Выдержка

1. Правильная выдержка. Одной из главных проблем при съемках малоформатным аппаратом является умение выбрать правильную выдержку. Экспозиция - это количество света, вызывающее в светочувствительном слое определенные изменения, которые завершаются в процессе проявления. Получается негативное изображение снятого предмета, в котором самым светлым местам соответствует наибольшее почернение, а самым темным - наибольшая прозрачность. Степень почернения негатива зависит от количества попавшего на него света.

Правильно экспонированный негатив между максимальным почернением и наиболее светлыми местами имеет большую градацию полутонов. Богатство тонов- признак хорошего снимка.

Вкусно! Фото К. Р. Шиммриха (Лейпциг)

При неправильной выдержке количество промежуточных тонов сильно уменьшается. Если выдержка недостаточна, на негативе оказываются светлыми не только глубокие тени, но и более светлые участки объекта. На позитиве эти участки выглядят как сплошные черные пятна. Если же выдержка слишком велика, негатив вуалируется, вследствие чего темные места объекта на нем становятся недостаточно прозрачными. Тональность негатива ухудшается, он становится вялым. В этом случае его еще можно исправить ослаблением. В процессе ослабления вуаль устраняется, но нужно внимательно следить за тем, чтобы не потерялась проработка деталей в тенях.

Недодержанный негатив подвергают усилению. Но оно возможно лишь при незначительной недодержке. Если же недодержка настолько велика, что теневые участки совсем не проработаны, спасти негатив невозможно. Поэтому в сомнительных случаях всегда лучше идти на заведомую передержку, чем подвергать негатив опасности недодержки.

Вообще способы усиления или ослабления имеют значение только для негативов большого и среднего формата. Для малоформатных негативов они теряют всякий смысл, ибо к их качеству предъявляются особенно высокие требования. Как сама недодержка, так и последующая химическая обработка пленки приводят к росту зерна, а это снижает пригодность негатива для увеличения. При передержке уменьшается разрешающая способность пленки, а следовательно, теряется четкость очертаний предметов. В контактном отпечатке это почти незаметно, но при увеличении сразу бросается в глаза. Таким образом, при отклонениях от правильной выдержки получаются вялые, нерезкие отпечатки с крупным зерном. Это особенно касается тонкослойных пленок; при ошибках в экспозиции реализовать все их преимущества становится невозможным.

С большими трудностями связано также определение выдержки при съемке на цветную пленку, отличающуюся малой фотографической широтой. Ошибки в экспозиции приводят к искажению цветов.

Выдержка зависит от шести факторов: от объектива и диафрагмы, от фотоматериала, от процесса проявления, от направления света, от времени съемки и, наконец, от скорости движения объекта и самого фотоаппарата.

2. Объектив и выдержка. Количество света, пропускаемое объективом за единицу времени, определяется его относительным отверстием. При диафрагмировании определяющим фактором является отверстие диафрагмы. Объективы с большим относительным отверстием дают возможность пользоваться более короткими выдержками, объективы с малым отверстием требуют больших выдержек (табл. 26).

Таблица 26. Относительное отверстие объектива и выдержка

При одинаковом относительном отверстии диафрагмы выдержка для всех объективов одинакова. Однако в маркировке величин относительного отверстия на разных объективах имеются значительные отклонения; особенно велики они в объективах мало распространенных типов. Дело в том, что фирмы, выпускающие объективы, часто стремятся преувеличить их светосилу. Нормативами ДИН предусматривается, что фактическое значение полного относительного отверстия может быть меньше указанного на оправе значения не более чем на 5% . Этот допуск значительно больше необходимого при изготовлении объектива. Вследствие этого некоторые фирмы сознательно выпускают объективы с относительными отверстиями на 5% меньшими против указанного значения. Иногда разница между фактической светосилой и ее указанным значением доходит до 10% . При этом фирма экономит на коррекции краевой зоны объектива, которая в основном определяет оптические искажения.

Таким образом, указанные на объективах значения светосилы не всегда соответствуют действительности; эти цифры достоверны только у объективов высокого класса.

3. Светочувствительный материал и выдержка. Фотографические материалы, как мы увидим ниже, имеют различную светочувствительность, которая указывается в градусах ДИН. Разница в три градуса ДИН означает удвоение необходимой выдержки или сокращение ее вдвое (табл. 27).

Таблица 27. Светочувствительность и выдержка

Некоторые поставщики стремятся обозначить на упаковке как можно более высокую светочувствительность негативного материала. Поэтому при тестовой съемке они указывают порог светочувствительности - минимальную величину, достаточную для того, чтобы вызвать на негативе едва заметное почернение. Эта величина при экспонировании не играет никакой роли и в практике не применяется. При небольшой случайной недодержке такой негатив оказывается негодным. Поэтому, чтобы исключить возможность неправильной экспозиции, выдержку завышают вдвое или устанавливают диафрагму на следующее деление, особенно если есть сомнение в точности измерения освещенности.

4. Проявление пленки и выдержка. Правильное проявление пленки имеет исключительное значение, особенно для малоформатного изображения. При помощи мелкозернистых и особомелкозернистых проявителей зерно негативного материала сильно уменьшается и пригодность его к увеличению повышается.

Мелкозернистые проявители, как правило, требуют некоторого увеличения выдержки. В старых таблицах выдержек и экспонометрах это еще не было учтено. Поэтому при пользовании мелкозернистым проявителем необходимо давать вдвое большую, а особомелкозернистым в три или даже в четыре раза большую выдержку против указанной в таблице. Современные фотоэкспонометры уже учитывают необходимое увеличение выдержки, поскольку в настоящее время не только в малоформатной, но и вообще в фотографии пользуются мелкозернистыми проявителями. Только ультрамелкозернистые проявители старых рецептов требуют увеличения выдержки против показаний экспонометра, потому что в противном случае светочувствительность пленки будет использована не полностью.

Общеизвестно, что правильно экспонированный негатив в значительной мере облегчает получение безупречных фотоувеличений. Чтобы повысить качество своих негативов, необходимо с помощью пробной съемки согласовать работу затвора аппарата с показаниями экспонометра.

В качестве фотоматериала для пробы возьмем, например, пленку чувствительностью 17°ДИН. Допустим, что экспонометр показывает для определенного сюжета выдержку в ¹/₁₀₀ сек при диафрагме 8. Сделаем при одинаковых условиях ряд снимков при диафрагме 4,5; 5,6; 8; 11 и 16. Проявим пленку в обычных условиях, при температуре 18°С. После обработки пленки сделаем с каждого кадра негатива увеличение на формат 13 х 18 см. Правильно экспонированным будет считаться негатив, который даст лучшее увеличение на нормальной бумаге. Если окажется, что этот кадр заснят при диафрагме 11, то в дальнейшем, пользуясь пленкой 17° ДИН, мы будем устанавливать экспонометр на чувствительность 20° ДИН.

Подводя итог всему сказанному, приходим к выводу, что в малоформатной фотографии при определении выдержки необходимо следить за тем, чтобы ни в коем случае не выходить за пределы светочувствительности пленки, т.е. давать правильную или несколько завышенную выдержку (исключение из этого правила делается при пользовании специальными проявителями, повышающими чувствительность);

чтобы передержка не была чрезмерной, ибо только правильная выдержка позволяет полностью реализовать разрешающую способность пленки и получить сочные, мелкозернистые, резкие и, следовательно, хорошо поддающиеся увеличению негативы. При чрезмерном превышении выдержки все эти качества сильно ухудшаются;

чтобы отдельные кадры на пленке даже в самых сложных условиях фотографирования экспонировались приблизительно одинаково, ибо все они проявляются одновременно. При пользовании насадочными линзами для увеличения фокусного расстояния объектива и укрупнения масштаба изображения выдержку необходимо увеличивать. Удлиняется экспозиция также при пользовании светофильтрами (желтым, зеленым, синим, красным), поляризационными фильтрами и стереонасадками, а также при съемке с очень близких расстояний с помощью переходных колец.

На каждом светофильтре фирмы указывают его кратность - число, при помощи которого пересчитывается выдержка, полученная для съемки в нормальных условиях, на нужную выдержку с применением данного светофильтра.

5. Место съемки, освещение и выдержка. Рис. 95 показывает, как сильно колеблется при ярком солнечном свете освещенность отдельных объектов съемки (табл. 28).

Таблица 28. Освещенность и выдержка

Затененные объекты в середине лета требуют выдержки в 4-10 раз большей, чем объекты, освещенные прямыми солнечными лучами. Немаловажное значение имеет также облачность (табл. 29).

Таблица 29. Относительное значение выдержки в зависимости от состояния неба

Таким образом, уже легкая облачность требует увеличения выдержки вдвое. Белые облака, отражая свет, усиливают освещенность. То же относится к водным, снежным поверхностям и всем блестящим предметам, находящимся вблизи объекта съемки.

6. Время съемки и выдержка. Выдержка колеблется в зависимости от времени года и времени суток (табл. 30, 31).

Таблица 30. Времена года и выдержка

Таблица 31. Время суток и выдержка

Эти отдельные факторы действуют всегда в совокупности и требуют комплексного учета. Поэтому о них еще будет речь при пользовании таблицами выдержек, где все они собраны вместе.

Рассчитывая выдержку по таблице, мы находим в ней рубрики: объект, время года, время суток, прямой или рассеянный свет, состояние неба. В каждой рубрике указывается величина, на основании которой, совместно с другими величинами, исчисляется выдержка.

7. Движение объекта и выдержка. Рассмотренные таблицы показывают, когда мы можем применить малую выдержку и когда должны выбрать большую. Эти данные связаны только с освещенностью объекта, светочувствительностью фотоматериалов и величиной диафрагмы. Кроме того, существенную роль играет также собственное движение объекта или аппарата (в частности, при съемках из автомобиля).

Если мы хотим, например, сфотографировать Луну, то выдержка должна быть очень большой. При чувствительности пленки 17°ДИН и диафрагме 4 в полнолуние нужна выдержка приблизительно в ¹/₅ сек, а в первой четверти - около 2 сек. Однако Луна движется, проходя за 2 мин расстояние, равное ее диаметру. При такой большой выдержке она выйдет смазанной, а при еще большей появятся искажения.

Снять ночной пейзаж, включив в кадр Луну, удается лишь в редких случаях. Яркость лунного пейзажа очень мала; приходится брать такие выдержки, при которых на снимке изображается не Луна, а ее орбита. Вместо лунного диска выходит изображение, по форме напоминающее колбасу.

Рис. 175. Направление движения объекта и выдержка: А - объект движется перпендикулярно к оптической оси объектива (а). Пунктир - удаленный объект, мелкое изображение, незначительная сдвижка на негативе; сплошная линия - близкий объект, крупное изображение, сильная сдвижка. Б - объект движется в направлении оптической оси объектива (б). Пунктир - незначительная сдвижка на негативе (в противоположность перпендикулярному направлению движения - сплошная линия а). В - объект движется под острым углом к оптической оси объектива (в). Пунктир - незначительная сдвижка на негативе (в противоположность перпендикулярному направлению движения - сплошная линия а)

Ночные съемки в городе требуют, в зависимости от характера объекта и типа фотоаппарата, выдержек до нескольких секунд. Если в это время в поле зрения объектива проедет автомобиль или трамвай, то сами они на снимке не получатся, но путь прохождения источника света (автомобильной фары или окон трамвая) будет изображен в виде более или менее широкой светлой полосы. Световой след, отмечающий путь движения предмета, можно использовать для исследования трудовых процессов. С этой целью, например, на руке, делающей рабочие движения, укрепляют маленькую лампочку, и на фотографии получается схема рабочего процесса, по которой можно судить, насколько рационально он организован. Ночной снимок грозы показывает весь путь молнии, которая длится менее ¹/₁₀₀₀ сек.

Медленно движущиеся предметы также нельзя экспонировать слишком продолжительное время, так как при этом изображение на пленке успевает переместиться. Чем ближе объект съемки, тем крупнее изображение и тем заметнее его перемещения.

В старом Эрфурте. Фото Г. Бюттнера (Эрфурт). 'Экзакта Варекс', 'Тессар' 2,8/50, диафрагма 5,6 ¹/₅₀₀ сек; пленка 'Изопан ф'

Чтобы снимок движущегося объекта был резким, величина его сдвига не должна превышать диаметр допустимого кружка рассеяния.

Рис. 176. 'Роллеймарин' - 'роллейфлекс' в водонепроницаемом корпусе для подводной съемки. Все головки управления камерой выведены наружу. В качестве искусственного источника света служит одноразовая лампа-вспышка 'Роллейфлаш' (фирма 'Франке и Гейдеке', Брауншвейг)

При одной и той же скорости движения объекта его изображение на матовом стекле перемещается с разной скоростью в зависимости от направления движения. Наибольшим перемещение будет в случае, когда объект движется под прямым углом к направлению съемки, т. е. когда он перемещается в кадре слева направо или наоборот (рис. 175, А). Перемещение меньше, когда объект движется под острым углом к направлению съемки, и наименьшее при движении объекта в направлении съемки - к камере или от нее (рис. 175, Б и В). Следовательно, выдержка должна быть тем меньше: чем быстрее движется объект; чем ближе он находится к аппарату;

чем больше направление движения приближается к перпендикулярному относительно направления съемки;

чем больше фокусное расстояние объектива, поскольку при большем фокусном расстоянии и сам объект и его перемещения изображаются в больших размерах.

Фотографировать с наименьшими выдержками позволяют аппараты с наивысшими скоростями затвора, сверхсветосильные объективы, пленка высшей чувствительности (рис. 176, 177).

Рис. 177. Подводная охота. Фото Г. Гасса, 'Роллеймарин', диафрагма 4, ¹/₁₀₀ сек

Негритянка. Фото В. Ульриха (Дрезден). 'Экзакта Варекс' 'Тессар' 2,8/50, диафрагма 5,6; ¹/₁₅₀ сек

Если съемка производится дешевым фотоаппаратом с невысокой скоростью затвора, объективом с малым относительным отверстием, то при фотографировании подвижных объектов нужно:

брать высокочувствительную пленку (однако зерно у нее будет крупнее, чем у менее чувствительной);

стараться снимать с большего расстояния (с последующей выкад-ровкой при увеличении);

следить за тем, чтобы направление движения объекта примерно совпадало с направлением съемки или чтобы эти направления образовывали острый угол.

Отсюда вытекают следующие основные правила для практики:

снимая с быстро движущегося транспорта, ориентировать камеру в направлении движения или в обратном направлении, но никогда не снимать под прямым углом к направлению движения;

прохожих, быстро идущих перпендикулярно к направлению съемки, снимать как можно дальше от аппарата. В крайнем случае на сравнительно близком расстоянии можно снимать объект, движущийся в направлении съемки.

Рис. 178. На повороте. Фото П. Шуберта. Пример съемки быстро движущегося объекта в направлении движения. Объектив 'Примоплан' 1,9/58, диафрагма 4, ¹/₅₀₀ сек

Спортивные сюжеты, танцевальные сценки, цирковые и эстрадные номера часто имеют в движении "мертвую точку", например при изменении направления движения на противоположное. При катании на качелях или прыжках в высоту это состояние покоя наступает в высшей точке; в этот момент и следует производить спуск.

Снимая авто- и мотогонки, нужно держаться на тем большем расстоянии от объекта, чем выше его скорость и чем большую выдержку необходимо взять по условиям освещения. Мотоцикл, идущий на большой скорости, лучше снимать на повороте (рис. 178). Машины, движущиеся поперек направления съемки, можно снимать с помощью особого приема - с проводкой. Визируя объект съемки, проводят за ним камеру так, чтобы он все время оставался в поле видоискателя. При этом изображение машины получится резким даже при выдержке в ¹/₁₀₀ сек, а дальний план будет смазан. Расплывчатость дальнего плана создает впечатление большой скорости движения. Это не ослабляет, а усиливает впечатление от снимка.

При съемке движущихся объектов выдержка определяется скоростью движения, его направлением и удаленностью объекта от аппарата. О влиянии этих трех величин на выдержку говорят данные табл. 35.

8. Нерезкость изображения из-за движения объекта и сотрясений камеры. В непосредственной связи с выдержкой на изображении сказываются две формы нерезкости.

Первая форма - это нерезкость, вызванная движением объекта. Причиной ее является неправильный выбор экспозиции. Если, например, снять мотоциклиста, едущего перпендикулярно к направлению съемки, с выдержкой ¹/₂₀ сек, изображение будет нерезким. При скорости мотоциклиста около 5 м/сек за ¹/₂₀ сек он продвинется на 25 см. На пленке это будет составлять примерно 3,6 мм. Таким образом, за время экспонирования изображение мотоциклиста сдвинется на пленке на 3,6 мм и поэтому выйдет смазанным, в то время как фон будет изображен резко. Это характерный признак потери резкости по "вине" объекта. При портретных съемках иногда получаются нерезкими голова, рука или только глаза, потому что во время экспозиции ими было сделано быстрое движение.

Некоторая нерезкость иногда желательна, так как она позволяет лучше передать движение объекта. Если, например, сфотографировать, как земля сыплется из грейфера в кузов автомобиля, то падение массы будет удачно передано благодаря ее нерезкости. Если снять этот сюжет при большой скорости затвора, комья земли и камни зависнут в воздухе. Следовательно, недостаточная резкость в данном случае является вспомогательным изобразительным средством.

Многим, вероятно, приходилось видеть снимки водопадов, сделанные при высоких скоростях затвора и кажущиеся неестественными именно из-за чрезмерной резкости. Они скорее напоминают забтывший, обледеневший каскад, чем текущую воду.

На пляже. Фото Хечеварда (Дрезден). Объектив 'Тессар' 2,8/50, диафрагма 8, ¹/₅₀ сек. Солнце (контражур)

Слишком продолжительная выдержка приводит к недостатку иного рода: водопад приобретает вид молочной реки, лишенной каких-либо деталей. Наилучшие для такого сюжета средние выдержки - от ¹/₅₀ до ¹/₂₀ сек, при которых текущая вода выходит слегка нерезкой, что передает ее движение. При выдержке ¹/₂₀ сек водяные брызги изображаются в виде черточек и прекрасно передают падение воды.

Таблица 32. Скорость движения объектов и предельно допустимая выдержка

Продолжение табл. 32

От нерезкости, вызванной движением объекта, очень легко отличить нерезкость из-за сотрясения аппарата. Она проявляется в различных размерах. В самом крайнем случае неподвижные предметы приобретают на снимке двойные или тройные контуры. Такой снимок совершенно непригоден. Этот недостаток, часто постигающий начинающих любителей, образуется из-за рывка при нажатии на спуск. Аппарат получает толчок книзу и на пленке запечатлеваются несколько изображений в различном положении. Поэтому палец нужно положить на спусковую кнопку заблаговременно и спускать затвор плавным нажатием. Момент срабатывания затвора можно научиться предугадывать. В новом аппарате с ним нужно ознакомиться, взводя и спуская затвор вхолостую.

Кроме характерных двойных контуров изображения, бывает менее выраженная нерезкость, проявляющаяся в виде большей или меньшей расплывчатости очертаний всего снимка. Причиной этого является не рывок при спуске, а неуверенное держание камеры. Поэтому при съемке следует строго придерживаться таких правил:

стоять спокойно, широко расставив ноги;

в момент съемки задержать дыхание;

аппарат держать крепко, прижимая его ко лбу или к скуловой кости;

локти прижимать к телу;

снимая из автомашины или вагона, ни на что не опираться, стоять свободно, расставив ноги и пружиня на них, иначе вибрация машины передастся аппарату.

При длительных выдержках нужно использовать всякую возможность для придания аппарату устойчивого положения (рис. 179 - 182): опереться локтями на стол, поставить камеру на спинку стула и т. п. Чашка или стакан, накрытые картонкой, могут служить штативом. Можно прижать аппарат к дереву или стене. Все это позволяет при большой выдержке получить резкий снимок и без штатива.

Однако при съемке с рук все же следует избегать длительных экспозиций. Современные сверхсветосильные объективы дают возможность снимать в неблагоприятных световых условиях с моментальными выдержками. Не следует опасаться снимать при больших относительных отверстиях объектива.

Можно выработать в себе способность уверенно держать аппарат и правильно нажимать на спуск, но лишь до определенной степени. Уже циркуляция крови вызывает толчки, передающиеся на аппарат. Подобные вибрации могут иметь место и при пользовании деревянным или легким металлическим штативом, если во время экспозиции поблизости проедет машина. На негативе нерезкость от вибрации почти незаметна, но при увеличении она сказывается иногда так сильно, что снимок теряет всякую ценность.

Пользуясь объективами с большим фокусным расстоянием, можно снимать с рук только при очень короткой выдержке.

Аппарат нужно держать за переднюю часть оправы объектива. Для малоформатного аппарата при съемке с рук рекомендуются следующие минимальные скорости затвора:

с нормальным объективом (f = 50 мм) - ¹/₂₀ сек;

с объективом f = 100 мм - ¹/₄₀ сек

с объективом f = 135 " - ¹/₁₀₀ сек

с объективом f = 180 " - ¹/₁₀₀ сек

с объективом f = 250 " - ¹/₂₀₀ сек

Рис. 179 - 182. Вспомогательные средства для съемки на длительных выдержках

Вообще говоря, снимать объективами больших фокусных расстояний с рук не рекомендуется. Поскольку с увеличением фокусного расстояния увеличивается и масштаб снимка, малейшие вибрации аппарата при увеличении становятся заметными.