V. Установка света

Дневной свет

1. Направленный и рассеянный свет. Характер освещения имеет в фотографии огромное значение.

Различают естественное и искусственное освещение. И то и другое имеет как свои преимущества, так и недостатки. Солнечный свет чрезвычайно интенсивен, он позволяет пользоваться объективами малой светосилы, которыми оснащены простые фотоаппараты, и допускает съемку с короткими выдержками. Искусственный свет намного слабее солнечного. Как правило, он вынуждает применять светосильные объективы; в противном же случае необходимы чересчур длительные выдержки и применение штатива.

При естественном освещении фотограф вынужден считаться с погодой и расположением объекта. Северная сторона дома, например, никогда не освещается солнцем. Во многих других случаях мы также бессильны по своему желанию изменить направленность освещения, если точка и время съемки определяются объективными условиями. Если же предопределена лишь точка съемки, то с помощью табл. 38 можно выбрать время наиболее подходящей освещенности.

Состав дневного света также не всегда благоприятен для фотографирования. Солнечный свет, особенно в полуденные часы, содержит слишком много голубых лучей, которые приходится ослаблять с помощью фильтров.

Освещение искусственным светом во многих случаях представляет фотографу большую свободу; мы можем варьировать его в соответствии со своими задачами и требованиями, причем изменять можно как силу света, так и его направление. Освещенность объекта находится в строгой зависимости от силы и удаленности источника света. Благодаря этому можно с полной уверенностью определить необходимую выдержку. Кроме того, по своему спектральному составу искусственный свет, содержащий много красных лучей, является особенно благоприятным для съемки на панхроматические слои; в этом случае можно обходиться без фильтра.

Оба типа источников света - естественный и искусственный - можно сочетать при съемке. Так, можно добиваться эффекта "ночного" снимка в наступающих сумерках; при съемке в комнате теневые участки объекта подсвечиваются с помощью обычной лампы; при фотографировании против света для подсветки применяются лампы-вспышки. Наконец, снимая на натуре в условиях недостаточной освещенности, можно с помощью ламп-вспышек создавать дополнительное освещение объекта.

Различают направленный и рассеянный, или диффузный, свет. Направленным является, например, солнечный свет или лучи прожектора. Он дает резкий контраст светотени и повышает пластичность снимка. Направленный свет применяют для выполнения эффектных снимков. Однако он не обеспечивает хорошей проработки деталей в тенях. Часто это очень неблагоприятно сказывается на изображении. Для снимков, сделанных в полдень, характерны короткие густые тени, придающие изображению неприятный контраст. Рано утром или на закате, наоборот, получаются длинные легкие тени, служащие эффектными элементами снимка. Расчленяя однообразную плоскость переднего плана, они создают впечатление объемной глубины (рис. 52).

При равномерном и всестороннем освещении получаются хорошо проработанные, но недостаточно впечатляющие изображения. Предметы приобретают на снимке безжизненный, мертвый вид.

Рассеянный свет туманного ноябрьского дня создает немалые трудности для фотографа, пользующегося малоформатной камерой. Отсутствие ясно очерченных теней и ярких светов приводит к ухудшению тональности снимка; он получается вялым, с большими однообразными участками. Разрешающая способность с уменьшением контраста падает. При увеличении снимок становится еще более вялым, окончательно утрачивая контраст. К тому же, зерно светочувствительного слоя становится особенно заметным, что снижает пригодность негатива для увеличения.

По этим причинам малоконтрастный снимок узкопленочным аппаратом сделать гораздо сложнее, чем контрастный, хорошо выдерживающий увеличение. Снимая в пасмурную погоду, нужно стараться расширить тональный диапазон снимка, включая в передний план темные объекты - фигуры людей, деревья, решетки или другие ажурные элементы. Это придает картине сочность и глубину.

Вообще делать снимки в плохую погоду рекомендуется только после приобретения большого опыта. Начинающему лучше сначала практиковаться в ясные, солнечные дни, особенно если он работает малоформатной камерой.

2. Передний, боковой и верхний свет. Лучше всего объект освещается прямым передним светом, когда солнце находится за спиной снимающего. Направление освещения и направление съемки в этом случае совпадают. Для съемки на цветную пленку такое освещение во многих случаях является самым благоприятным, так как цветопередача при этом наиболее правильная.

Для черно-белой фотографии передний свет менее выгоден. Строения выглядят плоскими, лишенными объемности; предметы теряют пластичность. В портрете передний свет также дает плоское, непластичное изображение, лицо как бы приклеивается к фону.

Рис. 196 - 197. Дверной молоток. Фото Г. Штапфа (г. Лейпциг). 'Лейка' Оба снимка сделаны при прямом верхнем свете. На рис. 196 уходящая вниз резкая тень отрывает бронзовую скульптуру от фона и подчеркивает ее объемность. На рис. 197 этому способствует также глубокая тень от козырька двери

Рис. 196 - 197. Дверной молоток. Фото Г. Штапфа (г. Лейпциг). 'Лейка' Оба снимка сделаны при прямом верхнем свете. На рис. 196 уходящая вниз резкая тень отрывает бронзовую скульптуру от фона и подчеркивает ее объемность. На рис. 197 этому способствует также глубокая тень от козырька двери

Боковой свет в фотографии гораздо выразительнее, чем передний. Он образует на снимке резкие тени, пересекающие плоские участки и оживляющие их. Нередко тени являются существенным изобразительным элементом снимка, создавая впечатление пространственной глубины. Благодаря членению плоскости на яркие света и глубокие тени снимки получаются контрастными, пластичными. Боковое освещение подчеркивает детали фасадов зданий, хорошо передает их объем. Каждый выступ стены отбрасывает тень, каждая ниша также отмечается тенью. Особенно выгоден боковой солнечный свет при мелком, сглаженном рельефе. Не менее благоприятным является в таких случаях и прямой верхний свет, образующий глубокие и резкие тени, идущие сверху вниз (рис. 196 и 197).

Однако прямой боковой свет далеко не всегда оказывается приемлемым. Архитектурные сооружения с сильно расчлененными фасадами выглядят неспокойно. Особенно нежелательный эффект может дать боковое освещение при съемке женского портрета. Резкий теневой рисунок выделяет малейшие неровности кожи, назойливо подчеркивает морщинки. При выразительных чертах лица нужно прибегать к дополнительному выравнивающему освещению передним светом. Но и при этом прямой боковой свет часто оказывается чересчур жестким; он делит лицо на две резко различные по освещению половины: одну - забитую светом и лишенную деталей и другую - темную, недостаточно проработанную. Поэтому в большинстве случаев выбирают "середину" между передним и боковым светом - верхне-боковой передний свет. Источник света располагают сбоку от аппарата и выше его. Теневая сторона объекта подсвечивается с помощью отражателя (белой материи или бумаги) или более слабого искусственного источника света.

Прямой верхний свет применяется реже. Как и боковой свет, он способствует пластичному воспроизведению предметов, четко выделяя освещаемый объект на фоне уходящих вниз резких теней. Даже объекты с мелким рельефом при таком освещении приобретают хорошо выраженную объемность и подчас выглядят почти стереоскопично.

В портретной фотографии резкий теневой рисунок с направлением теней вниз нежелателен. На лице образуются глубокие тени в глазных впадинах, под скуловыми костями и ртом, придающие портрету старческий вид. Поэтому при высоком стоянии солнца портретную съемку производить не рекомендуется.

Во многих случаях пейзажной съемки очень выразительным бывает передне-боковой свет, особенно если он падает на основную плоскость объекта под острым углом в 30°. При этом получаются объемные, выразительные снимки.

Изучить условия освещения объектов на натуре в различное время дня - дело довольно трудоемкое. Для этого лучше пользоваться специальными таблицами.

При съемке крупных форм ландшафта (горных кряжей, береговой линии) ориентацию объекта по продольной оси определяют с помощью географической карты; для мелких форм (например, фасадов зданий) пользуются компасом. В табл. 41 приведены углы падения солнечных лучей относительно направления север-юг. В головке таблицы указываются четыре основные ориентации объектов и соответствующие им наиболее благоприятные углы падения солнечных лучей (относительно линии север - юг). Против графы данного месяца отыскивают наиболее благоприятный угол освещения, а затем в головке таблицы находят лучшее время дня для съемки.

Например, фасад строения, протяженный в направлении с востока на запад и снимаемый фронтально с юга, нужно фотографировать при угле падения солнечных лучей 60° по отношению к линии север-юг. Такие условия, скажем, в апреле имеют место в 9 часов утра или в 3 часа дня.

В табл. 42 указаны наиболее благоприятные часы съемки непосредственно для той или иной ориентации объекта.

3. Задний (контровой свет). Задний свет, или контражур, - наиболее эффектный вид освещения. Им нужно пользоваться умело. При прямом противостоянии солнца оно должно быть заслонено каким-либо элементом переднего плана - выступом стены, деревом и т. п. Удобнее всего при таких съемках делать наводку по матовому стеклу, как это позволяют, например, зеркальные аппараты. Образование рефлексов в таком случае можно предупредить уже во время наводки.

Портрет девушки. Объектив 'Примотар' 3,5/180, диафрагма 5,6, sup1/sup/sub125/sub сек. Три перикальные лампы 'Нитрафот'; съемка со штатива

При съемке в контражуре, так же как и при резком боковом свете, нужно обязательно пользоваться солнечной блендой, чтобы свет не падал прямо в объектив. В противном случае неизбежно образование рефлексов и вуали на снимках (рис. 83 и 85). Вспомогательными средствами защиты от прямого света могут служить шляпа, книга или тент; нужно, однако, внимательно следить за тем, чтобы эти предметы не попали в поле изображения. Естественными солнечными блендами являются арки ворот, окна, углубления в скалах, просветы в листве и т п. Если не находится никакого притеняющего предмета, кадр выбирают так, чтобы солнце оставалось в стороне, т. е. снимают при задне-боковом свете.

Только в часы восхода и захода, а также в зимние дни с морозной дымкой солнечный свет настолько ослабляется, что прямое попадание его в объектив не опасно. В такое время солнце можно смело включать в кадр.

Съемка в контражуре предполагает наличие на снимке глубоких теней. Однако они должны быть не черными, как сажа, а достаточно проработанными. Поэтому выдержку нужно определять по теням, а негатив проявлять не слишком активно (выравнивающее проявление) .

Поскольку в электрический экспонометр при измерении против света попадает большой световой поток, он показывает слишком короткую выдержку. Фотоэлектрические экспонометры регистрируют суммарный световой поток без учета теневых участков, которые являются важными элементами снимка. Поэтому выдержку, определенную посредством экспонометра, нужно удваивать, а то и утраивать. Однако следует помнить, что чересчур большая выдержка может свести на нет эффект контражурного освещения.

Можно также поднести экспонометр непосредственно к наиболее затененному участку объекта, чтобы замерить выдержку по теням. Современные модели экспонометров позволяют замерить не только яркость объекта, но и его освещенность, т. е. количество падающего на него света (стр. 175).

Особенно привлекательны сюжеты, в которых контровой свет пронизывает атмосферную дымку. Дальний план утопает в нежном мареве а на этом фоне передний план выступает отчетливо и значительно.

Без рук. Фото Г. М. Зиверта (Берлин). Искусственное освещение. Диафрагма 3,5; sup1/sup/sub50/sub сек. Пленка 'Изопан Ф'