XI. Фильтры

1. Физические предпосылки. Чтобы правильно понять действие фильтров, следует рассмотреть свойства света. В настоящее время промышленность выпускает фильтры для черно-белой и цветной фотографии (рис. 292). В рамках этого раздела рассматриваются фильтры для черно-белой фотографии. О применении фильтров для цветной фотографии будет сказано ниже.

Все спектральные излучения можно сгруппировать так, что совокупность их, входящая в состав первой группы, будет обладать красным цветом, в состав второй группы - зеленым и третьей - синим.

Рис. 292 Фотографические фильтры Панхромар (Леман и Бальцер, Ломач, Веркфото)

В вышеприведенной схеме эти основные цвета дневного света располагаются по углам треугольника. В каждом углу, противолежащем стороне треугольника, находятся дополнительные цвета.

Этот треугольник поможет нам разобраться в применении фильтров. Мы рассматриваем дневной свет как состоящий в равной пропорции из трех основных цветов: красного, синего и зеленого.

Отсюда видно, что вычитанием одного из основных цветов можно так изменить состав дневного света, что останутся только два другие:

Итак, мы должны рассматривать цвета голубой, желтый и пурпурный, которые являются вообще составными цветами, как результат нарушения пропорциональности в смеси основных цветов: красного, синего и зеленого.

Посредством светофильтра, который представляет собой плоскопараллельный окрашенный стеклянный диск, мы преднамеренно нарушаем пропорциональность состава белого света. При этом определенная часть дневного белого света не оказывает действия на фотографическую эмульсию. Например, зеленый фильтр сильно задерживает синюю и красную составляющие дневного света. Поэтому эти цвета окажутся на позитиве темнее. Желтые, зеленые и голубые лучи пропускаются фильтром почти беспрепятственно. Эти цвета выйдут на позитиве светлее.

2. Фотографический материал и фильтры. Фотографический материал сенсибилизирован так, что дает правильную передачу яркости цветов в серых тонах. С помощью ступенчатой таблицы Агфа можно установить сравнительные значения яркости цветов. Эта таблица состоит из четырех ярких цветных полос, расположенных так, что рядом с каждой из них находится шкала, разделенная на 7 - 10 ступеней серого цвета. Передача серым тоном данной цветной полосы считается точной, если позитивное изображение ее имеет ту же яркость, что и ступень серой шкалы с отметкой "100". Отметки с числами менее 100 означают слишком темную передачу, с более высокими числами - слишком светлое воспроизведение цветов. Табл. 70 дает величины для основных черно-белых пленок при съемке в условиях дневного и искусственного освещения.

Таблица 70. Правильность передачи цвета в серых тонах основных черно-белых пленок

Примечание. Величины определены при помощи ступенчатой таблицы Агфа.

Из табл. 70 видно, что почти везде красный и голубой цвета передаются слишком светлыми, в то время как желтый и зеленый - слишком темными. Кроме того, бросается в глаза различие между дневным и искусственным освещением.

Однако во многих случаях абсолютно правильная цветопередача нежелательна. Возьмем, к примеру, предмет, состоящий из ряда поверхностей, окрашенных пастелью в цвета: розовый, светло-синий, нежно-зеленый, светло-желтый и т. д. При абсолютно правильной передаче на фотографии мы получим вялое черно-белое изображение, так как эти цветные зоны, воспроизведенные серыми тонами, имеют почти одинаковую яркость.

В этом случае необходим фильтр, который пропустит одну группу спектральных излучений и задержит другую группу, причем так, чтобы в результате получить достаточно выразительное, контрастное изображение.

Часто тот или иной сюжет, переданный серыми тонами, дает неправильное или невыразительное изображение. В таком случае применяют так называемый контрастирующий фильтр.

В иных случаях мы убеждаемся, что негативный материал передает тональность искаженно по сравнению с восприятием глаза. Наиболее распространенный случай, когда на снимке белые облака едва отличаются от голубого неба. Это происходит потому, что негативный материал чаще всего передает голубой цвет светлее других. Здесь полезен фильтр, который ослабит голубые лучи неба, чтобы на позитиве оно казалось темнее. Об этом дает представление табл. 71 (применялась малоформатная пленка "Декопан Ф").

Таблица 71. Относительные значения ступеней серой шкалы

Из этого опыта видно, что уже светлый желтый фильтр ослабляет лучи синего цвета. Значение серого тона для синего цвета здесь достигает 100. Еще сильнее действует средний желтый или желто-зеленый фильтры. Оранжевый и красный фильтры дают преувеличенно темную передачу синего цвета (рис. 293), которая может быть желательна для специального эффекта.

Подобное явление сказывается в передаче красного цвета при портретной съемке, где красные губы воспроизводятся слишком светлыми. Как видно из таблицы, здесь применим зеленый фильтр. Пригоден также слабый синий фильтр. В этих случаях речь идет о корригирующих фильтрах.

Имеются также случаи, когда необходимо ослабить лучи, невидимые для нашего глаза, но действующие на фотографический слой. Это, например, ультрафиолетовые лучи, которые особенно проявляются на высоте свыше 2000 м или на побережье моря. Кроме слишком темной передачи синего цвета, ультрафиолетовое излучение может привести к нерезкости изображения, поскольку объективы не корригированы для этой области спектра. В этих случаях рекомендуется применять "УФ-блокирующий фильтр", т.е. задерживающий ультрафиолетовые излучения.

Рис. 293. Действие фильтров

Блокирующим фильтром можно также считать поляризационный фильтр. Его применяют тогда, когда необходимо ослабить лучи света, отраженные от неметаллических предметов. При этом волновые колебания отраженного света распространяются только в определенной плоскости, которая называется плоскостью поляризации. Применением поляризационного фильтра при съемке можно устранить, например, отражения от поверхности мраморного столика или от витрины. В табл. 72 даются сведения о действии и применении фильтров "Панхромар". Следует отметить, что в столбце увеличения выдержки в общем приводятся лишь средние величины. Если при съемке сюжета с преобладающими зелеными тонами применить зеленый фильтр, удлинение выдержки минимально, так как этот фильтр хорошо пропускает зеленую часть спектра. По-иному будет при съемке сюжета с преобладающими красноватыми тонами. Они задерживаются зеленым фильтром. Поэтому в таких случаях выдержка значительно удлиняется.

При передержке действие фильтра часто становится менее эффективным и полученные негативы мало чем отличаются от негативов, снятых без фильтра. Применяя фильтры, очень важно точно определить выдержку. Поэтому часто делают два-три кадра с различной выдержкой, из которых затем выбирают лучший.

3. Желтый фильтр. Желтый фильтр применяется преимущественно в качестве цветокорректирующего. Средний и плотный фильтры служат для создания особого эффекта. Они придают "грозовое настроение" снимку (тяжелые облака на темном небе); растрепанные бурей деревья, листва которых проецируется на темном небе.

Таблица 72. Фотографические фильтры 'Панхромар'

Продолжение табл. 72

¹ (При применении экспонометра можно обойтись без пересчета выдержки, если вычесть из светочувствительности пленки приведенные здесь градусы ДИН. Например, применяя пленку 17° ДИН и светлый желтый фильтр 1,5 - 2 - кратности, устанавливаем экспонометр на 14 - 15° ДИН. Считываем выдержку без перерасчета. )

Предостережение 1. При применении фильтра не следует слишком сокращать выдержку, иначе небо получится очень темным, а зелень - светлой. Если глубокие тени находятся возле ярких светов, то подсветка теней голубизной неба отфильтровывается. При использовании плотного фильтра тени недостаточно прорабатываются.

Не следует также сильно увеличивать выдержку, иначе действие фильтра ослабляется.

При съемках на море плотный фильтр передает солнечное небо грозовым, а зелень - мелово-белой.

В горах желтый фильтр уничтожает дымку дали; при этом изображению недостает воздушной перспективы, а небо кажется свинцово-тяжелым.

При съемках улиц и архитектуры применение желтого фильтра чаще всего не имеет смысла. Весенние желтые и зеленые тона получаются достаточно светлыми и без применения фильтра.

4. Зеленый фильтр. Зеленый фильтр имеет такое же применение в случае съемки на панхроматическую пленку, как желтый фильтр при съемке на ортохроматическую. Он ослабляет синий и красный цвета и отделяет, таким образом, зеленый цвет от красного. Нам уже известен желто-зеленый фильтр, как универсальный фильтр для работы с панхроматическим фотоматериалом. Если объект имеет рядом много зеленых и красных цветов, то их разделяют с помощью среднего или плотного зеленого фильтра. При портретной съемке зеленым фильтром средней плотности ослабляют действие красных лучей, для того чтобы тело и губы не выглядели бледными и бескровными.

Рис. 294. Желтый вымпел на фоне синего неба с легкими облаками. Снято на изопанхроматическую пленку без применения фильтра.

Светлый фильтр служит в обоих случаях для исправления тональной передачи. Фильтры средней плотности и плотный применяются как контрастирующие для усиления тональности определенных цветов.

Рис. 295. Контрастирующее действие оранжевого фильтра, проявившееся при съемке этого же сюжета. Экспозиция увеличена в 2,5 раза. Желтый цвет кажется теперь белым, синее небо - темнее; светлые облака хорошо выделяются. Гельмут Штапф, Лейпциг. Снято аппаратом 'Экзакта Варекс' с применением оранжевого фильтра 'Панхромар' (Леман и Бальцер, Ломач)

5. Оранжевый фильтр. Оранжевый фильтр эффективнее желтого и приближается по своему действию к красному фильтру. Лучи синего и зеленого цвета им задерживаются, а красные - пропускаются. Поэтому оранжевый фильтр не является корректирующим, а представляет собой типичный контрастирующий фильтр для создания специальных эффектов (рис. 294 и 295).

Игра теней. В. Гофман. Солнце, ¹/₁₀₀ сек, 'Тессар' Цейсса 1 : 2,8, ¹/₅₀ сек, диафрагма 5,6

Действие контрастирующего оранжевого и зеленого фильтров прямо противоположны. Зеленый фильтр выделяет зеленые и приглушает красные лучи спектра, оранжевый - выделяет красные и приглушает зеленые лучи.

Поскольку воздух, загрязненный пылью и испарениями, лучше пропускает длинноволновые лучи спектра, чем коротковолновые, то, применив при съемке оранжевый фильтр, сильно просветляют атмосферную дымку (обычно на фотографии она получается в виде вуали). На снимке появляются такие детали, которые нельзя различить на натуре, даже пользуясь полевым биноклем. Получается резкое изображение переднего, среднего и заднего планов, в котором, однако, отсутствует необходимая воздушная перспектива.

Оранжевый фильтр употребляется при съемках сюжетов с облаками для усиления их зрительного воздействия. При этом получают облака во всем их многообразии, но на очень тяжелом, темном, грозовом небе. Поэтому остерегайтесь применять оранжевый фильтр при фотографировании сюжетов с синим небом!

Оранжевый фильтр поглощает зелено-голубые, но пропускает желто-зеленые лучи. Фотографии деревьев, выполненные на ортопанхрома-тической пленке, кажутся слишком светлыми (на панхроматической выглядят темнее). Поэтому пейзажи, снятые на ортопанхроматической пленке, кажутся "весенними". При применении слишком плотного оранжевого фильтра этот эффект приводит к вялым, монотонным фотографиям.

В портретной фотографии действие этого светофильтра сказывается следующим образом: красные тона получаются блеклыми, недостатки кожи (веснушки и т. д.) смягчаются. Однако кожа выглядит бескровной, матовой, а светлые волосы - соломенными. Голубые глаза кажутся слишком темными. С этим фильтром хорошо фотографировать смуглых людей. При репродуцировании фильтр употребляется для контрастирования желтых, зеленых и синих тонов.

6. Красный фильтр. Красный фильтр, так же как и оранжевый, является типичным контрастирующим фильтром и фильтром для создания особых эффектов. Его действие сильнее, чем оранжевого: лучи от предметов синего и зеленого цветов поглощаются почти полностью и зти объекты получаются на изображении слишком темными. Изображение создает, по сути, один красный цвет. Небо передается мрачным, почти черным. Белые облака резко выделяются на темном небе. Светлые предметы, освещенные солнцем, кажутся на снимке мелово-белыми. Таким образом, воспроизводится эффект лунного освещения.

При помощи плотного красного фильтра в ясный солнечный день и при безоблачном небе на панхроматических пленках получают эффект "ночного" снимка. Ярко освещенные стены домов выглядят в сумерках белыми. Мрачно и тяжело воспринимается зелень деревьев. Красный цвет получается на снимке слишком светлым, тогда как он должен передаваться темнее.

Красный фильтр еще сильнее осветляет дымку дали, чем оранжевый. Возникают такие детали пейзажа, которые обычно невидимы человеческим глазом.

Красный фильтр применяется в портретной фотографии для скрытия дефектов кожи лица. При съемке на панхроматическую пленку с красным фильтром почти полностью скрадываются веснушки, становятся на снимке невидимы прыщи и краснота носа. Однако перед съемкой рекомендуется навести губы коричневой помадой, чтобы они на фотогафии не выглядели бескровными.

7. Черный фильтр и инфракрасная фотография. Шкала видимых нашим глазом лучей ограничивается со стороны коротких волн ультрафиолетовыми лучами, со стороны длинных волн - инфракрасными и представляет собой только незначительную часть спектра электромагнитных излучений. Ультрафиолетовые лучи регистрируются фотографической эмульсией. Добавлением определенных сенсибилизаторов удалось очувствить фотографическую эмульсию также для части инфракрасных лучей, а именно для зоны 700 - 1300 ммк. Так, например, инфракрасная пленка "Агфа R" имеет максимум сенсибилизации для волн 720 ммк. Окружающие нас предметы излучают так называемые тепловые лучи, которые не воспринимаются человеческим глазом. Эти длинноволновые излучения химически влияют на инфракрасные фотоматериалы и вуалируют их даже без непосредственного экспонирования. Поэтому пленка со спектральной чувствительностью до 1100 ммк должна быть при хранении окружена со всех сторон слоем сухого льда. Чаще всего пленки сенсибилизируются для длин волн до 950 ммк.

При работе на инфракрасной пленке "Агфа R" для объектов среднего контраста при диафрагме 1 : 4 с применением фильтра "Агфа-42" требуется выдержка около ¹/₂₅ сек. С применением фильтра "Агфа-83" для диафрагмы 1 : 2,8 примерно такая же выдержка. Новая пленка "Инфрарапид Агфа-750" дает возможность экспонировать в четыре раза короче (выдержка с красным фильтром такая же, как на 14° ДИН без фильтра). Ее спектральная чувствительность простирается до 800 ммк (максимум при 750 - 760 ммк), градация - жесткая. Величина гаммы при обработке в метол-гидрохиноновом проявителе 1 : 5 составляет 2,1, в "Финале" - 1,4, в "Атомале Ф" - 0,9. Понижение контраста обусловливает уменьшение зернистости. Укрепив на рефлектор мощной импульсной лампы фильтр, пропускающий инфракрасные лучи, получают ведущее число порядка 24 - 33.

Инфракрасная пленка имеет чувствительность как для видимого спектра, так и для инфракрасных лучей. Поэтому для достижения инфраэффекта применяют специальные фильтры, которые поглощают видимые лучи. Изображение должно создаваться только инфракрасными и видимыми красными лучами. Съемка на инфракрасных материалах требует особой наводки на резкость, так как фотографические объективы корригированы только для видимых лучей.

Из рис. 40 видно, что изображение, образованное видимыми красными лучами, находится на наибольшем расстоянии от объектива. С увеличением длины волны преломляемость лучей уменьшается, поэтому при обычной фокусировке инфракрасное изображение получится за плоскостью изображения и будет нечетким. Это происходит потому, что по матовому стеклу мы можем наводить только на видимое изображение.

При инфракрасном фотографировании применяют следующие правила наводки на резкость:

1. Кроме главного индекса, которым обозначена установка на бесконечность, на кольце глубины резкости иногда имеется специальная пометка. Ею пользуются при съемке на инфракрасных материалах. С этой целью оправы объективов Лейтца помечены штрихом с буквой R. При инфракрасной съемке дальномером устанавливается расстояние до объекта как обычно. Затем вращением оправы выдвигают объектив на разницу между главным индексом и пометкой R.

2. Если наводка на резкость для инфракрасной фотографии не обозначена, то пометку на кольцо диафрагмы наносят керном самостоятельно: на объективах Цейсса - справа, на объективах Мейера - слева от главного индекса.

Поправка на резкость показана в табл. 73. В двух первых столбцах дается поправка в миллиметрах для работы с дальномером, а разница по шкале расстояний приводится в третьем столбце в метрах.

При других способах наводки объектив также выдвигают на соответственное расстояние, т. е. вносят поправку, приведенную выше. С приближением камеры к объекту поправка на фокусную разницу постепенно увеличивается. Поэтому приведенные в таблице значения необходимо увеличивать: при расстоянии объекта съемки от 5 м и ближе для короткофокусных объективов (до 58 мм) примерно на 25 %, а для объективов с большим фокусным расстоянием- примерно на 10%. Фокусную разность также увеличивают по мере смещения максимума спектральной чувствительности к большим длинам волн. Поэтому при съемках на инфракрасных материалах рекомендуется диафрагмировать, чтобы выровнять разницу в фокусировке. Большая глубина резкости короткофокусных объективов является достаточной гарантией для получения резких снимков. Диафрагмирование не должно быть слишком сильным, так как инфракрасные лучи, в особенности длинноволновые, подвергаются дифракции сильнее, чем видимые. Наилучшую

резкость для короткофокусных объективов до 58 мм получают при диафрагме 1 : 4 ÷ 1 : 5, 6, приболев длинных фокусных расстояниях - при диафрагме 1 : 8 ÷ 1 : 11.

Таблица 73. Расстояние инфракрасной пометки R от главного индекса, мм

Примечание. Таблица рассчитана на инфракрасную пленку с чувствительностью около 720 - 800 ммк (например, пленка "Инфрарапид Агфа-750").

Инфракрасная пленка по своей природе крупнозерниста, поэтому рекомендуется применять мелкозернистое проявление. Процесс не следует слишком затягивать, потому что с увеличением времени проявления зернистость быстро возрастает.

Так как инфракрасные лучи невидимы для глаза, снимки на инфракрасных материалах дают необычные эффекты. Применение инфракрасной фотографии в науке и практике дает поразительные результаты и может привести к новым открытиям. Особенное значение имеют в этой связи исследования поверхности земли посредством фотографирования с самолета, испытание материалов и криминалистические изыскания подделок всех видов.

Среди других с помощью съемки в инфракрасных лучах раскрываются следующие возможности.

Фотографирование сквозь атмосферную дымку удаленных пейзажей. Инфракрасные лучи проникают сквозь испарения и туман еще лучше, чем красные лучи. С их помощью можно вести съемку на расстояние многих сотен километров, при этом детали пейзажа передаются ясно и контрастно. Правда, изображение отличается от обычного фотографического. Его тональность сильно искажена. Небо передается почти черным. Светло и ясно выделяются на мрачном небе облака, так как они отражают большое количество инфракрасных лучей. Поскольку зелень пейзажа также отражает инфракрасные лучи, она получается почти белой.

При исследовании поверхности земли можно ее фотографировать с большой высоты сквозь слой испарений. При этом из-за применения черного фильтра необходимо сильно увеличить экспозицию, примерно, в 20 - 50 раз, что соответствует чувствительности фотографического материала 8°ДИН. При густом тумане экспозицию увеличивают даже в 100 раз.

Эффекты ночного освещения днем. Преувеличенное темное изображение синего неба и мелово-белая передача освещенных солнцем поверхностей (например, стены домов) вызывает впечатление лунного освещения. Поэтому инфракрасную фотографию используют для получения ночных снимков днем. Съемка проводится в солнечный день при ясном небе. Небо не должно быть покрыто облаками. так как даже легкие облака отражают инфракрасные лучи. В этом случае нужно недоэкспонировать. При пасмурном небе ночной эффект не получится. Между прочим, точно так же снимаются на инфракрасных материалах ночные сцены в кино. В этом случае пригоден плотный инфракрасный фильтр.

Привал на вершине. Снято 'Роллейфлексом'. Мюллер-Брунке, Германия. 'Ксенар 3,5', диафрагма 11, ¹/₁₀₀ сек, светлый зеленый фильтр

Применение инфракрасных материалов в научной фотографии создает новые возможности. Пергамент, резина, каучук и многие другие искусственные материалы полностью прозрачны для инфракрасных лучей. Они проникают сквозь панцирь насекомых, и это используется в микроскопии. В промышленности с помощью инфракрасной фотографии проводят испытания различных материалов. В связи с этим стоит еще раз вспомнить о применении рентгеновских лучей для таких же целей (стр. 285). С помощью инфракрасных лучей исследуются тепловые качества текстиля. Чем больше инфракрасных (т.е. тепловых) лучей поглощает материал, тем меньше будет засвечивать инфракрасная пленка и тем лучше "греет" он при ношении.

Рис. 296. Часть чекового формуляра с едва заметной глазу подчисткой. Фриц Май, Дрезден, 'Экзакта Варекс'

8. Фотография и судебная экспертиза. В судебной экспертизе и криминалистике широко применяются макро- и микросъемки, фотографирование в инфракрасных и ультрафиолетовых лучах. Использование инфракрасных лучей в криминалистике основано на их свойстве отражаться или поглощаться разнородными веществами не одинаково. Например, с помощью инфракрасной фотографии можно сделать снова видимым совершенно выцветший шрифт и заснять его изображение.

На фотографическом снимке при сильном увеличении обнаруживается много деталей, которые невидимы невооруженным глазом (рис. 296).

Рис. 297. Часть цифры чекового формуляра без следов подчистки

На рис. 298 показан фальшивый вексель, на котором подчисткой изменено число (80-кратное увеличение), а на рис. 297 - настоящий вексель. При сравнении фотографий видно, что на затронутых местах ворсинки бумаги стоят прямо. Это особенно выявляется при боковом освещении.

Рис. 298. Часть цифры чекового формуляра со следами подчистки. Фриц Ман, Дрезден, 'Экзакта Варекс', увеличено на негативе в 80 раз

Органические соединения по-разному отражают инфракрасные и ультрафиолетовые лучи. Некоторые органические вещества при облучении начинают светиться (люминесцировать). Это явление расширяет возможности экспертизы.

На рис. 299 показана подделка чисел, невидимая глазом. Первоначальное число 500 было написано копировальным карандашом. Позже другим копировальным карандашом 5 было переделано в 8 и таким образом подделан оригинал. Для определения фальшивки оригинал осветили ртутной лампой Филлипса, свет которой пропускался через специальный ультрафиолетовый фильтр. При таком освещении сердечник второго карандаша дал более слабую люминесценцию, чем первый (рис. 300). При съемке на фотографической эмульсии получилась разница в плотностях. Так обнаружилась подделка.

Рис. 299. Выборка чисел из расписки, написанной копировальным карандашом с последующей подделкой чисел (число 5 переделано в 8). Подделка не воспринимается глазом. Фриц Ман, Дрезден, 'Экзакта находился Варекс'

На рис. 301 воспроизводится текст, написанный чернилами. Однако между строчками незаметный для глаз другой текст, написанный мочой. При освещении ультрафиолетовыми лучами ртутной лампы с применением ультрафиолетового фильтра тайный шрифт стал фотографически видимым, так как моча люминесцирует иначе, чем чернила (рис. 302). Подобным же образом фотографически выявляются и фиксируются отпечатки пальцев. С применением ультрафиолетового фильтра можно фотографировать только люминесцирующие материалы.

Рис. 300. Раскрытие фотографированием подделки ляются и фиксируются при освещении ртутной лампой Филлипса с фильтрацией света ультрафиолетовым фильтром. Кдрандаш применением оригинала и фальшивки люминесцируют различно. Фриц Ман, Дрезден; 'Экзакта Варекс' с применением промежуточных колец и удлиняющего тубуса, ртутная лампа, ультрафиолетовый фильтр

9. Ультрафиолетовый блокирующий фильтр. Ультрафиолетовые лучи, сокращенно называемые также УФ-лучами, продолжают спектр излучений в сторону коротких волн за область видимых лучей. УФ-лучи влияют на фотографический слой, но объектив не корригирован для них. Фокус УФ-лучей находится перед изобразительной плоскостью. Поэтому действительное изображение покрыто другим нерезким изображением, созданным ультрафиолетовыми лучами. Это явление неблагоприятно сказывается на резкости.

Влияние ультрафиолетовых лучей можно было бы ослабить применением слабого желтого фильтра. Однако часто под воздействием ультрафиолетовых излучений краситель фильтра люминесцирует. Возникающий посторонний свет вызывает засветку пленки и негатив получается вялым. Желтый фильтр, кроме ультрафиолетовых, поглощает также и голубые лучи. В связи с этим изображение неба выходит темным. На больших высотах, где небо очень синее, ультрафиолетовые лучи наиболее сильны. Итак, именно там, где наиболее требуется отфильтрация ультрафиолетовых лучей, применение желтого фильтра исказит тональность неба, и оно на фотографии передастся почти черным.

Рис. 301. Письмо, написанное чернилами, содержит невидимый глазом тайный текст

Для ослабления влияния на пленку ультрафиолетовых лучей применяют блокирующий ультрафиолетовый фильтр. Его используют там, где особенно сильно ультрафиолетовое излучение, т. е. при съемках снежных пейзажей, в горах и на море. Ультрафиолетовый фильтр поглощает лучи с длиной волны 300 - 400 ммк.

Рис. 302. Раскрытие тайного текста фотографированием при освещении ртутной лампой и фильтрацией света ультрафиолетовым фильтром. При этом текст, написанный между строчек мочой, лю-минесцирует и может быть сфотографирован. Фриц Ман, Дрезден; 'Экзакта Варекс', ртутная лампа, ультрафиолетовый фильтр

В отличие от желтого фильтра, который переисправляет тональную передачу, ультрафиолетовый фильтр дает изображение неба в правильной тональной шкале, светлым серым тоном. Он обеспечивает хорошую передачу воздушной перспективы с постепенным переходом от переднего плана к дали, благодаря чему изображение получает пространственность. Напротив, применение желтого фильтра приводит к контрасту между передним планом и далью и, в связи с этим, к преувеличенной воздушной перспективе.

УФ-фильтр хорошо пропускает видимый свет и поглощает только ультрафиолетовые лучи. Как уже отмечалось, ультрафиолетовые лучи особенно интенсивны на больших высотах. Поэтому применение УФ-фильтра в горах на высоте свыше 2000 м ведет к двойному увеличению выдержки против показаний электрического экспонометра. На низменности экспозицию не увеличивают, так как ультрафиолетовые лучи здесь менее интенсивны.

10. Синий фильтр. Синий фильтр применяется реже остальных. Он служит для понижения чувствительности панхроматических эмульсий к красным лучам при съемке в условиях искусственного освещения, одновременно несколько усиливает передачу синего цвета. В портретной съемке при освещении фотолампами синий фильтр предотвращает слишком светлую передачу кожи и бледную - губ. Пейзаж, сфотографированный с синим фильтром днем в ясную погоду, имеет слегка завуалированную даль, что придает изображению воздушную перспективу и глубину.

11. Фильтр и резкость изображения. Следует применять фильтры только промышленного типа, хорошо шлифованные и свободные от оптической неоднородности среды. Если эти условия не будут соблюдены, то возможны искажения и снижение разрешающей способности. Например, возможно изменение фокусного расстояния объектива, которое при наводке на резкость в малоформатных камерах без матового стекла дает сдвиг плоскости изображения. В аппаратах с матовым стеклом всегда рекомендуется производить наводку с надетым на объектив фильтром. Обычно примерно параллельно падающие лучи, исходящие от далеко отстоящих объектов, из-за фильтра не изменяют своего направления.

Напротив, при близком фотографировании возникают отклонения и в связи с этим перемещение изображения по отношению к плоскости светочувствительного слоя.

При работе малоформатными камерами с короткофокусными объективами эта разница настолько мала, что выравнивается большой глубиной резкости этих объективов.

Кто хочет стать мастером, тот упражняется с детства! Карл Рихард Шимрих, Лейпциг

Светлый фильтр не ухудшает резкости изображения. При применении тонкослойных пленок даже при темных плотных фильтрах изменения резкости не наблюдается. Потеря резкости в толстослойных эмульсиях объясняется тем, что коротковолновые (голубые и фиолетовые) лучи влияют преимущественно на верхние слои эмульсии, тогда как лучи большей длины волны (желтые и красные) проникают в глубину слоя и именно там оказывают фотохимическое воздействие. Если применяют желтый или зеленый фильтры, то коротковолновые лучи поглощаются ими и изображение создается только длинноволновыми лучами.

Проникая в нижние слои эмульсии, они отражаются сильнее (стр.270, рис. 271). Это ведет к образованию ореолов отражения. Рассеивание света увеличивается с толщиной слоя эмульсии. Чем плотнее подбирается фильтр, тем больше опасность образования таких световых ореолов.

Следует предостеречь от фотографирования сквозь стекла светозащитных очков. Они изготовляются не из оптического стекла и недостаточно тщательно обработаны, чтобы соответствовать фотографическим требованиям.

Если вновь приобретенные фильтры дают неудовлетворительные результаты, то рекомендуется испытать их на серии снимков. На стену прикалывают несколько газет и фотографируют их с различными выдержками с фильтром и без него. При просмотре негативов в лупу снимки с фильтром не должны заметно отличаться по резкости от снимков без фильтра.

Фильтры выпускают двух разновидностей.

Фильтры из окрашенного в массе стекла свободны от оптических искажений, так как их тщательно полируют и шлифуют. Они устойчивы к высокой температуре. К таким фильтрам относятся фильтры "Пан-хромар" Лемана и Бальцера, а также "Ультразобран" Арнца. Фильтры "Лифа" (Аугсбург) - двухсторонние, с дополнительным антирефлексным слоем.

Очень трудно изготовить окрашенные в массе зеленые и синие фильтры, цветность которых не изменялась бы с течением времени.

Клееные фильтры состоят из двух бесцветных плоско-параллельных стеклянных дисков, между которыми канадским бальзамом вклеена окрашенная желатиновая фольга. Эти фильтры более чувствительны к влияниям окружающей среды, чем фильтры из стекла, окрашенного в массе. Бальзам размягчается от зноя, поэтому стеклянные диски могут выгнуться и будут собирать световые лучи подобно линзе. Окраска желатины не светоустойчива. Правда, такой фильтр всегда можно подкрасить, так как желатина легко окрашивается в любой цвет.

Фильтры должны содержаться так же тщательно, как и объективы. Оттиски пальцев, если их не удалить сразу же, могут со временем разъесть поверхность стекла и вызвать помутнение фильтра. Светофильтры необходимо оберегать от влаги, грязи и пыли.

На просвет. Гельмут Штапф, Лейпциг, 'Экзакта Варекс' 24 x 36 мм, 'Биоме-тар' 2/80, промежуточные кольца и тубус, диафрагма 5,6, ¹/₂₅ сек

12. Съемка без светофильтра. Фильтры применяют только тогда, когда есть уверенность, что это приведет к улучшению или исправлению тональной передачи. Без фильтров работают:

при съемке черно-белых оригиналов, если, например, сюжет имеет черно-белый тональный рисунок; при штриховом репродуцировании печатных текстов и документов;

при съемке черно-белых сюжетов на натуре и когда нужно передать на снимке наличие дымки и тумана;

при неблагоприятных условиях освещения, когда нельзя увеличить выдержку; например, при съемке с рук в темном помещении и при неблагоприятной погоде;

при съемке против света, если приходится опасаться образования рефлексов от поверхностей фильтра (прежде всего, если фильтр не высшего качества);

при фотографировании с явно одноцветным освещением. В этом случае фильтр только удлинит выдержку и не окажет влияния на тональную передачу;

при съемке быстродвижущихся объектов, когда нельзя увеличивать выдержку;

при съемке архитектуры и групп, в которых отсутствуют зеленые и красные цвета и исправления тональной передачи не требуется.

13. Техническая съемка с контрастирующим фильтром. Предположим, что перед нами лежат два рисунка, выполненные тушью: один - на красной, другой - на голубой миллиметровке. Желательно сделать репродукции, на которых: а) миллиметровые деления не прорабатываются; б) миллиметровые деления прорабатываются в такой же степени, как и рисунок.

В случае, если деления на красной миллиметровой бумаге не должны быть проработаны, рисунок фотографируют на панхроматическую пленку с красным светофильтром. Красный цвет будет усилен настолько, что на негативе получится очень плотным и поэтому не пропечата-ется в позитиве. Он сольется с белой поверхностью бумаги. При жестком проявлении в быстроработающем проявителе возникнет черный рисунок на белой основе.

Рисунок на голубой миллиметровке фотографируют с голубым фильтром. В этом случае цвет получится на негативе очень плотным и не пропечатается на позитиве. Получится черный рисунок на белом фоне.

Если красные миллиметровые деления должны быть четко видны, съемку производят с плотным зеленым фильтром, который ослабляет красные лучи на негативе настолько, что миллиметровые деления получаются на позитиве почти черными.

Если должны быть четко видны голубые миллиметровые деления, съемку производят с желтым светофильтром. Он задерживает голубые лучи, и деления на негативе получаются очень слабо, а на позитиве будут хорошо почерненными.

Репродуцирование красной гербовой марки с зеленым штампом. Обе краски оригинала дают приблизительно одинаковый серый тон. Необходимо: а) получить копию с хорошим цветным контрастом; б) получить отпечаток только штампа без марки и в) только марки без штампа.

При съемке на панхроматическую пленку с желто-зеленым светофильтром красный цвет на негативе получится ослабленным, а зеленый - усиленным. На позитиве оба эти цвета будут хорошо отличаться друг от друга (действие контраста).

При съемке с плотным красным фильтром зеленые лучи поглощаются. Красный цвет получится на негативе плотным и не пропечатывается при позитивном процессе. Наоборот, зеленый окажется на позитиве плотным, будет выглядеть черным на белой основе. Мы получим изображение штампа без марки.

При съемке с плотным зеленым фильтром поглощаются красные лучи. На негативе зеленый штамп получится плотным, плохо печатаемым и не передастся на позитиве, тогда как марка на позитиве получится темной.

Ты хочешь найти самых красивых спутниц? Посети https://ster.indigram.info - и узнай, где они живут!