XVIII. Цветная фотография [1963 Штапф Г.

1. Строение цветной пленки. Если пропустить через щель на призму пучок дневного света, то на экране получится освещенная полоса, непрерывно изменяющаяся по цвету на всем своем протяжении. Спектр начинается в динноволновой невидимой области инфракрасных лучей и идет через видимую зону красных, оранжевых, желтых, зеленых, сине-зеленых, синих и фиолетовых лучей к коротковолновой невидимой области ультрафиолетовых лучей.

Практически спектр можно разделить на три зоны:

Смешением этих трех основных цветов достигаются все цветовые оттенки:

синий и зеленый дают сине-зеленый (цвет без красной составляющей; красный - дополнительный цвет);

зеленый и красный дают желтый (цвет без синего);

синий и красный дают пурпур (цвет без зеленого).

Это положение, а также кривая распределения энергии нормального дневного света легли в основу при создании цветной пленки. Она выпускается в виде негативной и обратимой пленки.

На прозрачной негорючей основе из ацетатной целлюлозы один на другом находятся три тончайших светочувствительных слоя толщиной по 0,005 мм (рис. 349). Каждый слой содержит бромистое серебро как светочувствительную составляющую и сенсибилизатор, соответственно очувствляющий его к определенным излучениям: верхний слой чувствителен к синим лучам, средний - к зеленым, а нижний - к красным.

Рис. 349. Строение пленки 'Агфаколор'

Кроме того, между верхним и средним слоями находится еще желтый фильтровый слой. Он препятствует проникновению в глубину эмульсии фотографически интенсивных синих лучей. При экспонировании пленки соответственно ее строению один над другим возникают три скрытых серебряных изображения. По своей форме они различны. Например, если воздействует красный свет, то он регистрируется только нижним слоем. Синий свет регистрируется верхним слоем. Смешанный свет сообразно интенсивности света отдельных составляющих регистрируется несколькими слоями (рис. 350). Обратимую пленку после экспонирования вначале обрабатывают обычным проявителем. Он восстанавливает засвеченное бромистое серебро в металлическое. Восстановление может произойти только в тех участках слоя, на которые подействовал падающий свет соответственно их светочувствительности к данным цветным излучениям. Так образуются один над другим три различных серебряных изображения. Они представляют собой, так сказать, три "выборки" фотографируемого цветного объекта.

Рис. 350. Рабочий процесс при обработке пленки 'Агфаколор'

После первого проявления всю пленку засвечивают ярким дневным или искусственным светом. Свет может воздействовать только на отдельные части слоя, в которых при первом проявлении не произошло восстановления бромистого серебра в металлическое. Во время вторичной засветки бромистое серебро эмульсии зарегистрирует только излучения, соответствующие дополнительным цветам объекта.

Второе проявление проводится в цветном проявителе. В качестве цветного проявителя служат производные парафенилендиамина. Па-рафенилендиамин является производным бензола, в котором противолежащие атомы водорода замещены в кольце бензола аминогруппами

Как только два атома водорода в аминогруппе заменяются органическим остатком, возникает субстанция, которая может служить цветным проявителем. Например:

Кроме бромистого серебра, три слоя содержат также цветные компоненты, которые представляют собой очень сложные органические соединения:

В цветном проявителе вторично засвеченное бромистое серебро восстанавливается в металлическое:

Одновременно как цветной компонент соответствующего слоя (реакция а), так и цветной проявитель (реакция б) лишаются атомов водорода. Это значит, что оба вещества окисляются:

Отколовшийся атом водорода химически соединяется с атомом брома в бромистоводородную кислоту:

При этом общая реакция представляет следующую картину:

Приведенная реакция показывает, что остатки цветных компонентов и цветного проявителя соединяются в краситель, цвет которого является дополнительным к цвету объекта. Итак, образование серебра изображения в цветном проявителе происходит одновременно с образованием красителей дополнительных цветов объекта. В верхнем слое из желтого компонента и цветного проявителя возникает дополнительный к синему желтый краситель, в среднем слое из пурпурного компонента и цветного проявителя - пурпурный и в нижнем слое из сине-зеленого компонента и цветного проявителя - сине-зеленый краситель. Желтый краситель возникает тогда, когда объект не излучает красного света.

Возникшие в дополнительных цветах изображения вначале невидимы. Они покрыты серебряными изображениями, находящимися в трех слоях. Эти серебряные изображения удаляют из слоев. После этого три цветоделенных изображения в дополнительных цветах к излучениям, обусловившим первые экспозиции, наложатся друг на друга.

Возьмем для примера случай, в котором объект излучает только красный свет (рис. 350). При первой экспозиции свет действует лишь на нижний слой пленки, и только там при первом проявлении возникает серебряное изображение. При вторичной засветке бромистое серебро эмульсии зарегистрирует излучения, представляющие дополнительные цвета объекта. Они воздействуют только на верхний и средний слои. При втором проявлении в этих двух слоях состоится восстановление бромистого серебра, которое одновременно ведет к окислению желтого и пурпурного компонентов, а также цветного проявителя. Продукты окисления объединяются в верхнем слое в желтый краситель и в среднем слое - в пурпурный. В нижнем слое образование красителя невозможно, так как уже при первом проявлении бромистое серебро восстановилось и при втором проявлении окисление сине-зеленого компонента и цветного проявителя стало невозможным. После удаления металлического серебра желтое и пурпурное изображения накладываются друг на друга. При этом получается красный цвет.

Негативную пленку после экспонирования обрабатывают в цветном проявителе. Возникает изображение в дополнительных цветах к объекту. В приведенном примере с объектом, излучающим красный свет, теперь только в нижнем слое возникнет сине-зеленое изображение. В отбеливающей ванне металлическое серебро нижнего слоя снова превращается в бромистое и вместе с бромистым серебром остальных двух слоев удаляется из эмульсии фиксированием. Изображение будет в дополнительных цветах к объекту, и, как в черно-белом процессе, его либо печатают на позитивную цветную пленку или фотобумагу, либо увеличивают. В процессе печати красная составляющая поглотится сине-зеленым негативным изображением. Проходящие сине-зеленые лучи воздействуют на верхний и средний слои позитивного материала. При последующем цветном проявлении позитива там образуются частичные изображения в дополнительных цветах - желтом и пурпурном. При рассматривании позитива равным образом из белого света поглощаются синие лучи желтым изображением и зеленые лучи - пурпурным изображением. Остаются только красные лучи. Это означает, что позитив приобрел красный цвет, т. е. цвет, подобный объекту.

Смешанные цвета во всех случаях воздействуют одновременно на несколько слоев соответственно своему составу. Черные части объекта, поглощающие весь падающий на них свет, не могут влиять на слои цветной пленки, и при цветном проявлении краситель не образуется. При печати негатив беспрепятственно пропустит белый свет на слои цветного позитивного материала и вызовет там образование красителя во всех трех слоях. При рассматривании позитива дневной свет полностью поглощается при прохождении всех трех слоев. Отражение света отсутствует и позитив кажется черным.

Паутина. А. Дитц, Пепшек, диафрагма 9; 1/5 сек, 'Изопан Ф'

Паутина. А. Дитц, Пепшек, диафрагма 9; ¹/₅ сек, 'Изопан Ф'

Если, наоборот, объект излучает белый (бесцветный) свет, то его составляющие воздействуют на все три слоя эмульсии негативного материала. При цветном проявлении красители образуются во всех трех слоях. При печати негатива они поглощают весь свет. На эмульсию позитивного фотоматериала свет не попадает, и красители не образуются. При рассматривании позитивного изображения дневной свет не будет поглощаться и поэтому полностью отразится. Возникнет впечатление "белого" цвета.

2. Пленки "Агфаколор". Народное предприятие "Агфа Вольфен" выпускает цветные пленки нескольких типов. Предварительно необходимо четко представить себе, при каком освещении будет выполнено большинство снимков. Пленку можно подогнать к типу съемочного освещения путем применения фильтров, но это допускается в исключительных случаях, так как ведет к увеличению выдержки.

Для фотографирования при дневном свете и подобном ему освещении (импульсная лампа, синяя лампа-вспышка и т. д.) рекомендуется два различных вида цветной пленки:

Экспонируется как материал с чувствительностью 17° ДИН. Эта пленка после экспонирования дает негатив в дополнительных цветах, из которого можно получить цветные и черно-белые отпечатки. Возможно изготовление цветных и черно-белых диапозитивов.

Б. Обратимая пленка "Агфаколор Ультра Т". Чувствительность около 16° ДИН. Эта пленка после проявления дает диапозитивы натуральных цветов. Черно-белые диапозитивы и цветные отпечатки можно изготовить только посредством промежуточного негатива. Обе пленки рассчитаны на цветовую температуру 5500°К.

Пленка для съемки при искусственном освещении рассчитана на цветовую температуру фотолампы (3250°К).

Г. Обратимая пленка "Агфаколор Ультра К". Чувствительность 16° ДИН.

Условия обработки такие же, как и для соответствующих сортов дневной пленки.

Д. Позитивная пленка "Агфаколор". Если негативную пленку "Агфаколор" проявляют до средней величины гаммы 0,70, то позитивную пленку проявляют до гаммы 2,20. Позитивная пленка "Агфаколор" не пригодна для фотографирования.

Цветные пленки "Агфа" выпускаются в следующем ассортименте: узкие 16- и 9,5-миллиметровые пленки (обратимая пленка К шириной 9,5 мм не выпускается); малоформатная пленка 24 х 36 мм; катушечные пленки форматом 6 x 9 и 4 x 6,5 см (4 Х 6,5 см только в виде негативной пленки) и плоские пленки форматом от 6,5 x 9 до 24 x 30 см.

Позитивная пленка "Агфаколор" выпускается в виде форматной пленки и 35-миллиметровой рулонной перфорированной.

Пленка "Агфаколор" для целей кинематографии в предыдущем обзоре не рассматривалась.

Чтобы цветная пленка могла быть правильно обработана в лаборатории для обслуживания фотолюбителей, ее следует передать в лабораторию в той кассете, в которой она была продана. Начало пленки должно иметь штамп с номером и типом эмульсии.

Цветовой баланс негативных пленок корригируется при увеличении и контактной печати. Казалось бы, что нет необходимости применять фильтры при съемке и что можно использовать одну и ту же пленку как при дневном, так и при искусственном освещении. Однако это не так.

Состав дневного света значительно отличается от искусственного. Дневной свет содержит намного больше синих лучей, чем искусственный. Для того чтобы негатив хорошо печатался, он должен быть во всех трех слоях достаточно экспонирован. Чтобы соблюсти это условие, необходимо, используя универсальную пленку, при искусственном освещении экспонировать несколько больше, чем это требовалось бы для экспонирования по преобладающей цветовой температуре. Однако чаще всего это приводит к искажению цвета в других, передержанных в этом случае слоях. Поэтому фирма "Агфа" выпускает различную пленку для фотографирования при дневном и при искусственном освещении. Если же хотят фотографировать на пленке дневного света при искусственном освещении или наоборот, то необходимо каждый раз для подбора правильной цветовой температуры применять компенсационный фильтр (см. табл. 73).

3. Цветовая температура. Если металлическое тело постепенно нагревать, то при достижении определенной температуры оно начинает излучать свет. Цветность излучения зависит от температуры тела. Излучение начинается от темно-красного и с повышением температуры переходит в красный и ярко-красный, затем в оранжевый, желтый и белый цвета.

Зависимость между температурой и цветом излучаемого света выражается термином "цветовая температура", определяющим спектральный состав света. Цветовая температура обозначается в градусах Кельвина и имеет отправной точкой абсолютный нуль (- 273° С).

Цветовая температура солнечной поверхности, видимой с поверхности Земли, составляет примерно 5700° С. Эта температура соответствует составу дневного света. Свет, излучаемый лампой накаливания, имеет иной спектральный состав, так как точка плавления наиболее тугоплавкого металла, а именно вольфрама, равна 3380° С.

Таблица 91. Сравнение средней цветовой температуры в °К при различном освещении

Накал нити электрическим током технически ограничен, вследствие чего цветовая температура электрического света значительно ниже дневного. Поэтому в нем преобладают желтые и красные лучи. Три слоя цветной пленки сенсибилизированы и очувствлены с расчетом на средний состав дневного света. При сильном отклонении цветовой температуры цветопередача искажается, поэтому специально изготовляется различная цветная пленка для дневного и искусственного освещения. В связи с этим напомним, что состав света импульсной лампы приближается к дневному. Фотографирование при помощи импульсной лампы проводится на пленках для дневного света.

Необходимо учитывать, что цветовая температура дневного света значительно колеблется (табл. 91). В зимние месяцы средняя цветовая температура составляет 5500° К, в летние - 5800° К. При восходе и закате солнца в составе света преобладают желтые и красные лучи (около 4900 - 5400° К). В туманные дни цветовая температура колеблется от 7700 до 8500° К, а свет ярко-синего неба достигает 12 000 - 27 000° К. Спектральный состав солнечного излучения из-за рассеяния атмосферными частицами во время тумана изменяется таким образом, что преобладают синие лучи и состав света приобретает значительно более высокую цветовую температуру.

Наряду с измерением цветовой температуры в градусах Кельвина, используемых для характеристики спектрального состава света, имеются более мелкие единицы - миред и декамиред (табл. 92). Они служат для оценки цветных корригирующих фильтров. Миред - величина, обратная градусам Кельвина; она равна

Единица декамиред непосредственно служит для обозначения фильтров и является мерой их плотности.

Таблица 92. Соотношение между единицами цветовой температуры

Если фотографировать на цветную пленку без применения фильтра, то не удастся преодолеть отклонения цветовой температуры дневного света от нормы, так как каждая цветная пленка рассчитана на вполне определенную цветовую температуру. В этом отношении продукция различных фирм значительно отличается между собой. Поскольку величина цветовой температуры лежит в основе точного экспонирования цветной пленки, в будущем предприятия, выпускающие пленку, должны указывать "нормальную цветовую температуру", как это делается на черно-белых пленках для обозначения чувствительности в градусах ДИН.

Пленка "Агфаколор" рассчитана на цветовую температуру около 5500°К, пленка "Эктахром" и "Кодахром" фирмы Кодак - примерно на 5900° К. В связи с этим наблюдается существенная разница в их цветопередаче: пленки "Агфа" обладают повышенным содержанием синего цвета, пленки "Кодак" дают изображение в теплых красках. Применением фильтров на пленках "Агфа" можно достичь цветопередачи пленок "Кодак" и наоборот.

4. Замер цветовой температуры. Человеческий глаз не обладает способностью хотя бы примерно определять характер преобладающей цветовой температуры и различие цветовых температур. Субъективное восприятие цветов окружающих нас объектов соответствует привычному о них представлению.

Кроме того, весьма существенное значение имеет то обстоятельство, что замер цветовой температуры различных точек неба с одного и того же места и в одно время часто дает совершенно различные результаты. Это означает, что, фотографируя с одной и той же точки, путем подбора наивыгоднейшего направления съемки можно обеспечить оптимальную цветопередачу.

Иногда в течение короткого отрезка времени имеют место значительные отклонения цветовой температуры от нормы, например в горах. Эти колебания затрудняют работу и таят в себе много неожиданностей и неопределенности условий съемки. Если желают получить стабильные цветовые результаты, то необходимо перед каждой съемкой определять характер преобладающей цветовой температуры. Наиболее просто отклонение цветовой температуры от норм определяется цветовым тестером AZ (фирмы Арнц, Иена), который состоит из синего и красного замерочных полей, покрытых пластинками из пластмассы. Рифленая поверхность пластинок создает достаточно широкий угол рассеивания лучей при замере. Вначале электрическим экспонометром определяют требуемую экспозицию. Затем для замера цветовой температуры направляют замерочное окно экспонометра на источник света и определяют требуемую диафрагму или световое число.

При этом замерочное окно экспонометра вначале закрывают синим, а затем красным полем цветового тестера. Чтобы получить правильные результаты, необходимо соблюдать эти указания.

При измерении цветовой температуры экспонометр направляют не на объект съемки, как обычно, а в сторону источника света.

Случай 1. Объект освещен солнцем. Экспонометр, перед которым расположен цветовой тестер направляют в сторону солнца.

Осторожно! Никогда не направляйте не защищенное окно экспонометра (фотоэлемента) в сторону солнца. Это приведет к порче экспонометра. Если солнечный свет слишком ярок, экспонометр вместе с тестером AZ направляют на лист белой бумаги, освещенный солнцем.

Случай 2. Затянутое небо, солнца не видно. Замер ведут под углом к вертикали; прибор обращен к небу, в сторону, обратную направлению съемки. Поскольку состав света может быстро измениться, замер ведут непосредственно перед самой съемкой.

Случай 3. Светит солнце, но объект находится полностью в тени. Замер производят, как в случае 2, т. е. в том направлении, откуда свет падает на объект съемки. Прямые солнечные лучи не должны падать на цветовой тестер AZ.

Случай 4. Объект находится частично на солнце, частично в тени. Поскольку для снимка чаще всего более важна часть, находящаяся на солнце, замер производится, как в случае 1.

Случай 5. Фотографический объект недоступен (например, при съемке со скалы и т. п.). В этом случае необходимо взвесить, который из 1-4 описанных случаев больше всего подходит. Затем замер ведут по легкодоступному месту, которое одинаково освещено с объектом.

Если в результате замера под синим и красным полем тестера показания прибора равны, то освещение не имеет преобладающей окраски. Съемка ведется без фильтра.

Если действие света на фотоэлементе больше под синим полем, то это указывает на избыток синих лучей. Съемка ведется с красным фильтром для коррекции преобладающего цветового оттенка.

Если действие света сильнее под красным полем, то это указывает на избыток красных лучей. Съемка ведется с синим фильтром.

Для экспонометра "Верралюкс", народного предприятия точных приборов в Веймаре, выпускается специальный цветовой тестер AZ, который вдвигается в пазы замерочного окна и дает возможность замера, рассчитанного на синие или на красные лучи в зависимости от положения тестера в вертикальных пазах.

Для определения цветовой температуры электрические экспонометры фирмы Госсен ("Сикстомат Х 3", "Сиксон") снабжены специальным определителем цвета. С точки съемки и в ее направлении сравнивают окраску наблюдаемого поля с окраской полей сравнения. По совпадению цветности определяют преобладающую цветовую температуру. Приблизительно могут быть определены следующие значения: 2600 - 3200 - 4000 - 5800 - 10000° К. Промежуточные величины берутся приблизительно. При особо неблагоприятной цветовой температуре съемка отменяется, переносится на другое время дня или же проводится с соответствующим цветокорригирующим фильтром. Чем выше замеренная цветовая температура, тем богаче дневной свет синими лучами; чем она ниже, тем больше в составе дневного света красных лучей.

Замер с помощью определителя цвета дает практически достаточно хорошие результаты. Он предостерегает от фотографирования при значительном отклонении состава дневного света от нормы, дает исходные данные для применения фильтров. В настоящее время выпускаются комплекты компенсационных фильтров.

Благодаря устройству оправы, цветные фильтры "Панхромар" очень удобно комбинировать. Апробирование комбинации из трех фильтров с объективом "Иена В" 2/58 не обнаружило заметного виньетирования. Из табл. 93 наглядно видно, когда и какой цветной фильтр применять, чтобы достичь возможно лучшей цветопередачи.

Однако нужно остерегаться, чтобы благо не превратить во зло. Неправильное применение фильтра может привести к полной потере особенностей сюжета. Это может сказаться, например, на фотографии заката солнца и т. п., там, где для правильной передачи "настроения" применяют слабый фильтр. Здесь, чтобы усилить красный оттенок, следует вместо синего фильтра В6 применить синий фильтр плотности В3.

Для начинающих рекомендуется записывать результаты измерений и применяющиеся фильтры, а в случае необходимости, изготовлять сравнительные снимки с различными фильтрами. Очень скоро вырабатывается интуиция для правильного применения цветных фильтров. Однако не следует это понимать, как отказ от замера цветовой температуры.

5. Цветная пленка и ее фотографическая широта. Негативная пленка при недодержке дает слишком малую, а при передержке - слишком большую плотность. Для обратимой пленки положение существенно изменяется. Фотографируя на черно-белую пленку, обычно избегают недодержки и предпочитают большую экспозицию, исходя из принципа: чего нет на пленке, того нельзя впоследствии усилить. Для обратимой пленки такая возможность усиления отсутствует. При передержке во время первого проявления произойдет восстановление большого количества бромистого серебра. Тогда останется мало бромистого серебра для создания изображения во время второго проявления. Поэтому передержка ведет к слишком прозрачному позитиву. Изображение на цветной обратимой пленке отличается слишком темными красками при недодержке и бледными, едва видимыми красками, при передержке.

Любая обратимая пленка, будь то черно-белая или цветная, имеет меньшую фотографическую широту, чем обычная негативная пленка. Поэтому в случае отклонения от нормальной экспозиции, цвета передаются не только светлее или темнее, чем нужно, а происходит искажение цветового тона. Это еще более сокращает фотографическую широту цветной пленки.

Итак, для правильной цветопередачи требуется очень точная экспозиция. Для определения выдержки в цветной фотографии экспозиционные таблицы неприменимы; если желают работать уверенно, необходимо пользоваться электрическим экспонометром. В последующем разделе дается примерный обзор методов экспонометрического замера.

Фотографическая широта цветной пленки колеблется между 1 : 2, если цвета объекта светлые и насыщенные, и 1 : 3 при тусклых цветах объекта. Определяя экспозицию, нужно преимущественно ориентироваться не по теням, а по ярким цветам объекта.

Практически низкая фотографическая широта означает, что на прямом участке относительно круто подымающейся градационной кривой разместится только интервал яркостей сюжета со сравнительно малым контрастом. Он равен примерно 1 : 2. С повышением контраста сюжета прямая часть градационной кривой полностью используется и фотографическая широта пленки исчерпается. Есть только одна возможность: точно экспонировать. Прямая часть градационной кривой не может охватить интервал яркостей контрастного объекта. При этом правильно экспонируются только средние яркости. Глубокие тени и яркие блики экспонируются неверно. В этой связи фирмы, производящие пленку, рекомендуют избегать контрастного освещения при цветной съемке и работать при прямом свете (солнце за спиной фотографа). Только опытный фотограф может преодолеть трудности цветной съемки против света.

6. Экспонирование цветной пленки. Экспозиция для пленки "Аг-факолор Ультра Т" примерно равна:

при ярком солнечном освещении (объектив просветленный) - диафрагма 8 или 11, выдержка - ¹/₁₀₀ сек.

Закат солнца - диафрагма 4, выдержка около ¹/₃₀ - ¹/₅₀ сек. С апреля по август между 10 и 15 часами при ярком солнечном освещении и выдержке ¹/₅₀ сек применяется (в среднем):

Фотографируя при безоблачном небе, диафрагму закрывают на ¹/₂ деления, при синем небе и море - на одно деление.

Таблииа 93. Применение компенсационных фильтров после замера цветовым тестером

Продолжение табл. 93

^* (Пометка RС отличает красный фильтр для цветной фотографии от красного фильтра для черно-белой фотографии. Это соответствует также для других пометок на фильтрах "Панхромар".)

^** (Кратность фильтра для цветных фильтров должны точно соблюдаться. Неко торые фирмы сообщают для своих фильтров специальные, точно определенные величины кратности.)

^*** (При отклонениях цветовой температуры можно без затруднений по таблице 92а определить фильтры или их комбинации, используемые в настоящее время. Для обратимой пленки "Агфаколор ультра К" их значения чаще всего находятся между R9 и R18.)

^**** (Компенсационные фильтры можно комбинировать друг с другом. Например: RC34 + RC6=RC9. При этом есть возможность получить промежуточное значение плотностей. Возможна также комбиниция красных и синих фильтров. Например: ВС12 - RC1,5=RC10,5. В настоящее время большинство употребляющихся оправ дают возможность такого комбинирования. При сочетании более чем двух фильтров необходимо проверить, нет ли виньетирования. В случае применения длиннофокусных объективов оно вряд ли появится. Оправы нормальных объективов так же дают возможность комбинированного использования фильтров. Для широкоугольных объективов требуется специальная оправа, даже в случае применения только одного фильтра. Поэтому такие специальные оправы, после обозначения фильтра, помечены маленькой буквой w.

Обычно фотолюбителю достаточна комбинация от трех до четырех компенсационных фильтров. Ими можно компенсировать наиболее часто встречающиеся отклонения цветовой температуры. Это - красный фильтр R или RC3, R или RC6 и 8 или ВС1,5. К ним можно, пожалуй, добавить еще четвертый синий фильтр или ВСЗ.)

Электрический экспонометр также не всегда показывает правильную выдержку для цветной съемки. Он дает выдержку для объектов нормального контраста (т. е. для объектов, освещенных передним светом).

Если перед экспонометром находятся объекты с пониженным контрастом, то он показывает заниженную экспозицию. Это, например, может относиться:

а) к съемке в тумане или в пасмурную погоду (требуется двойная выдержка против показаний экспонометра);

б) к съемке снежного пейзажа (съемка требует 1¹/₂ - 2-кратной экспозиции);

При фотографировании на морском берегу при полном солнце выдержку можно несколько сократить (закрыть диафрагму на ¹/₂ деления).

Съемка при прямом свете импульсной лампы требует двойной выдержки.

Экспонометром замеряется общая яркость объекта, но не его цветовая яркость. Однако чувствительность цветной пленки неодинакова к различным цветам. Наиболее сильно влияют на нее красный и желтый цвета, наименее - зеленый. Пленка хорошо воспринимает светлые, лучистые цвета, и, наоборот, ее "реакция" на глухие, тусклые цвета относительно мала.

Таблица 94. Величины кратностей цветных фильтров 'Панхромар' и их комбинаций

В пейзаже нашей родины преобладают тусклые краски. Особенно тускла, в общем, залень наших лесов. Она не очень "нравится" цветной пленке. Поэтому, экспонометр не может дать абсолютно правильных показаний. Необходимо ясно себе представить, который из цветов будет преобладающим на снимке, который из них займет большее и более значимое место в изображении. Этот цвет является главным, по нему определяется экспозиция.

Для цветной фотографии метод замера освещенности (окно фотоэлемента закрывают молочным стеклом и замеряют падающий световой поток) является более надежным, чем замер яркостей.

В цветной фотографии еще большее значение, чем в черно-белой, имеет замер экспозиции в непосредственной близости от объекта. Нужно замерять только тот свет, который непосредственно отражается объектом. Фотографируя пейзаж, необходимо рукой прикрывать замерочное окно экспонометра от света неба, так как не он является основным. Сюжеты с большим световым контрастом замеряют по частям. Если в результатах замера светов и теневых мест окажется значительная разница, то интервал яркостей объекта слишком велик для того, чтобы уложиться в фотографическую широту цветной пленки.

Таблица 95. Оценка качества цветных диапозитивов

Определение качества цветных диапозитивов (табл. 95) довольно сложно. Качество диапозитивов, предназначенных для проекции, лучше всего определять проецированием на экран. Если под рукой нет проектора, то диапозитив рассматривают, держа его перед освещенным искусственным светом листом белой бумаги. Диапозитивы, которые при дневном свете имеют голубоватую окраску, прекрасно проецируются. Диапозитивы, приведенные в журналах и книгах, также просматривают на отраженный дневной свет.

Правильное воспроизведение белого цвета требует несколько завышенной экспозиции, иначе появится цветной оттенок.

Сюжет с преобладанием легких, нежных красок также фотографируют с выдержкой в сторону передержки. При этом получают более темное промежуточное и соответственно яркое окончательное изображение с нежно проработанными тонами.

Вследствие роста насыщенности красок при незначительной недодержке, возрастает также их цветовая пластичность. Наилучшими для проекции являются снимки, лежащие в интервале между точной выдержкой и легкой недодержкой.

При съемке рекомендуется делать несколько экспозиций (в отличие от черно-белой пленки) и варьировать их только на ¹/₃ или на ¹/₄ деления диафрагмы или длительности выдержки.

7. Цветные оттенки и рефлексы. Цветная пленка ставит перед нами новые, непривычные задачи. Не каждый объект является одинаково пригодным для черно-белой и цветной фотографии. Существует очень много сюжетов, подходящих для цветного, другие только для черно-белого воспроизведения. Каждому объекту присуща определенная окраска. Она выявляется тогда, когда предмет освещен так называемым "средним белым дневным светом". С отклонением освещения от нормального спектрального состава изменяется окраска предмета. При съемке на пленку "Агфаколор" могут быть искажения цветопередачи, которые вызываются следующими причинами:

цветовым характером эмульсии, т. е. спектральной чувствительностью отдельных слоев;

отклонением освещения от нормальной цветовой температуры;

цветным отраженным светом от окружающих предметов.

Цветовой характер отдельных эмульсий не всегда одинаков. Различают эмульсию с холодной и теплой цветопередачей. В первом случае необработанная пленка на просвет кажется сине-серой, а во втором - фиолетово-серой.

При длительном хранении пленки она перестает правильно воспроизводить цвета. Свежая пленка более чувствительна к красному цвету. Цветовой баланс "устаревшей" пленки сильно смещается к синему так, что в конце концов может остаться только сине-зеленое изображение. Эта синяя окраска распространится на все кадры ленты, несмотря на различное освещение при съемке. Поэтому, покупая пленку, нужно обращать внимание на дату ее выпуска. Цветную пленку нельзя хранить до следующего года. По возможности покупают пленки не больше, чем можно фактически использовать в течение указанного гарантийного срока.

Искажения цветопередачи при различном освещении объясняются тем, что пленка сенсибилизирована в расчете на средний состав дневного света. Однако состав дневного света может значительно отклониться от нормы. Когда сенсибилизация пленки не соответствует спектральному составу освещения при съемке, то цветовые искажения неизбежны.

Ремонт котла на предприятии имени Вильгельма Пика. Руди Зайдель, Карл-Маркс-штадт. Диафрагма 6,3; 1/5 сек; искусственное освещение (порошок магния), 'Изопан Ф'

Солнечный свет просвечивает атмосферу, воздушную оболочку земли. Если атмосфера особенно чиста, как скажем, в горах, то молекулы воздуха рассеивают только коротковолновые лучи. Возникает сильный ультрафиолетовый рассеянный свет. Мы, правда, не видим ультрафиолетового излучения, но оно фотохимически эффективно. Оно смещает цветопередачу в сторону синего, приводит к передержке и понижает контраст изображения. Дополнительное рассеивание коротковолновых синих лучей в частичках пыли и капельках воды воздуха смещает цвет еще дальше в сторону синего. С этим высокогорным цветным оттенком борются посредством фильтрации ультрафиолетовых лучей с помощью фильтров "Агфа" К 29 С, АРНЦ AZ 100 или УФ блокирующего фильтра "Панхромар". Он бесцветный и не требует увеличения выдержки. На равнинах и в горах средней высоты ультрафиолетовое излучение слабее. Здесь его не нужно фильтровать, так как ультрафиолетовые лучи достаточно поглощаются стеклами линз. Применение УФ-фильтра снижает влияние синего оттенка освещения в цветной фотографии.

В атмосфере гор средней высоты и особенно равнин в воздухе во взвешенном состоянии находятся бесчисленные частички пыли и капельки воды. Эти частички рассеивают сильнее всего коротковолновые синие лучи света неба. Создается синий рассеянный свет. Поэтому небо кажется синим, а солнечный свет, просвечивающий воздушную оболочку, выглядит не белым, а желтоватым.

К вечеру, когда путь солнечных лучей через атмосферу удлиняется, в составе света преобладают красноватые тона.

Синева света особенно сильно сказывается в середине лета в солнечный день между 10 и 14 часами в виде синего оттенка. Этот оттенок, особенно на побережье моря, может совершенно испортить снимок. Зачастую в это время невозможно провести цветную фотосъемку. То же бывает при наличии высоких облаков, когда синее небо пробивается сквозь их покров. В этом случае синяя составляющая освещения более высокая, чем при безоблачном, синем небе.

Синяя составляющая в составе дневного света почти совершенно отсутствует при низкой облачности и туманном, сыром воздухе. Здесь зачастую проявляется красный оттенок.

В этих двух случаях на цветной пленке получается сильный, неестественный синий оттенок. Он также проявляется в виде преувеличенно синей дымки дали, если синева приходится против темного второго плана: леса, гор, цепи холмов. Только перед далекими, освещенными ярким солнцем поверхностями, свет кажется желтоватым до красноватого, потому что в этом случае лучи от этих поверхностей проходят через толстый слой воздуха.

Бабочка. Карл Рихард Шимрих, Лейпциг

Защитным УФ-фильтром в этих случаях можно поглотить лучи, а следовательно, и ослабить синий оттенок. Это обстоятельство является особенно важным при фотографировании телеобъективом. Здесь синяя дымка дали создает общий тон изображения, который воспринимается необычным и мешающим, так как на снимке создается впечатление близости объекта съемки.

Можно ослабить синий оттенок путем применения цветного красного фильтра согласно табл. 94. С этим фильтром проводится съемка при высоком сером небе и в тени при солнце.

Повсюду, куда не проникает прямой солнечный свет, объект подсвечивается только синим рассеянным светом неба. Это особенно проявляется на светлых местах объекта, например, на светлых известковых скалах, на стенах домов и т.д. При фотографировании против света, когда такие светлые поверхности находятся в тени, они выглядят ультрамариновыми. Этот эффект ясно выявляется при прозрачном синем небе (в горах) и достигает своей наивысшей интенсивности под южным солнцем на море. Укажем, например, на синие гроты на о. Капри. Известковые скалы, если они полностью находятся в тени, кажутся также ультрамариновыми из-за подсветки синим рассеянным светом. Синий цвет усиливается отражением неба и воды. Только на тех участках стен, куда падает прямой солнечный свет, видна собственная желтовато-белая окраска известковой стены. Обычно синий оттенок трудно заметить на натуре. Однако опытный глаз художника легко обнаруживает его. Занимающиеся цветной фотографией должны научиться видеть, так сказать, объективно, чтобы обнаружить голубой оттенок и правильно оценить его еще до съемки. Чем чище и суше воздух, тем сильнее проявляется синий оттенок. Отфильтрации синих лучей не требуется, если воздух пыльный, дымчатый, так как при этом большая часть синего излучения поглощается.

Запыленный воздух городов содержит большое количество желтых и красных лучей и похож в этом отношении скорее на красноватый вечерний свет, чем на синий свет середины дня.

Синий оттенок, характерный для середины дня, противоположен красному оттенку восхода и заката солнца. Красный оттенок освещения не фильтруют, если предпочитают получить изображение в теплых тонах. Однако не следует фотографировать портрет непосредственно в лучах заходящего солнца. Если в полдень лицо портретируемого приобретает синий оттенок, то при съемке во время заката солнца без фильтра кожа лица передается красной.

Каждое тело одну часть падающих лучей поглощает, другую - отражает. Лучи, отраженные от тела, определяют его окраску. Если тело отражает, в основном, зеленые лучи, то оно кажется зеленым, если же отражает синие - кажется синим. Тело, которое выглядит белым, отражает почти полностью падающий на него свет. Точно также серое тело отражает все спектральные излучения в одинаковой степени, но в несколько ослабленном виде.

Таким образом, каждое тело излучает лучи своего цвета в окружающую среду и воспринимает часть света ее окраски. Этот цветной "рефлексный свет" может полностью изменить окраску объекта. Нельзя вести портретную съемку в тени деревьев, покрытых листвой, так как лицо получит зеленоватую окраску и человек будет выглядеть мертвенно-бледным. Лицо меняет окраску на желтоватую, если оно находится в тени широкополой соломенной шляпы, или на красноватую, если находится под красным зонтиком.

Цветной рефлексный свет иногда может создать хороший цветной эффект. Для этого необходимо хорошо понимать свойства цветного отраженного света и сознательно их использовать. Представляется широкое поле деятельности для работы с отраженным светом. Однако иногда цветные рефлексы кажутся ненатуральными и мешающими, особенно тогда, когда причина изменения окраски предмета находится за кадром. При съемке необходимо следить за подобными рефлексами, чтобы избежать неприятных неожиданностей.

На тот случай, если все же вопреки соблюдению всех правил при съемке (тщательно определена цветовая температура и правильно применен фильтр) диапозитив получится с преобладающим цветовым оттенком, народное предприятие "Агфа-Вольфен" выпустило вспомогательное средство. Это - пленочные корригирующие проекционные фильтры "Агфа". С их помощью можно корригировать цветовые оттенки в относительно большом интервале. Фильтры выпускаются шести различных цветов, каждый из которых имеет три различных плотности.

Их обозначение непосредственно соответствует назначению. Например, антижелтый фильтр для коррекции желтого оттенка, антикрасный фильтр - красного оттенка и т. д. Эти фильтры вставляют в рамку проектора вместе с диапозитивом, который имеет преобладающий цветной оттенок. Необходимую плотность фильтра можно определить, рассматривая цветной диапозитив вместе с ним. При этом необходимо учитывать небольшую потерю света. Фильтр дает также возможность последующей коррекции диапозитивов, изменивших свой цвет с течением времени. С его помощью можно также компенсировать цветовой оттенок, который не выровнен фильтрами во время съемки. Этот способ* коррекции особенно пригоден для диапозитивов с преобладающим желтым или зеленым оттенком, хотя, нужно сказать, что такие оттенки относительно редко встречаются.

8. Применение ламп-вспышек в цветной фотографии. По принципу действия лампы-вспышки делятся на два типа: лампы-вспышки одноразового действия и электронные импульсные лампы. Лампы-вспышки одноразового действия более подходят для съемки на цветной пленке типа К (исскуственного света). Эта пленка рассчитана на цветовую температуру около 3200° К, т. е. цветовую температуру электрической перекальной лампы мощностью 500 вт. Однако лампа-вспышка с неокрашенной стеклянной колбой излучает свет с цветовой температурой около 4000° К. При съемке на цветную негативную пленку это отклонение не имеет значения, так как возникающий цветовой оттенок может быть сбалансирован в позитивном процессе. Для фотографирования на цветную обратимую пленку применяют цветной фильтр R3 или R6.

Выпускаются также специальные лампы-вспышки для съемки на обратимую цветную пленку типа К, у них стеклянная колба окрашена в желто-розовый цвет. Она пропускает свет с цветовой температурой около 3 200° К и дает возможность получить снимки нормального цветового характера как на обратимую, так и на негативную пленку типа К.

Если фотоаппарат заряжен цветной фотопленкой для дневного света, а между тем, необходимо фотографировать при свете лампы-вспышки, то применяют лампу, колба которой окрашена в синий цвет (5500° К). Посредством окраски колбы цветовая температура излучения подгоняется к сенсибилизации пленки. Однако одновременно значительно снижается сила света лампы-вспышки, и эту потерю света необходимо учитывать при расчете величины диафрагмы. В общем при применении ламп-вспышек одноразового действия всех видов необходимо учитывать, что ведущее число лампы-вспышки рассчитано для фотографирования светлых объектов. При съемке темноокрашенных объектов нужно открыть диафрагму на 1 - 1,5 деления.

Ведущее число лампы-вспышки рассчитано для фотографирования в светлых, небольших помещениях. Следует учитывать, что чем больше помещение, тем меньше отражается света от потолка и стен, и что более темные стены меньше отражают света. Объект съемки, более удаленный от стен, слабее подсвечивается отраженным светом.

При фотографировании на воздухе с помощью лампы-вспышки подсветка объекта отраженным светом почти полностью отсутствует (исключение составляет съемка на снегу). Поэтому диафрагму объектива необходимо "открыть" по сравнению с нормальной величиной на несколько делений. .

Фотографируя с помощью электронной вспышки, обычно применяют цветную пленку типа Т (дневного света) и синий фильтр В 1,5 - 3, так как цветовая температура импульсной лампы соответствует среднему дневному свету и равна примерно 5800° К. Ведущее число импульсной лампы для фотографирования на цветную пленку будет несколько отличаться от ведущего числа для фотографирования на черно-белую пленку. Так, например, ведущее число для цветной пленки не одинаково с ведущим числом для черно-белой пленки чувствительностью 17° ДИН. Чувствительность цветной пленки к очень коротким экспозициям намного ниже чувствительности соответствующей черно-белой пленки. Цветная пленка, известным образом, обладает "ленивой" реакцией и воспринимает сверхкороткие экспозиции электронной вспышки очень инертно. Руководствуясь практическими требованиями фотографии, в последнее время выпускают электронные лампы с удлиненным временем вспышки. Оптимальная продолжительность вспышки для цветной фотографии равна ¹/₅₀₀ - ¹/₈₀₀ сек. Это время гарантирует резкие снимки даже быстродвигающихся объектов. Приборы с длительностью вспышки порядка ¹/₂₀₀₀ - ¹/₅₀₀₀ сек менее пригодны для цветной фотографии.

В любом случае, прежде чем вести серийную съемку, необходимо проверить импульсную лампу в отношении ее действия на данную цветную пленку и точно определить ведущее число. Когда оно установлено, цветное фотографирование с помощью импульсной лампы не представит особых затруднений. Снимки отличаются высокой насыщенностью красок.

Следует также учитывать, что указанное фирмой ведущее число не действительно при фотографировании на растояние короче 1,5 м. Поэтому при цветной съемке на близкие расстояния объектив диафрагмируют иначе, чем это делают при черно-белой съемке. В таком случае необходимо предварительно провести опытную съемку.

Поскольку цветная пленка имеет значительно меньшую фотографическую широту, чем обычная черно-белая пленка, ведущее число импульсной лампы справедливо только при полной световой мощности прибора. При разрядке аккумулятора примерно наполовину интенсивность света лампы уменьшается, хотя и не ощутимо для глаза, но чувствительно для цветной пленки. Это ведет к недодержке и в связи с этим к искажению цветопередачи. При повышении напряжения источника спектральный состав света сместится в сторону синих лучей подобно изменению состава дневного света к полдню. В обоих случаях ожидаемый синий оттенок можно компенсировать с помощью фильтров. В крайнем случае, следует несколько недоэкспонировать, с тем чтобы красная составляющая света легла ниже порога чувствительности фотографической эмульсии. Незначительная передержка при этом по синей составляющей безвредна.

9. Фотографирование с помощью ламп-вспышек при дневном и искусственном освещении. Во время съемки днем на цветную пленку постоянно наталкиваются на сюжеты, интервал яркостей которых не укладывается в фотографическую широту пленки. Как примеры здесь можно назвать "виды" через ворота и арки, вид из лесу на солнечный пейзаж или из комнаты на воздух, портрет девушки в широкополой шляпе на ярком солнечном свету, различные съемки против света. Как только контраст яркостей превысит величину 1 : 4, то или тени приобретают темнофиолетовый оттенок (недодержка), или яркий солнечный пейзаж становится бледным, бесцветным и "жеваным" (передержка). Такую съемку можно легко провести и получить хороший результат, если объект дополнительно подсветить лампой-вспышкой. Однако принципиально неправильно подсвечивать только тени. При этом легко впасть в другую крайность и получить равномерно освещенные снимки без какого-либо "объема". Обычно на снимке должен доминировать один источник света, а дополнительное освещение применяется как вспомогательное, небольшой интенсивности. С помощью лампы-вспышки можно легко ослабить контраст яркостей объекта, если весь объект (его светлые и теневые части) равномерно осветить вспышкой. Если, например, интервал яркостей объекта составляет 1 : 10, а яркость вспышки равна яркости солнечного освещения, то при равномерном переднем освещении светов и теней получим контраст яркостей 11 : 20 или приблизительно 1 : 2.

Пример 1. Фотосъемка на дневном свету. Портрет на ярком солнце.

Известно ведущее число лампы-вспышки (например, 12).

Для солнечного освещения определяется выдержка с помощью электрического экспонометра (например, 1/100 сек при диафрагме 5,6).

Делим ведущее число на величину предыдущей диафрагмы, т. е. 4, и получаем необходимое расстояние до источника света в метрах.

При расстоянии лампы-вспышки до объекта 3 м, диафрагме 5,6 и выдержке ¹/₁₀₀ получим контраст яркостей объекта 1 : 2.

Пример 2. Фотосъемка близких объектов на дневном свету.

При ведущем числе 12, расстоянии до лампы 0,5 м и диафрагме И в масштабе 1 : 1 получают хорошо проработанные цветные снимки.

Пример 3. Фотосъемка при искусственном свете. Портрет при лампе накаливания 40 - 60 вт в кадре.

Объект полностью проработался бы в случае нормального экспонирования лампой-вспышкой и скорости затвора от ¹/₁₀₀ до ¹/₅₀₀ сек. Однако при этом горящая лампа оказалась бы на снимке темной, так как ее изображение еще не успело бы запечатлеться на пленку.

В этом случае устанавливают затвор (в отличие от обычного) на скорость около ¹/₁₀ сек. Излучаемый лампой желтоватый свет, который освещает объект, зарегиструется на пленке, и на снимке убедительно передастся вечернее "настроение". Это короткое дополнительное экспонирование из-за слабой интенсивности лампы не приведет к передержке пленки.

10 Цветная негативная пленка, цветная печать и цветная позитивная пленка. В последнее время выпущена новая негативная пленка

"Агфаколор ультра Т". По принципу строения она одинакова с обратимой пленкой. Но, в отличие от обратимой, ее после экспонирования сразу же обрабатывают в цветном проявителе. При этом в трех ее слоях возникают цвета, дополнительные воздействующему свету. Получаем цветной негатив, который печатают на цветную фотобумагу, либо на диапозитивную пленку "Агфаколор".

Цветная негативная пленка имеет многочисленные преимущества по сравнению с цветной обратимой пленкой. Во-первых, фотографическая широта негативной пленки выше, чем обратимой. Во-вторых, негатив дает возможность изготовления любого количества цветных отпечатков или диапозитивов. Цветной негатив можно печатать или увеличивать на черно-белый позитивный материал непосредственно, без изготовления промежуточного негатива. В процессе печати цветных позитивов можно осуществлять цветовую коррекцию. Цветовая коррекция обратимой пленки проводится непосредственно на оригинале й очень затруднена.

Для цветовой коррекции обратимой пленки готовые диапозитивы купают в слабоокрашенных растворах. Слишком светлые (передержанные) снимки можно перекрывать слегка подкрашенной желатиновой фольгой соответствующего цвета, а краситель слишком плотных (недодержанных) диапозитивов частично удалить химическим путем. Подобная обработка, однако, связана с известным риском, так как ведется непосредственно на оригинале.

В фотографической литературе утверждается, что при съемке на негативную пленку "Агфаколор" нет необходимости применять фильтры для коррекции цвета. В общем это верно, так как в большинстве случаев преобладающий оттенок можно выровнять в процессе печати или увеличения. Поэтому обычно работа с цветной негативной пленкой не требует также замера цветовой температуры.

Однако имеются случаи, когда необходимо тщательно определять температуру и выравнивать баланс цветной негативной пленки с помощью фильтров. Это целесообразно, например, если необходимо напечатать с цветного кинонегатива цветные фильмопозитивы. При этом стоимость каждой копии составит лишь незначительную часть суммы, которую было бы необходимо затратить для коррекции отдельных фильмокопий.

Процесс изготовления черно-белых диапозитивов и черно-белых снимков с цветных негативов полностью соответствует такому же процессу в черно-белой фотографии. Для изготовления диапозитивов применяют ортохроматическую и изопанхроматическую пленку. Ортохроматическая пленка достаточно экспонируется светом, проходящим через светлые красные участки цветной пленки. С диапозитивов путем репродуцирования изготовляют черно-белые негативы. Можно выбрать масштаб 1 : 1. Наиболее удобным является метод увеличения негатива на диапозитивные или ортохроматические пластинки. Чтобы получить мягкий негатив, экспонируют в сторону передержки, т. к. негативы на пленке "Агфаколор" особенно контрастны. Правильное положение изображения получается в том случае, если негатив вставляют в увеличитель эмульсией к источнику света. Для предохранения негативного материала от вуалирования рассеянным посторонним светом кожух осветителя увеличителя накрывают плотной тканью.

В проявитель добавляют десенсибилизатор "Деноксан-Агфа". Ведут либо мелкозернистое, либо особомелкозернистое проявление. "Деноксан-Агфа" бесцветен и не влияет на цвет изображения. Как ортохроматическая, так и панхроматическая эмульсия, после двухминутного проявления десенсибилизируется, т. е. теряет светочувствительность. Затем процесс проявления можно вести при светлом желто-зеленом свете лабораторного фильтра "Агфа 113". Негативы проявляют несколько плотнее, чем это требуется, так как во время проявления из-за высокого содержания незасвеченного бромистого серебра они кажутся плотнее, чем после фиксирования.