Глава 2. Фотоаппарат глазами фотографа

Хотя на первый взгляд в создании фотографического произведения искусства участвуют бездушные факторы - фотоаппарат, физические явления и обусловленные ими химические процессы, - на самом деле произведение фотографического искусства создает человек, стоящий за аппаратом, его воля, его творчество, его индивидуальность, его миросозерцание.

Николай Петров

Как правило, начинается все с фотоаппарата. Если он у вас уже есть, тогда все просто и выбирать не приходится. А если нет? Какой лучше приобрести? - вот вопрос, который часто приходится слышать от людей, решивших освоить искусство, впрочем, нет, до искусства еще далеко, - технику фотографии. Зато от тех, кто основами фотографии в достаточной степени овладел, порой услышишь, что фотографировать можно и ведром, и консервной банкой, и даже спичечной коробкой. В принципе, если это и является целью, можно, конечно, но только стоит ли? Да и тот, кто так говорит, работает, как правило, аппаратурой современной, а говорит для красного словца, подчеркивая тем самым, что не камера главное в творчестве, а видение, опыт и навыки человека, в руках которого она находится.

Безусловно, фотоаппарат - всего лишь инструмент, такой же, как кисть у художника. И как не существует волшебной кисти, взяв в руки которую, сразу станешь живописцем, так и не существует волшебных фотоаппаратов. В любом случае начинать приходится с робких мазков, то бишь с овладения техникой съемки. И вот здесь нужно исходить из того, что чем проще фотоаппарат, тем яснее назначение всех его механизмов, их взаимосвязь. Это, конечно, при условии, что вы действительно хотите освоить технику фотографирования, понять, что происходит в момент нажатия на спусковую кнопку, какие факторы влияют на качество фиксируемого на фотопленке изображения, научиться под одни из них подстраиваться, а другими грамотно управлять.

Простые фотоаппараты, такие как "Смена", "Сокол", "Вилия" и другие, позволяют получать высококачественные фотоснимки. И лишь тогда, когда освоите технику, когда почувствуете, что технических возможностей камеры для воплощения ваших замыслов не хватает, - переходите к другому, более сложному, а значит, и более дорогостоящему фотоаппарату.

Заодно вы проверите и себя на приверженность фотографии, определите ее место в своей жизни: будете снимать от случая к случаю - в дни праздничных демонстраций, во время поездок в отпуск или раз в год сына и дочь для альбома "Наш ребенок"; или же "заболеете" фотографией всерьез. В конечном итоге, выгодно и материально - стоит ли сразу тратиться на приобретение дорогостоящей камеры, если окажется, что это занятие не для вас? Овладеть техникой съемки вам помогут многочисленные книги и брошюры, неоценимую помощь окажет в этом деле журнал "Советское фото". В редком Доме культуры сейчас нет фотокружка, во многих городах существуют клубы фотолюбителей, а на заводах, фабриках, в институтах работают студии фотолюбителей. Став членом клуба или студии, находясь в тесном контакте с такими же фотолюбителями, перенимая их опыт и мастерство, вы будете совершенствоваться и сами.

В любом случае, однако, необходимо правильное понимание процессов, результатом которых становится полученное на фотопленке или фотобумаге изображение. Давайте с этого и начнем. Окружающие нас и видимые нами предметы в той или иной степени отражают падающий на них свет. Собственно, поэтому мы и видим их. Для того же, чтобы зафиксировать изображение какого-либо предмета, его вначале необходимо спроектировать в какой-то плоскости. Как это происходит в камере-обскуре, показано на рис. 1.

Рис. 1. Построение изображения в камере-обскуре

Свет, падающий от источника света на предмет АВ, отражается от него множеством лучей, пучок которых проходит через отверстие СД в передней стенке камеры, образуя на противоположной стенке изображение A₁B₁ которое является уменьшенным и перевернутым по отношению к АВ. (Чтобы увидеть это изображение в вашей камере, необходимо, открыв заднюю стенку, прижать к фильмовому каналу матовое стекло и открыть затвор при помощи выдержки "В"). Лучи света, пройдя через отверстие СД, продолжают расходиться и внутри камеры (причем тем сильнее, чем больше расстояние от передней до задней стенки) и образуют изображение той или иной точки предмета АВ в виде кружка. Естественно, что чем больше отверстие, тем больше кружок и, следовательно, сильней нерезкость изображения. Однако и уменьшение диаметра отверстия возможно лишь до определенных размеров - прохождение лучей через слишком малое отверстие приводит к так называемой дифракции, следствием чего является опять же усиление нерезкости. Так, например, при расстоянии от передней стенки до задней, в плоскости которой находится матовое стекло или светочувствительный материал, в 5 см рекомендуется использовать отверстие диаметром 0,3 мм. При этом время экспонирования по сравнению с временем экспонирования на тот же светочувствительный материал через объектив со светосилой 1:4,5 должно быть больше в 1000 раз.

Стеноп (так называют фотографический аппарат, в котором вместо объектива используется маленькое отверстие в передней стенке) обладает определенными преимуществами: позволяет получать перспективно точное изображение трехмерного предмета, а размер проектируемого изображения зависит только от длины камеры. К тому же, в такой камере не требуется фокусировка (наводка на резкость).

Недостатки, однако, значительно существенней: низкая яркость изображения и, как следствие, значительная экспозиция. К тому же яркость сильно падает по краям изображения и при увеличении размера изображения (то есть растяжении камеры). Несмотря на то, что отпадает необходимость фокусировки, предметы, попадающие в поле зрения, не очень резки даже при правильно подобранном диаметре отверстия. Вот почему подлинно революционную роль в становлении и развитии фотографии сыграло появление фотографического объектива. В отличие от отверстия в передней стенке стенопа, проходя через которое световой пучок продолжает расходиться, в объектив входит расходящийся пучок лучей, а выходит сходящийся. Схематически это показано на рис. 2.

Рис. 2. Построение изображения в фотографическом аппарате

Изображение, состоящее из точек, представляющих собой собранные вместе пучки света, будет значительно ярче, а это, в свою очередь, позволяет уменьшить время экспонирования.

Видимый объективом предмет проектируется в плоскости светочувствительного материала или на матовом стекле перевернутым и уменьшенным (при обычной съемке). По этому принципу строится изображение всеми объективами, во всех фотоаппаратах, и в этом легко убедиться, поместив матовое стекло в фильмовом канале вместо фотопленки при открытом затворе.

Яркость проектируемого изображения зависит от такой величины, как относительное отверстие объектива. Чем больше диаметр объектива, тем большее количество света пройдет через него и, следовательно, ярче будет изображение. Но по мере увеличения расстояния от объектива до точки пересечения лучей, то есть фокуса, сила светового потока ослабевает и яркость изображения падает. Отсюда вытекает зависимость яркости изображения, создаваемого объективом, или его светосилы, от двух величин - диаметра отверстия объектива и фокусного расстояния. Из этого не следует, что самые светосильные - это короткофокусные, так называемые широкоугольные, объективы. Сложные оптические системы этих объективов не позволяют изготовить их более светосильными, чем нормальные, или, как их еще называют, штатные объективы.

Таким образом, относительное отверстие объектива определяется соотношением двух величин - диаметром входного зрачка объектива и его фокусным расстоянием. Объектив диаметром 25 мм с фокусным расстоянием 50 мм будет иметь такую же светосилу, как и объектив диаметром 50 мм с фокусным расстоянием 100 мм (и в том и в другом случае относительное отверстие равно 1:2). На оправе объектива его относительное отверстие обозначается как соотношение этих величин, например 1:2; 1:2,8; 1:3,5... Иногда основные данные объектива обозначают в сокращенном виде - пишут только знаменатель этого соотношения вместе с фокусным расстоянием: 2/50; 2,8/50; 3,5/50...

Светосилу объектива можно уменьшить с помощью диафрагмы - устройства для изменения действующего отверстия. Тогда количество проходящего через объектив света зависит не от диаметра объектива, а от величины установленного значения диафрагмы. Значения диафрагмы обозначаются также знаменателями дробей соотношения диаметра отверстия и фокусного расстояния и подобраны таким образом, что с изменением диафрагмы на одно значение количество света, падающего на фотопленку, изменяется в два раза: 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22. В старых объективах кольцо регулировки диафрагмы вращалось плавно, в современных оно фиксируется через 1/2 ступень значения диафрагмы.

От величины установленного значения диафрагмы зависит глубина резко изображаемого пространства: чем меньше диаметр отверстия, то есть установлено большее число значения диафрагмы, тем больше глубина резкости, а следовательно, увеличивается и допуск на точность фокусировки. Это не означает, что при сильно задиафрагмированном объективе отпадает необходимость в тщательной фокусировке. Но эту особенность желательно учитывать при съемке движущихся вдоль оптической оси объектов, снимая быстротекущие события, когда может не хватить времени для точной наводки на резкость, а также при работе с так называемыми метражными камерами, в которых фокусировка осуществляется выдвижением объектива до необходимой отметки на шкале расстояний. На съемочных объективах имеется шкала глубины резкости, правила пользования которой изложены в инструкции вашего фотоаппарата или объектива. Ее необходимо внимательно изучить и правильно использовать в той или иной ситуации на съемке.

Вряд ли можно однозначно сказать, при каком значении диафрагмы лучше фотографировать. Это зависит от художественного замысла фотографа, желаемой глубины резкости, условий освещенности, светочувствительности используемой фотопленки, фокусного расстояния применяемого объектива. Как видим, чисто техническая сторона процесса переплетается с творческой, что в фотографии происходит постоянно. В общем-то, здесь начинается уже мастерство фотографа.

Решающее значение при выборе объектива имеет его фокусное расстояние, поскольку от этой величины, применительно к камерам определенного формата, зависит угол зрения объектива. Рассмотрим это на примере положительной линзы.

Отраженный свет, идущий к камере от бесконечно удаленного предмета (таким считается предмет, расположенный от камеры на расстоянии примерно в 10000 раз больше фокусного), можно представить как состоящий из взаимно параллельных лучей. Когда такой пучок лучей встречает на своем пути положительную линзу, то прямолинейно проходит лишь луч, идущий через ее середину; все остальные преломляются и тем сильнее, чем больше кривизна линзы. Позади линзы все лучи пересекаются примерно в одной точке - фокусе, а расстояние от центра линзы до фокуса называется ее фокусным расстоянием.

В отличие от простой линзы, объективы представляют собой сложные оптические системы, состоящие из многих линз, и здесь точкой отсчета величины фокусного расстояния далеко не всегда служит середина объектива. Поэтому, подбирая объектив для камеры, помимо способа крепления его оправы к камере, следует учитывать и его задний отрезок - расстояние от задней линзы до фокуса, и рабочий отрезок - расстояние от опорной плоскости оправы объектива до фокуса. Задний отрезок может быть как меньше, так и больше фокусного расстояния. Объективы с увеличенным задним отрезком применяются, как правило, в зеркальных камерах, где необходимо создать пространство для хода зеркала. Так, например, объективы "Индустар-50" применяются и на фотоаппаратах типа "Зоркий", и на фотокамерах "Зенит". Имея одинаковые фокусные расстояния, относительные отверстия и посадочную резьбу, эти объективы не взаимозаменяемы именно вследствие разных рабочих отрезков.

Но вернемся к фокусному расстоянию. Чем ближе снимаемый предмет расположен к объективу, тем на большем расстоянии за объективом пересекутся лучи света и, следовательно, на большем расстоянии будет построена проекция изображения. Значит, чтобы это изображение получилось резким, необходимо отодвинуть плоскость, в которой расположен светочувствительный материал. Конструктивно, однако, более удобно не отодвигать заднюю стенку, а выдвигать объектив, что мы и делаем, когда наводим на резкость.

Если снимаемый предмет приблизить до расстояния, равного двойному фокусному, то его резкое изображение будет равным ему по величине. Если же предмет находится на расстоянии между двойным и передним фокусом, то мы получим его увеличенное изображение. Такая фотосъемка получила название макросъемки.

И в первом и во втором случае для получения достаточной резкости потребуется выдвижение объектива на расстояние большее, чем это позволяет ход его оправы. Тогда приходится использовать промежуточные, или, как их еще называют, удлинительные кольца, или же специальный мех для макросъемки.

Мы уже знаем, что с увеличением расстояния от объектива до плоскости изображения яркость падает. Это следует учитывать, определяя экспозицию при макросъемке.

Чем больше фокусное расстояние объектива, тем на большем расстоянии за ним будет построено изображение и тем большими будут его размеры. Масштаб изображения, таким образом, находится в прямой зависимости от фокусного расстояния объектива: чем больше фокусное расстояние, тем крупней изображение, и наоборот - чем короче фокусное расстояние, тем меньше масштаб, мельче изображение.

От величины фокусного расстояния объектива и формата кадра зависит и такая величина, как угол поля зрения объектива. Чем больше формат кадра при неизменном фокусе объектива, тем больше угол зрения, и наоборот, чем больше фокусное расстояние объектива при неизменном формате, тем меньше угол зрения. Так как формат кадра в любительских камерах остается постоянным, то угол зрения объектива фактически зависит только от его фокусного расстояния.

Принято считать нормальным объектив с углом зрения 45-55°, то есть объектив, фокусное расстояние которого приблизительно равно диагонали кадрового окна или диагонали получаемого на пленке негатива. Для фотоаппаратов с размером кадра 24×36 мм - это объективы с фокусным расстоянием 45-58 мм, а для фотоаппаратов с размером кадра 6×6 см - 80-90 мм.

С помощью фотографического объектива можно построить оптическое изображение предмета на матовом стекле, однако важно не просто построить видимое изображение, а зафиксировать, сохранить его. Для этого вместо матового стекла помещают светочувствительный материал, то есть такой, который под воздействием падающего на него света изменяет свой химический состав. В фотографических эмульсиях это достигается при помощи гало-иных солей серебра, а чтобы результат воздействия световой "ерши на слой стал видимым, его после экспонирования обрабатывают в специальном растворе - проявителе. Проявитель обладает особым свойством восстанавливать в металлическое лишь Во галоидное серебро, которое подверглось воздействию света, причем в прямой зависимости от количества света, а незасвеченную часть оставляет неизменной. В результате, чем больше света попадает на тот или иной участок фотографического слоя, тем темней он становится, и наоборот - чем меньше, тем светлей. Таким образом, мы получаем негативное изображение предмета.

Однако, если время проявления затянуть, намеренно увеличить его, то будут восстанавливаться (темнеть) и незасвеченные участки светочувствительного слоя. Такое потемнение произойдет и в том случае, если уже проявленный слой попадет под воздействие света. Чтобы предотвратить это, после проявления светочувствительный материал обрабатывают в другом растворе - закрепителе (фиксаже), где невосстановленные соли серебра удаляются из слоя. После этого эмульсия теряет свою светочувствительность и ей не опасно воздействие света.

Светочувствительный слой может быть нанесен на различные поверхности. В повседневной практике чаще применяется фотопленка, где слой нанесен на прозрачную основу, или фотобумага - бумажная основа. Реже фотолюбители используют фотопластинки, основой которых служит стекло.

Негатив - это фотографическое изображение, где более яркие участки объекта или предмета переданы большими почернениями, а менее яркие - меньшими. Негатив характеризуется общей плотностью (степенью почернения), контрастностью - разницы в почернении между самыми светлыми и самыми темными участками (между светами и тенями) и зернистостью - неравномерностью структуры изображения.

У каждого типа светочувствительных материалов эти качества различны, но они могут быть различны и для одного и того же фотослоя. Это зависит от состава проявителя и степени проявленности слоя, которая в свою очередь зависит от времени и температуры проявления, степени истощения (количество уже обработанного в данном проявителе фотоматериала) и интенсивности перемешивания раствора (периодичности и скорости перемещения фотослоя в проявителе).

Важна и точность, правильность выбранной при съемке экспозиции. Она представляет собой определенное количество световой энергии (освещения), которое должно попасть на светочувствительный слой, достаточное для получения после проявления необходимой плотности изображения. Экспозиция зависит от яркости снимаемого объекта, установленного на объективе значения диафрагмы и времени, в течение которого свет падает на слой, то есть выдержки. Чем выше светочувствительность материала, ярче объект, тем меньшая требуется экспозиция, и наоборот. Экспозиция может регулироваться как изменением диафрагмы, так и выдержки, т. е. времени, в течение которого затвор открыт для прохождения светового потока.

Во многих фотоателье и сегодня еще используют фотоаппараты, где выдержка составляет время, на которое с объектива снимается светозащитная крышка. При невысокой степени освещенности, низкой светочувствительности материала, когда время исчисляется секундами, это, возможно, приемлемо. Разумеется, что камера при этом устанавливается на штативе, а фотографируемый на время экспозиции должен "замереть".

В малоформатных и среднеформатных камерах выдержка регулируется с помощью затворов, среди которых наибольшее распространение получили два вида: центральный и шторный.

Центральный расположен на объективе, встроен между его линзами или в непосредственной близости от них и устроен таким образом, что перекрывающие доступ света лепестки во время срабатывания движутся от центра к краям и обратно. Его достоинства: высокая равномерность освещения, мягкое, не вызывающее сотрясения камеры срабатывание, возможность применения импульсных ламп-вспышек при любых выдержках. К недостаткам можно отнести отсутствие очень коротких выдержек; сложность применения на камере сменных объективов - часто в этом случае каждый объектив должен иметь свой затвор: значительное усложнение конструкции зеркальной камеры при использовании центрального затвора: затвор должен быть открытым во время выбора кадра и фокусировки, но при этом должен быть закрыт доступ к светочувствительному материалу, а во время нажатия на спусковую кнопку должен закрыться затвор, открыться доступ к фотопленке, снова открыться и закрыться затвор (отработка выдержки). Именно поэтому наибольшее распространение центральный затвор получил на дальномерных камерах.

Иначе устроен шторный затвор. Он представляет собой расположенную в самой камере, непосредственно перед пленкой, светонепроницаемую систему матерчатых или металлических шторок с изменяющейся щелью или скоростью движения. От ширины щели зависит количество проходящего на фотопленку света, фотопленка при этом освещается последовательно от одного края кадра к другому.

К преимуществам камер со шторными затворами можно отнести возможность применения сменной оптики, наличие коротких (до 1/4000 с) выдержек, совмещение взвода затвора и транспортировки фотопленки.

Характерные недостатки: стук (удар) при срабатывании, вызывающий микросотрясение камеры, а это, в свою очередь, - смазку изображения при работе с относительно длинными (l/15÷1/60 с) выдержками; возможность применения импульсных ламп-вспышек только с выдержками, при которых ширина щели не меньше размера кадра. Последнее объясняется тем, что в современных электронных фотовспышках длительность свечения газоразрядной лампы очень мала и если шторка при этом будет двигаться со щелью, равной половине или четверти кадра, то свет попадает только на маленький участок пленки, определяемый шириной щели.

Шкала выдержек как в тех, так и в других затворах подобрана так, что с изменением величины выдержки на одно деление ее длительность изменяется вдвое. Например: 1/15 с, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500...

Практически на головке установки выдержек указывают их значение не дробью, а только знаменателем дроби, где в числителе всегда единица. Следовательно, выдержка "30" означает 1/30 долю секунды и она вдвое больше, чем выдержка "60". Если затвор имеет выдержки не только долей, но и целых секунд, то они обозначаются, как правило, цифрами другого, отличного от остальных, цвета.

Широта диапазона выдержек зависит от класса фотоаппарата (у камер более высокого класса этот диапазон шире, что, естественно, отражается и на их стоимости). Но какой бы камерой вы не обладали, пользоваться выдержками длиннее 1/30 с придется весьма редко, так как при съемке на длинных выдержках необходимо применять штатив, что значительно снижает оперативность в работе.

Кроме того, все затворы имеют выдержку "В", или, как ее еще называют, "от руки", то есть такую, когда при нажатой спусковой кнопке затвор полностью открыт и остается в таком положении, пока кнопка не будет отпущена. Разумеется, и здесь необходимо применение штатива или жесткое крепление камеры каким-либо другим способом.

Может возникнуть вопрос: а как быть, когда необходимо изменить экспозицию в два с половиной раза, если выдержка меняется только в кратное число раз?

В таком случае выдержку меняют вдвое и на полделения изменяют значение диафрагмы. Например: если при съемке с выдержкой 1/30 с и значением диафрагмы 5, 6 освещенность объекта увеличилась в 2,5 раза, для того чтобы экспозиция не изменилась, необходимо установить выдержку 1/60 с, а диафрагму - в промежуточное положение между значениями 5, 6 и 8.

Следующим важным узлом фотоаппарата является система визирования и фокусировки. Камеры, где это делается с помощью помещенного в фокальной плоскости матового стекла, в любительской практике сейчас почти не применяются. Больше распространены фотоаппараты шкальные, дальномерные и зеркальные.

Шкальные и дальномерные фотоаппараты имеют видоискатель, у которого угол зрения такой же, как у штатного объектива, установленного на камере. В шкальных фотоаппаратах фокусировка осуществляется вращением объектива до установки специальной отметки против значения расстояния от камеры до снимаемого объекта. Например: 2,5 м, 5 м, 10 м. Шкальные малоформатные аппараты комплектуются объективами со средней светосилой (1:2,8-1:4) и фокусным расстоянием порядка 30-40 мм. Такие объективы обладают большой глубиной резкости, что компенсирует возможные ошибки при определении расстояния.

Дальномерные фотоаппараты оснащены видоискателем, совмещенным с дальномером, который кинематически связан с оправой объектива. Наводка на резкость осуществляется вращением объектива до совмещения раздвоенного изображения. При использовании сменной оптики с фокусным расстоянием, отличающимся от фокуса штатного объектива, на камеру надо устанавливать дополнительный видоискатель, что несколько снижает оперативность в работе, особенно при репортажной съемке. Зато при работе с нормальным объективом фокусировка происходит одновременно с кадрированием и достигается четко и быстро - достаточно совместить изображения. К недостаткам камер этого типа можно отнести сложность точного кадрирования при съемке с близкого расстояния из-за так называемого параллакса - несовпадения границ изображений, видимых объективом и видоискателем. Это несовпадение тем сильней, чем больше расстояние между оптическими осями объектива и видоискателя. При съемке удаленных предметов параллакс практически незаметен и в расчет не принимается, но он тем ощутимей, чем ближе снимаемый предмет находится к фотоаппарату.

В некоторых моделях современных дальномерных фотоаппаратов в поле зрения видоискателя имеется связанная с дальномером подвижная рамка, указывающая границы кадра с учетом параллакса.

Наиболее популярны сейчас однообъективные зеркальные фотоаппараты, в которых между объективом и затвором установлено зеркало под углом 45°. Проектируемое объективом изображение предмета отражается зеркалом на матовое стекло и рассматривается, как правило, через окуляр и специальную пентапризму или шахту. При нажатии на спусковую кнопку сначала поднимается зеркало, а затем срабатывает расположенный за ним затвор. Преимущества такой системы в том, что изображение видно непосредственно через объектив, то есть вы видите именно то, что будет запечатлено на пленке. Такие камеры удобны при работе со сменной оптикой, промежуточными кольцами, различными насадками, при репродукционной, макро- и микросъемке. К недостаткам можно отнести усложненность конструкции, а, следовательно, большее число элементов, которые могут выйти из строя, иными словами, подвести вас в самую неподходящую минуту. К тому же, такие камеры менее компактны по сравнению с дальномерными.

Наряду с однообъективными зеркальными камерами существуют двухобъективные. Здесь зеркало остается неподвижным и расположено за объективом видоискателя. Зато основной объектив снабжен центральным затвором. Оба объектива кинематически связаны между собой и поэтому их фокусировка происходит одновременно. Границы кадра и резкость изображения в видоискателе точно такие же, как и в кадровом окне, что создает определенное преимущество перед другими камерами, однако, как и в дальномерных, при съемке с близкого расстояния необходимо учитывать параллакс из-за несовпадения оптических осей объективов.

Следующим важным узлом фотоаппарата является механизм транспортировки пленки, но в современных камерах он настолько совершенен, что не имеет решающего значения при выборе той или иной камеры. Поворотом заводной головки или рычага взвода до упора фотопленка передвигается на один кадр. Как правило, это происходит одновременно со взводом затвора. Кроме того, механизм транспортировки так или иначе связан со счетчиком кадров.

Современные фотоаппараты имеют различные приспособления и устройства, такие как гнездо для крепления лампы-вспышки и синхроконтакт для нее, автоспуск, встроенный экспонометр. Нет смысла подробно останавливаться на конкретных моделях и их особенностях - они изложены в инструкции по эксплуатации каждой камеры. Отметим лишь, что современные любительские фотоаппараты различаются еще и по размеру кадра. Это:

миниатюрные фотоаппараты с размером кадра 13×17 мм, предназначенные для работы на кинофотопленке шириной 16 мм;

полуформатные фотоаппараты с размером кадра 18×24 мм для съемки на пленку шириной 35 мм;

малоформатные фотоаппараты с размером кадра 24×36 мм для съемки на пленку шириной 35 мм;

среднеформатные фотоаппараты с размером кадра 4,5×6 см, 6×6 см и 6×9 см, предназначенные для съемки на пленку типа "рольфильм" шириной 61,5 мм.

Чем меньше формат кадра, тем оперативней, компактней камера, больше глубина резкости штатного объектива, больше число кадров на пленке.

В то же время, чем больше площадь кадра, тем выше качество негатива, а значит, и отпечатка. Выбирать следует, исходя из желаемых результатов, особенностей и условий съемки, ее характера.

Вообще, в фотографии с этим сталкиваешься постоянно: добиваясь одного, жертвуешь другим. Так, для получения отпечатка высокого качества лучше использовать мелкозернистую фотопленку, но она имеет низкую светочувствительность, а это, если приходится вести съемку при плохой освещенности или фотографировать быстро движущиеся объекты, усложняет или даже делает невозможным получение высококачественных фотографий. Светосильный объектив при открытой диафрагме позволяет снимать при плохой освещенности, но обладает малой глубиной резкости. Телеобъективом можно снимать, не приближаясь вплотную к объекту съемки, но при этом нередко требуется применять штатив или высокочувствительную, а значит, более зернистую пленку. Отпечаток, сделанный с негатива среднего формата, будет выше качеством, чем с узкого негатива, при таком же фотоматериале, но среднеформатные камеры менее оперативны в работе, требуют больших запасов фотопленки из-за меньшего числа кадров; при одном и том же относительном отверстии штатные объективы таких камер имеют меньшую глубину резкости по сравнению с штатными объективами малоформатных аппаратов. Подобных примеров можно привести немало. В каждом конкретном случае выбор зависит от стоящих перед автором целей, его творческих замыслов, умения ориентироваться в той или иной обстановке и, конечно, от возможности самого выбора.