Глава 4. Рассказывает о том, что и как можно фотографировать

Ставлю перед собой задачу: показывать предмет со всех сторон и главным образом с такой точки зрения, с которой его еще не привыкли видеть.

Александр Родченко

Техническая сторона фотографии. Этой теме посвящено немалое количество литературы, и при достаточной настойчивости рано или поздно техникой фотографии вы овладеете.

Сложней обстоит дело с творческой стороной фотографического процесса, которая порой очень тесно переплетается с технической. Как часто и в других видах творчества, в фотографии она начинается с ремесла, которым вам и предстоит овладеть. Потом появится свой стиль, своя манера работы, свои любимые темы. Для того чтобы появился свой почерк, нужно, как минимум, научиться писать, в данном случае - светом.

Как мы уже отмечали, фотографирующий человек - это, прежде всего, наблюдательный человек, поэтому развивайте в себе это качество, даже если оно было присуще вам и раньше. Привыкайте смотреть вокруг себя глазами фотографа, как бы через окуляр видоискателя фотоаппарата. Учитесь выбирать из гущи событий самое необходимое, только то, что, по вашему мнению, является главным, способствует выражению мысли, идеи, которую вы хотите донести до зрителя будущим снимком. Безжалостно отбросить все лишнее, второстепенное, отвлекающее от главного в кадре - вот непременное условие, которое должен соблюсти каждый фотограф. Только у очень опытных мастеров встречаются фотоснимки, заполненные массой элементов. Это трудная фотография.

Для начала стремитесь к лаконичности, не перегружайте кадр изобразительными элементами - это затрудняет восприятие главного. Простейший пример: если вы хотите сфотографировать своих друзей, то совсем необязательно отходить на такое расстояние, что в кадре окажутся все пять этажей стоящего за ними дома, проезжающий по улице автомобиль и многое другое.

Увидев интересную сценку на улице, на производстве, в школе, мысленно прикиньте, как это будет выглядеть на фотоснимке, что здесь лишнее, что войдет в кадр, а что должно остаться за его пределами, удачно ли композиционное построение. Такие тренировки должны войти в привычку.

Еще лучше, если с вами есть фотоаппарат. Ушли в прошлое времена, когда непременным атрибутом фотографа была громоздкая тренога, выдержка измерялась минутами, а для съемки требовалось "море" света. Современные фотоматериалы обладают настолько высокой светочувствительностью, а фотоаппараты такой светосильной оптикой и широким диапазоном выдержек, что фотосъемка возможна практически в любых условиях. К тому же небольшие габариты и малый вес современной камеры позволяют постоянно иметь ее при себе. Повесьте аппарат на плечо, положите его в сумку, и вам не придется хвататься за голову в отчаянии, что пропадает замечательный кадр, а камеры, как назло, с собой нет. Будьте наблюдательны, и вы убедитесь, что окружающая действительность полна удивительных моментов. Не дайте пропасть интересному кадру!

Когда у человека в руках оказывается его первый фотоаппарат, он начинает снимать все, что попадается на глаза. Можно сказать, что в этот период окружающий мир воспринимается лишь через объектив фотоаппарата. Конечно, для освоения техники съемки это неплохо, но какие только снимки в результате не получаются! Пустынные аллеи парков, цветы, звери в зоопарке, дома, машины, портреты друзей и близких - все кадр за кадром ложится на фотопленку.

Но постепенно совершенствуется техника, проходит первый восторг от того, что держишь в руках фотоснимок, который сам сделал, и что сможешь еще сфотографировать все, что захочешь. А что? Что же все таки еще снимать? Все друзья уже сфотографированы, близлежащие улицы, скверы, памятники отсняты, причем с разных точек и в разные времена года. А снимка хорошего так и нет. Вот тогда и появляется мысль: мне бы в Кижи или Карпаты, а то и вообще куда-нибудь в Новую Зеландию - вот там бы поснимал! А дома все обычно, привычно, ничего интересного нет и фотографировать нечего. И пылится где-нибудь фотоаппарат от отпуска до отпуска, от одной турпоездки до другой.

Хорошо, если повезет на учителей, которые помогут "открыть" глаза. Тогда постепенно начнешь понимать, что, для того чтобы снимок друга был интересен, нужно снять, "выхватить" его объективом в момент, который характерен только для него одного. Чтобы даже сняв человека со спины, сбоку, силуэтом, когда не видно лицо, люди, знающие этого человека, сказали: "Да, это он. Его жест, его поза".

Можно сфотографировать человека, сидящего на стадионе так, что его узнают. И только. Ни штриха о том, что он чувствует, о чем думает, да и думает ли вообще. Но ведь можно дождаться момента, когда это внутреннее, невидимое выплеснется наружу, когда он закричит в восторге или схватится за голову в отчаянии от того, что мяч влетел в "наши" ворота. И тогда - щелчок затвора фотокамеры. Всего один. Но он один стоит тех десятков метров фотопленки, на которых увековечены откровенно позирующие родственники и друзья.

Болельщик на стадионе - это, можно сказать, хрестоматийный пример и кажется, что все очень просто: нужно всего лишь вовремя нажать на кнопку. В принципе, так оно и есть. Выберите объект, найдите точку съемки, дождитесь момента - и вы никогда об этом не пожалеете.

Очень просто... Что ж, очередное домашнее задание: сфотографируйте болельщика на стадионе.

Кроме умения видеть, для фотографа важна такая черта, как любознательность, интерес к тому, что он собирается снимать. Постарайтесь побольше узнать об объекте съемок - это поможет вам в работе. Тогда окажется, что улицу Январского восстания в Киеве можно сфотографировать так, что кроме самой улицы будет видна и арсенальская стена, изрешеченная пулями и снарядами, и пушка-памятник - теперь уже безмолвный свидетель восстания. И тогда по вашему снимку эту улицу смогут узнать люди, никогда, быть может, на ней не бывавшие.

И пустынную аллею в парке, если уж непременно хочется пустынную, можно сфотографировать ранним утром, когда жгут осенние листья, и лучи солнца, пробивающиеся сквозь дым костров, такие, что рукой потрогать хочется. И пусть сами костры остались за кадром, но если, глядя на снимок, вы ощущаете запах дымящихся листьев, чувствуете, что осень-то, в общем, кончается, знайте: вы сделали не карточку, а фотографию. Настоящую.

Мы намеренно привели здесь столь разные примеры: "пойманный" болельщик, заранее продуманный снимок улицы и увиденная парковая аллея. Так и фотографы: одни моментально ориентируются и выхватывают фотоаппарат из кофра быстрее, чем ковбой в кинофильме свой кольт из кобуры; другие днями, а то и месяцами придумывают и в деталях обдумывают будущий снимок, приходят на выбранную точку съемки в разное время, при различном освещении. Отличается и их оснащение: одни работают, как правило, малоформатной аппаратурой, на высокочувствительную фотопленку, широко применяют длиннофокусную оптику; другие предпочитают камеры среднего и крупного форматов, мелкозернистую, а значит и менее чувствительную, фотопленку, чаще пользуются широкоугольными, чем длиннофокусными, объективами.

Когда же все-таки нажимать на кнопку спуска затвора: увидев интересную сценку, любопытный сюжет или предварительно детально продумав будущий кадр? Что вообще нужно фотографировать, а что не нужно?

Как-то два фотокорреспондента из разных изданий работали вместе над одной темой. Съемочный день окончился и возвращаясь, репортеры проходили мимо памятника полководцу, в вытянутой правой руке которого была зажата длинная шпага. На лезвии шпаги, как бы пронизанная ею, сидела обыкновенная ворона.

- Какой кадр пропадает! Жаль, нет с собой телеобъектива, - сказал один.

- Знаешь, - ответил другой, - по-моему, профессионал отличается от непрофессионала еще и тем, что, прежде чем нажать кнопку спуска, он думает: "А можно ли этот снимок опубликовать"?

И услышал в ответ:

- Так думает плохой профессионал, а хороший - видит интересный кадр и снимает без раздумий.

Плохим репортером быть никому не хочется, и хоть "мощного" телеобъектива не оказалось под рукой и у другого фоторепортера, но все же, вкрутив в камеру объектив с фокусом 135 мм, он снимок сделал. Фотография, что называется, не получилась - и объектив не тот, и освещение неудачное, но она постоянно лежит на столе у одного из авторов этой книги как напоминание: все интересное нужно тут же снимать. Правда, бывают волнующие сюжеты, которые лучше не снимать, но это исключение из правил и об этом мы еще поговорим.

Так где же все-таки в фотографии кончается щелканье "на память" и начинается то, что можно назвать искусством?

Вряд ли на этот вопрос можно дать твердый однозначный ответ. И опять же потому, что это - Искусство. Искусство видеть, понимать, передать увиденное. Разве можно провести во всех случаях четкую границу: этот снимок мне нравится и это искусство, а этот - нет? И разве снимок, по своему сюжету скорее предназначенный для семейного альбома, не может занять место на выставочном стенде, являться произведением искусства?

Давайте не злоупотреблять этим высоким словом, а будем исходить из того, что если фотография интересна не только вам и вашим друзьям, а всем окружающим, то это настоящая хорошая фотография. А искусство ли это - покажет время Немаловажным критерием в оценке того или иного снимка является его общественная значимость, общественное признание

И отвечая на вопрос, вынесенный в название этой главы, скажем, что фотографировать можно все, что хочется. Запретных тем, если они не выходят за рамки нашей морали, в фотографии нет. Но только подходите к любой съемке серьезно, вдумчиво, отыскивайте самое характерное, интересное. Сумейте увидеть человека, когда он станет самим собой, заметьте что-то ему одному присущее, дождитесь, когда его чувства достигнут апогея, и тогда нажимайте кнопку затвора. И если вы чувствуете, что "идет" хороший кадр, - не жалейте пленки. Помните, что даже из десяти хороших кадров лучшим все равно будет только один.

И никогда не приносит удачи щелканье на авось. Авось получится, авось выйдет хороший снимок. Ничего лучше того, что вы видите в видоискателе своего фотоаппарата, на пленке не получится. Хуже - возможно, а лучше - нет. Чуда не произойдет.

Не только среди любителей, но и среди маститых фотографов есть свои "специалисты узкого профиля": одни предпочитают пейзажи, портреты, театральное искусство, другие - военно-патриотическую тематику, производство и так далее. Это не значит, что, осваивая азы фотографии, вы должны двигаться только в определенном направлении. Скорее наоборот - пробуйте себя во всех жанрах, фотографируйте на разные темы. Для этого есть несколько причин: во-первых, фотограф должен уметь снимать все - иначе он просто не может считать себя таковым. Пусть не во всех жанрах он добивается одинакового успеха, пусть к чему-то у него не лежит душа, но при необходимости он на достаточно хорошем уровне должен уметь снять все.

Во-вторых, вполне вероятно, что знакомство с разными темами и жанрами поможет найти свою тему, определить любимый жанр.

Из того, о чем мы до сих пор говорили, вытекает, что фотограф должен владеть техникой фотографии, обладать определенным воображением, художественным вкусом, отличаться наблюдательностью, умением ориентироваться в различных ситуациях, быть психологом.

Теперь немного о взаимоотношениях фотографирующих и фотографируемых. Здесь тоже все зависит от каждой конкретной ситуации, от характера и настроения людей, которых вы фотографируете, от вашей тактичности и дружелюбия.

Бытует мнение, что зрителей или читателей не интересует, как был сделан снимок - они просто не знают и не должны знать этого, потому что видят результат работы фотографа и результат оправдывает все. Но разве даже ради тысяч зрителей или читателей можно пренебречь мнением десятка людей, которые видят, как вы топчетесь по цветам у священного огня? И неужели меньшее мужество требуется от настоящего фотографа, чтобы не снять горем убитого человека в минуту тяжелой для него утраты, даже если может получиться хорошая фотография? Да, мы знаем полные трагизма, действительно художественные или строго документальные фотографии на эту тему (вспомним хотя бы "Горе" Дмитрия Бальтерманца), но только очень тактичным людям, настоящим мастерам своего дела позволительно снимать в такие минуты. И еще раз подчеркиваем: все зависит от конкретной обстановки, складывающейся ситуации. Мы не отказываемся от своих слов, что в фотографии нет запретных тем, однако будьте мудры и тактичны. Подумайте, не слишком ли бесцеремонно ваш фотообъектив вторгается порой в чью-то личную жизнь.

Сложно давать рекомендации относительно поведения на съемке, но все же попробуем.

На репортажной съемке старайтесь не выделяться среди окружающих, не привлекайте к себе внимания. Используя длиннофокусную оптику, отойдите подальше от тех, кого вы фотографируете, - ведь не все знают, что в этом случае вы снимаете их более крупно, чем знакомым всем нормальным объективом, и ведут себя более раскованно. Поэтому не пренебрегайте этой психологической особенностью, используйте фактор расстояния. Помните, что лишь очень немногие ведут себя естественно, когда видят направленный в упор объектив.

При постановочной фотографии постарайтесь найти общий язык со своими героями, расположите их к себе, не утомляйте, заставляя принимать те или иные позы. Не думайте, что фотоаппарат или редакционное удостоверение являются этакой индульгенцией, дающей какие-то особые права. Герой не вы, герои вокруг вас.

Несколько слов о так называемой "скрытой камере". Иногда предполагают, что это съемка из какого-то укрытия, чуть ли не засада на своего героя. Да, животных на воле так действительно снимают, но в отношении людей это непозволительно. Вы просто не имеете права фотографировать человека, если он не хочет. Это не означает, что перед любой съемкой вы непременно должны получить разрешение - порой достаточно молчаливого согласия человека, того, что он видит направленный на него объектив и не протестует. А если снимаемый и не видит вас, то важно, чтобы вы специально от него не прятались, просто использовали телеобъектив с фокусным расстоянием 300 или 500 мм. Под этой маленькой хитростью и подразумевают, как правило, термин "скрытая камера". Все же, когда снимок сделан, и вы чувствуете, что получится интересная фотография, которую сможете выставить или опубликовать, подойдите к этому человеку, познакомьтесь с ним, обменяйтесь адресами, пришлите ему фотографию и спросите разрешения на публикацию.

Мы не случайно заостряем ваше внимание на фотосъемке человека, потому что при всем многообразии, специфических особенностях съемки пейзажной, архитектурной, музейной, фотографирования натюрмортов и животного мира именно съемка человека представляется нам самой сложной и ответственной. Самой почетной, если хотите. Независимо от того портрет это или спортивная съемка, производственный репортаж или фотографирование уличных сценок.

Своими методами, которые казались ужасными и разрушительными для человека карандаша и кисти, которые казались ему мертвящими, фотография добивается подчас изумительной теплоты лирики и широты эпоса, фотографическая фактура приобретает все более богатства и гибкости.

А. В. Луначарский

В. Фалин. Осень

В. Орлов. На Байкале

А. Бовкун. Воспоминания о детстве

Д. Зюбрицкий. В доке

Л. Михайловский. Полет

В. Орлов. Не страшно

В. Очеретный. Пусть всегда будет мама

В. Орлов. В школу с шести

С. Пожарский. Сельские дети

А. Бовкун. Мальчишки с нашей улицы

Ю. Саенко. Подруги

Л. Бовкун. Зов неба

М. Черничкин. Регби

С. Пожарский. Мотокросс

В. Орлов. Горячая профессия

В. Фалин. В Киеве дождь

А. Бовкун. Мирный день

Б. Градов. Всегда живые

А. Бовкун. Нет, не забудет солдат

В. Морущенко. Святослав Рихтер

Надо искать во всем поэтическое выражение.

А сколько его вокруг.

А. П. Довженко

Ю. Бусленко. Скоро октябрь

В. Кузовков. Чайки

В. Орлов. Отражение

Ю. Бусленко. Краски леса

Л. Михайловский. На рассвете

Л. Михайловский. Именинник

В. Песляк. Лето

Г. Федорец. В отпуск всей семьей

Ю. Самеляк. Близнецы

Л. Михайловский. Любознательность

Н. Козловский. Сумерки

М. Сачко. На Днепре

Г. Федорец. Я из сказки

В. Орлов. Ура! Каникулы

Л. Михайловский. Листопад

В. Орлов. Потому, что помним

В. Орлов. Отзовитесь, однополчане

В. Фалин. Узоры

М. Сачко. Пробуждение

Г. Федорец. Городские цветы

В. Фалин. Мосты Киева

В. Орлов. Балет