6. Печать цветных отпечатков

Для печати чаще всего применяют фотоувеличители. Они предназначены для съемки прозрачных оригиналов, в основном негативов и диапозитивов на фотослой, обычно фотобумагу или позитивную пленку, помещенный на экран прибора, как правило, со значительным увеличением размера. Отсюда название приборов - увеличители. Освещается оригинал от какого-либо источника света, в наше время искусственного, изолированного от экрана. Иногда для пересъемки непрозрачных оригиналов к увеличителю придается специальная кассета для пленки и лампы для освещения экрана.

В любительской практике пересъемка прозрачных оригиналов выполняется на фотобумагу простую или с обращением для диапозитивов, цветные диапозитивы (слайды) часто переснимаются на цветную обращаемую пленку. Качество получаемого изображения во многом определяется свойствами света, освещающего оригинал.

Свет, проходя через оригинал, меняется. Характер этого изменения зависит от характера светового пучка - он может быть направленным или рессеянным. Направленный свет, прошедший через серебряное негативное изображение, становится частично рассеянным. Дело в том, что только часть лучей проходит мимо зерен серебра, остальные отражаются и меняют свое первоначальное направление. Это явление носит название эффект Гальера. В тех местах негатива, где изображение не плотное, - мало серебра и свет почти не рассеивается. В плотных участках, наоборот, рассеяние значительно, что приводит к росту контраста отпечатка по сравнению с оригиналом. Этот эффект используется в научной фотографии для печати негативов с участками вялого изображения, в тех случаях, когда нужно улучшить читаемость отпечатков, например, биологических препаратов, наблюдаемых через электронный микроскоп, и тому подобное.

Направленный свет может быть получен различными способами, учитывающими почти всегда необходимость равномерного освещения экрана увеличителя. Если осветить негатив с расстояния в 15-20 см обычной лампой накаливания, то равномерность его освещения будет удовлетворительной, если же теперь спроецировать на экран увеличителя его изображение через объектив, то края этого изображения окажутся заметно темнее, так как часть боковых лучей теряется и в построении изображения не участвует.

Равномерное освещение экрана направленным светом обычно получают с помощью конденсора - одного или нескольких увеличительных стекол, помещенных между негативом и источником света. Конденсор позволяет максимально использовать свет лампы. Увеличители с конденсором ценятся в художественной черно-белой фотографии за даваемое ими своеобразное изображение, именуемое "бриллиантным", и хорошую проработку деталей.

Такие увеличители можно грубо разделить на две группы. Первая рассчитана на источник света с небольшим по размеру телом накала, отчего сами источники часто именуют точечными. У этих увеличителей конденсор проецирует изображение тела накала на ближнюю к нему линзу объектива практически в натуральную величину. Поэтому если взять лампу с длинным волоском, то свет от большей части волоска в объектив не попадет и освещенность экрана таким образом не увеличится.

Если использовать лампу с чрезмерно маленьким волоском, например, галогенную, то освещение не будет меняться при увеличении значения диафрагмы до тех пор, пока изображение нити накала не станет больше входной линзы объектива. При изменении масштаба равномерность освещения не сохраняется, поэтому ее приходится восстанавливать, изменив положение лампы относительно конденсора.

Основной недостаток этого типа увеличителей в высоких требованиях к негативам. Они, прежде всего, должны быть мелкозернистыми, если, конечно, зерно не используется в качестве изобразительного средства. Совершенно не допускаются царапины, пылинки, пятна от захвата пальцами и т. п., которые подчеркиваются на отпечатке.

Конденсоры также требуются весьма высокого качества, без свилей, царапин и других дефектов, так как они, к сожалению, получаются на фотоснимке.

При необходимости "смягчить" изображение между лампой и конденсором помещают матовое стекло. При этом, хотя дефекты негатива не так видны, заметно ухудшается "бриллиантность".

Ко второй группе относятся увеличители с конденсором, рассчитанным на объемный источник света - опаловую лампу с колбой из молочного стекла, окрашенного в массе, дающей диффузно-рассеянный свет равномерно во все стороны.

Одно из преимуществ подобного источника света - подавление мелких дефектов на негативе при хорошей резкости и "бриллиантности" изображения. Кроме того, настройка света производится при среднем масштабе увеличения и во время дальнейшей работы положение лампы не изменяется.

Требования к качеству конденсора такого типа увеличителей значительно ниже. Его линзы могут быть с царапинами и свилями. Правда, покупать все же следует по возможности конденсоры без дефектов, чтобы при необходимости использовать обычную лампу, хотя при этом и не удастся достигнуть такого же контраста, как у первого типа увеличителей.

Чтобы получить приемлемое время экспонирования (у распространенных сортов фотобумаги в пределах 5-30 с, при больших выдержках могут начать сказываться различные дефекты в фотоэмульсии, приводящие к изменению градации), надо создать достаточную освещенность. Поэтому во всех типах увеличителей, как правило, для объектива на каждый формат негатива используется отдельный конденсор, либо к последнему добавляется еще одна линза.

Сравнительно редко в профессиональных увеличителях среднегo класса с целью сделать работу с прибором более удобной, конденсор для максимального по размеру негатива применяется и для меньших форматов. В этом случае, чтобы избежать потери части светового потока, рамка негативодержателя делается подвижной относительно конденсора и устанавливается в нужное положение в зависимости от фокусного расстояния применяемого объектива.

Изготовление отпечатков с микронегативов, например, снятых 8-мм кинокамерой, можно значительно упростить, поставив дополнительное приспособление на место объектива в обычном увеличителе. Состоит оно из конденсора, негативодержателя и короткофокусного объектива с резьбовым кольцом для наводки на резкость, - по сути дела, упрощенный увеличитель.

Размеры осветительного устройства - фонаря увеличителя - даже скромного формата 6Х6 см довольно значительны, У "Крокуса", например, длина его - 0,5 м. Размер фонаря несложно уменьшить, отклонив лучи света лампы одним или двумя зеркалами, что, вдобавок, улучшит равномерность освещения (у обычного хорошего конденсорного увеличителя она редко превышает 70%). Такая конструкция уменьшает нагрев негатива и конденсора и улучшает охлаждение лампы. При репродукционных работах зеркало часто поворачивают для контроля резкости на матовом стекле, поставленном вместо негатива. Одно из зеркал иногда набирают из полосок, в зазор между которыми вводят тонкие металлические пластинки. Пластинка, выступающая над поверхностью зеркала, задерживает часть света, и он не попадает на экран, что используется для оптического маскирования в отдельных моделях профессиональных увеличителей.

Стопроцентной равномерности освещенности экрана можно добиться, применив светосмесительную головку, в которой свет от точечного источника превращается в диффузно-рессеянный чаще всего многократным отражением от поверхностей с высокой белизной или зеркальных, часто в комбинации со светорассеивающими молочными стеклами и реже с линзами или растровыми системами. Неравномерность освещения экрана у таких увеличителей обусловлена, как правило, объективом. Подобные устройства практически полностью исключают ретушь царапин на отпечатках, поэтому их рекламируют как головки с оптической ретушью. Резкость отпечатков такая же, как у увеличителей с конденсором и опаловой лампой. Она определяется качеством негатива и свойствами объектива.

Светосмесительная камера ведет свое начало от первых старинных увеличителей, в которых негатив или матовое стекло перед ним освещались солнечным зайчиком, отраженным системой зеркал. В пасмурную погоду одно из зеркал направлялось на белую стену противоположного дома, либо просто заменялось листом белой бумаги. Отпечатки, получаемые на таких увеличителях, имели характерный "карандашный" рисунок, поражающий и сегодня своей естественностью. С изобретением электрических лампочек белую бумагу стали освещать ими.

Обе схемы, чисто зеркальная и с белыми отражателями, практически без изменения дошли до наших дней. С развитием цветной фотографии подобные осветительные устройства получили широкое распространение, так как для них не нужны наборы корректирующих светофильтров. Дело в том, что если лампу такого устройства закрыть даже немного окрашенным стеклом, то на экране будет окрашено все изображение. Меняя площадь вводимого в световой поток светофильтра, можно бесступенчато изменять плотность окраски и тем самым совершенно точно подобрать требуемую цветокоррекцию. Из-за указанного свойства подобные устройства и называются светосмесительными. Большинство современных осветительных устройств увеличителей для цветной печати работает по этому принципу.

Чтобы усилить освещенность негатива, светоотражающие поверхности располагают относительно светового потока со всех сторон. В чисто зеркальной камере потери света ниже, чем в камере с белыми поверхностями, но приходится применять добавочные светорассеивающие стекла, и сложно добиться равномерного света от нескольких ламп. Чтобы уменьшить потери света, в универсальных увеличителях на несколько форматов зеркальную камеру делают составной, при малых форматах это усиливает освещенность экрана. Верхняя часть рассчитана на наибольший формат, нижняя, сменная, изготавливается в виде кубика с зеркальными стенками, со стороной, близкой по длине к диагонали негатива. Иногда применяют матовые стекла переменной толщины, концентраторы света из стеклянных палочек и т. п. В камерах увеличителей на малый формат вместо матового стекла может быть поставлена конденсорная линза, что придает "бриллиантность" черно-белым отпечаткам.

Для освещения негативов большого формата требуется много света, то есть несколько ламп обычного типа. В этом случае, если ламп больше двух, чаще применяются устройства с белыми отражательными поверхностями. Причем лампы не обязательно устанавливают симметрично относительно шахты, их чаще ставят с одной стороны. В противоположную вводят полоски или штифты для оптического выравнивания контраста.

В последние годы появились конструкции, основанные на новейших принципах. В основном в них используются жгуты из стекловолокна. Свет направляется на торец жгута, волокна которого перекручены таким образом, чтобы поток света от нескольких источников на выходе стал совершенно равномерным. На этом принципе устроены увеличители для аддитивного способа печати, у которых три лампы, закрытые зональными светофильтрами, соответственно голубым, зеленым и красным, включаются одновременно, но каждая на разное время. Эти конструкции весьма компактны. Для больших форматов, чтобы увеличить освещаемую поверхность, свет отражается зеркалом и направляется в простейшую светосмесительную камеру.

Приведенная на рис. 32 схема светосмесительного устройства выполнена в масштабе. Зеркала делаются из отполированного тонкого алюминиевого листа. Достаточна такая степень полировки, чтобы угадывались контуры расположенной рядом книги.

Светорассеивающие поверхности окрашивают белой краской, желательно теплостойкой, которая после высыхания матируется шкуркой. Вместо опалового стекла лучше взять 2-мм пластмассу молочного цвета. Профильные опаловые фильтры изготовить довольно хлопотно, их можно заменить матовым стеклом с наложенным оттененным светофильтром, изготовленным на черно-белой стеклянной фотопластинке, экспонированием под увеличителем. Головку желательно сделать съемной с тем, чтобы использовать ее для пересъемки слайдов. Головка ставится на экран, а на месте негативодержателя укрепляется зеркальная фотокамера без объектива.

Своим распространением светомесительные устройства обязаны во многом изобретению галогенных ламп с неизменяемой цветовой температурой в течение всего срока службы, вдобавок дающих много света и выделяющих сравнительно мало тепла. Раньше в традиционном осветительном устройстве для формата 9X12 см требовались две перекальные лампы по 250 Вт. Срок их горения около 2-х час, чтобы его увеличить при наводке на резкость рекомендовалось включать лампы последовательно. Размеры осветительного устройства - чаще всего делалась приставка к фотоаппарату с двойным растяжением меха - были довольно внушительны, в плане, даже без учета выступавших электропатронов, примерно 50 см на 25 см и по высоте около 30 см. Современная головка для увеличителя на тот же формат только незначительно превышает размер негатива примерно 15X15 см. В головку ставится одна галогенная лампа на 250 Вт с отражателем, во многих конструкциях она не требует специального охлаждения даже при непрерывном горении.

Рис. 32. Схема светосмесительной шахты: 1 - корпус, 2 - светофильтр, 3 - лампа, 4 - отражатель, 5 - зеркало, 6 - матовое стекло

Один из основных недостатков галогенных ламп - питание от трансформатора низковольтным напряжением 12-24 В - в последние годы устранен, промышленность стала выпускать галогенные лампы на 220 В с компактным телом накала. В увеличителях на большие форматы применяются ксеноновые лампы с дуговым разрядом. Циркониевые газоразрядные лампы используются в "точечных" увеличителях. Для изменения градации фотобумаги подсветкой во время экспозиции используются люминесцентные и флюоресцентные панели или отводится часть света из головки с помощью световолоконного жгута. В любительских светосмесительных головках, если они предназначены также для копирования слайдов на дневную обращаемую цветную пленку, ставятся электронные вспышки, чаще всего автоматические, так как регулировать силу света диафрагмой в этом случае затруднительно.

Вторая причина успеха светосмесительных головок в цветной фотографии - использование интерференционных светофильтров. В отличие от обычных они не поглощают, а отражают световые лучи, пропуская только узкий пучок света с определенной длиной волны. Изготавливаются такие светофильтры вакуумным напылением 16 - 25 слоев металла на тонкую стеклянную пластинку. В отличие от желатиновых они не выцветают и сохраняют свои свойства десятилетиями. Так как эти фильтры пропускают весьма узкий пучок света, но на отпечатках получаются очень чистые тона. При отсутствии подобных фильтров их можно заменить обычными фильтрами из окрашенного в массе стекла.

Обычно максимальная плотность фильтров в головке составляет 130 единиц. Чтобы печатать с немаскированных негативов, нужны большие плотности, которые получаются введением дополнительных фильтров - голубого в 45 единиц и пурпурного в 15 единиц (чаще всего фильтры монтируют в головку). Для устранения вредного влияния ультрафиолетовых и инфракрасных лучей (последние получаются при разогреве и остывании лампы) применяются бесцветные фильтры, перекрывающие весь поток света. В последнее время в головки стали встраивать устройство бесступенчатого регулирования силы света примерно на две диафрагмы. Это позволяет печатать при оптимальной выдержке, исключив эффект Шварцшильда, и не применять при малых увеличениях сильного диафрагмирования объектива, что ведет к ухудшению его разрешающей способности.

Без специальных интерференционных покрытий для устранения бликов зеркал, линз, конденсоров и колбы лампы невозможно получить качественное изображение в точечных осветительных системах. Дихроичные покрытия также применяются на отражателях, встроенных в галогенные лампы.

Для облегчения наводки на резкость в головках предусматривается одновременно вывод всех фильтров из светового потока специальным рычагом.

Заметим, что инфракрасный фильтр существенно уменьшает нагрев и коробление негатива, что позволяет использовать рамку для негатива без покровных стекол и тем самым избежать появления пятен от "кругов Ньютона" (в противном случае может помочь легкое матирование верхнего покровного стекла каким-либо растворителем).

Отклонения от требуемого спектрального состава света при съемке или от рекомендованной технологии обработки негативного и позитивного материала и т. д. приводят к необходимости цветокоррекции при печати. Поэтому, как уже упоминалось, фотоувеличитель должен иметь соответствующее приспособление для изменения спектрального состава света.

Особой группой устройств для коррекции света являются объективы со светофильтрами, встроенными вблизи диафрагмы, например, объектив "Вега-22УЦ" с фокусным расстоянием 103 мм, или объективы польского производства "Янполь-колор" с фокусным расстоянием 50 и 80 мм. В подобных конструкциях плотность корректирующих светофильтров трех цветов может меняться непрерывно. Основной недостаток таких конструкций в недостаточной равномерности освещения, которая зависит от значения диафрагмы. Эти объективы используются и при цветной съемке (в основном, при репродукции).

Простейший способ корректировки света при субтрактивном методе коррекции - с помощью светофильтров, помещаемых обычно между лампой увеличителя и конденсором. В некоторых конструкциях их размещают между линзами конденсора, что является наилучшим из всех возможных вариантов. Иногда светофильтры располагают под объективом (в этом случае предъявляются особо высокие требования к их качеству).

Светофильтры выпускаются в наборах. Набор состоит из 33-х светофильтров желтого, пурпурного и голубого цветов различной плотности. Плотность каждого из 10-ти светофильтров одного цвета отличается на 10%, а 11-й светофильтр имеет плотность, равную 5%. Если сложить любой из светофильтров с 5%-м, то можно получить промежуточные значения плотности с интервалом в 5%. Реальная плотность светофильтров часто не совпадает с указанной на упаковке, но на практике это не имеет большого значения. Проверить плотности имеющихся светофильтров можно, если сложить три светофильтра разных цветов, но одинаковой плотности, например, на листе бумаги, при этом должен получиться чисто серый цвет, в противном случае имеется отклонение в номиналах плотности.

При печати приходится записывать значения плотностей светофильтров для каждого отпечатка в таком порядке - желтый, пурпурный, голубой (знак процентов не ставят). Например, 40, 75, 15. Причем для удобства светофильтр с плотностью 100 записывают как 99. Если какой-либо цвет не нужен, то ставят прочерк: 40-15.

При печати прежде всего требуется найти правильную выдержку. Для этого на полоске бумаги с сюжётно важной части негатива без каких-либо светофильтров печатают с разными выдержками пробу. Ее нужно делать по той же технологии, в частности в тех же растворах, которые будут использованы при обработке отпечатков полного формата. Оценивают пробу обязательно при дневном освещении или при свете люминесцентных ламп типа ЛД или ЛДЦ. Отпечатки на обычной неламинированной фотобумаге желательно сначала высушить.

Определив выдержку, приступают к цветокоррекции. Рассматривая пробу, нетрудно заметить преобладание того или иного оттенка. Искажения цветопередачи лучше всего видны нa средней по плотности части изображения. При большой плотности в насыщенных цветах они видны плохо. Устраняют избыточный цветовой оттенок введением в световой поток светофильтра того цвета, оттенок которого надо устранить.

Часто с одного раза не удается провести коррекцию, тогда ее повторяют, подбирая светофильтры разных цветов. Используя только два цвета, можно устранить любой оттенок (см. табл. 16). Обычно вначале берут комбинации проб с повышением плотности на 20-30%. Значение светофильтров обязательно записывают карандашом на обороте отпечатка перед обработкой.

Таблица 16

^* (Плотность этого светофильтра увеличить больше.)

Несколько усложняет работу необходимость каждый раз рассчитывать выдержку после введения нового светофильтра. Делают это по правилу сложных процентов, руководствуясь тем, что увеличение плотности желтого светофильтра на 30 и 40% требует увеличения выдержки на 5% (увеличение плотности на 20% обычно не учитывается), а увеличение на 50% удлиняет выдержку на 10%. Увеличение плотности голубого и пурпурного светофильтра на 10% требует увеличения выдержки на 10%. Кроме того, необходимо учесть поглощение света в стеклах светофильтров. Каждое из них увеличивает выдержку на 10%.

Например, поставлен светофильтр 40 00 10. Желтый светофильтр плотностью 40% увеличивает выдержку на 5%, голубой - на 10%, на стеклах двух светофильтров теряется по 10% света. Поскольку свет проходит через светофильтры последовательно, то выдержку добавляют к предыдущей, а не к первоначальной, то есть рассчитывают по сложным процентам.

В продаже имеются калькуляторы для подсчета выдержки, существуют также специальные таблицы. Удобнее, однако, определять ее по показаниям экспонометра или прибора для определения выдержки при печати. Перед работой нужно проверить, как реагирует прибор на различный цвет, и в случае необходимости составить таблицу поправок.

Предельно упрощают работу цветоанализаторы. С их помощью можно по одному пробному отпечатку провести коррекцию всей фотопленки, причем без проб. Эти же приборы определяют выдержку.

Целесообразно подбирать цветовой баланс фотобумаги к балансу негатива. Цветовой баланс фотобумаги указан на упаковке. Он дает плотности корректирующих светофильтров, при которых с черно-белого негатива будет получен черно-белый отпечаток. Эти значения действительны только для стандартной технологии и цветовой температуры источника света, равной 2850 К.

К негативу, отпечаток с которого имеет тот или иной избыточный оттенок, подбирают фотобумагу примерно с таким же балансом. Цветокоррекция в этом случае будет минимальной. Дело в том, что преобладающий оттенок на негативе приведет на отпечатке к малому выходу красителя того же цвета. Если же он преобладает на бумаге, то изображение будет хорошим. Несложно получить представление об изменении цветового баланса фотобумаги применительно к применяемой технологии обработки, отпечатав фотокопию с нормального черно-белого негатива.

Работу по подбору корректирующих светофильтров можно упростить с помощью комплекта мозаичных светофильтров. Комплект включает три цвета светофильтра, на каждом по 25 полей разной плотности. Пользуются им так.

Отпечатав пробу без светофильтра, определяют преобладание цветового оттенка на отпечатке. В соответствии с этим оттенком берут один из трех светофильтров. Если проба желтая, то берут желто-голубой светофильтр, если проба красная, то желто-пурпурный.

Светофильтр кладут на фотобумагу и без каких-либо корректирующих светофильтров в фотоувеличителе делают отпечаток. Обычно в первой пробе удается подобрать участок с наилучшей цветокоррекцией. По таблице, прилагаемой к набору, определяют необходимые значения корректирующих светофильтров, которые и вводят в световой поток увеличителя. Обычно выбор бывает удачным с первого раза, в противном случае приходится проводить тонкую коррекцию цвета. Поэтому в сложных случаях лучше отпечатать пробу на полоске бумаги.

Основной недостаток мозаичных светофильтров в том, что участок с необходимой плотностью иногда не попадает на сюжетно важный участок изображения.

Аддитивный способ цветокоррекции при печати без соответствующего оборудования довольно трудоемок.

По нему фотобумагу экспонируют по очереди через три светофильтра: синий, зеленый и красный (часто их называют дополнительными). Изменяя выдержку, нетрудно получить желаемую цветопередачу. При преобладании какого-либо оттенка на отпечатке уменьшают выдержку за дополнительным светофильтром. При этом, чтобы плотность отпечатка осталась неизменной, приходится увеличивать выдержку при печати с двумя другими светофильтрами. Это несложно, сделать при помощи цветоанализатора. Заметим, что при наличии светосмесительной шахты с тремя источниками света нет нужды в раздельном экспонировании за каждым светофильтром. Поэтому в целом работа чрезвычайно упрощается и печать на цветной фотобумаге по сложности не очень отличается от изготовления черно-белых отпечатков.

Схема обработки позитивных материалов близка к схеме обработки цветных негативных пленок. Однако особенности печати, при которой приходится делать значительное количество пробных отпечатков, во многих случаях заставляют упростить схему обработки и, в частности, уменьшить число операций. С учетом этого и составляют рецепты и подбирают оборудование.

Основное оборудование - фотоувеличитель с приспособлениями для цветокоррекции, реле времени для включения лампы увеличителя, желателен также стабилизатор напряжения. Последний избавит от многих неприятностей, вызванных колебаниями напряжения в сети, например, от включения холодильника, не говоря об утюге, мощность которого, как правило, около 1 квт. Перед работой нужно обязательно убедиться в стабильности срабатывания реле времени (особенно если оно изготовлено самостоятельно) по секундомеру или по часам с секундной стрелкой.

Набор прочего оборудования зависит от типа применяемой фотобумаги и от того, в чем проводится обработка: в барабане или в кюветах. Для фотобумаги без полиэтиленового покрытия требуется глянцеватель. На нем же быстро высушивают отпечатки, если глянец не нужен. Приобретение глянцевателя значительно экономит время и расходы на фотобумагу, так как судить о качестве цветопередачи на обычной фотобумаге можно только по сухому отпечатку.

Рис. 33. Сушка: 1 - тепловентилятор, 2 - корпус, 3 - сетка, 4 - фотоотпечаток

Рис. 34. Ванночка-термостат: 1 - ванночка, 2 - мензурка, 3 - термометр, 4 - флакон с раствором

Фотобумага с полиэтиленовым покрытием приобретает глянцевую поверхность сразу после сушки. Сушить ее удобно в струе теплого воздуха, например, от тепловентилятора. Лучше пользоваться прибором с роторным вентилятором, он подает воздух более равномерно. Температура подаваемого воздуха зависит от сорта фотобумаги, как правило, она не должна превышать 70-90° (время сушки около 2 мин). Перед сушкой фотоотпечатков полезно проверить температуру воздуха, подаваемого тепловентилятором. Фотобумагу перед прибором помещают на металлической или пластмассовой сетке (рис. 33). Подвешивать ее над вентилятором не следует, так как стекающие капли воды могут попасть внутрь нагревателя и замкнуть его.

Кюветы для обработки лучше брать того же размера, что и обрабатываемая фотобумага. В больших по размеру кюветах растворы быстро окисляются и для повторного использования становятся непригодными. При значительном отклонении температуры воздуха в помещении от рекомендуемой температуры растворов, нужен термостат. В простейшие по конструкции водяные термостаты время от времени доливают горячую воду, в сложных устройствах ее подогревают электронагревателем с терморегулятором. Хорошие результаты дает ванночка с подогревом (рис. 34). Для вертикального проявления фотобумаги удобен набор из пяти бачков, выпускаемый промышленностью. Чтобы не загрязнять стол каплями растворов, бачки желательно устанавливать в кювету соответствующего размера, которую, если нужно, можно использовать и для термостатирования бачков, снабдив крышкой с соответствующими захватами, чтобы бачки не всплывали.

Над рабочим столом подвешивают фотофонарь с защитным светофильтром № 166, и второй фонарь для общего освещения помещения ставят в подходящем месте. Установив оборудование, проверяют пригодность фонаря по результатам обработки полоски фотобумаги, положенной под ним на 2-5 мин (часть полоски закрывают черной бумагой).

Промежуточные промывки в проточной воде значительно упрощают обработку и улучшают качество, в частности, уменьшают вероятность образования вуали. Кроме того, появляется возможность немедленно сполоснуть руки при случайном попадании на них капель растворов, что особенно важно для лиц с повышенной чувствительностью кожи к ЦПВ.

Для передвижения отпечатков в растворах и переноса их из кюветы в кювету необходимы пинцеты, причем для каждого раствора свой. Пинцеты должны быть разной формы или цвета или соответственно помечены краской, кроме того, на их ручках делают надпилы, чтобы в темноте на ощупь определить, из какого раствора пинцет. Количество надпилов должно соответствовать номеру раствора, считая от проявителя. Случайно опущенный не в свой раствор пинцет немедленно ополаскивают в воде.

Для защиты рук желательно применять резиновые перчатки. У некоторых людей ЦПВ, особенно ЦПВ-1, может вызвать дерматит. Кожа большинства людей хорошо переносит контакт с фотореактивами, и видимого вреда при случайном касании растворов не наблюдается. Однако химикалии, особенно железосинеродистый калий, впитываются в кожу, поэтому не следует опускать пальцы в растворы.

При обработке в барабане количество потребного оборудования значительно уменьшается. Необходимы барабан и для слива растворов какая-либо (лучше пластмассовая) емкость, например тазик с высокими стенками. При ручном вращении барабана полезен пластмассовый поднос. Если необходимо термостатирование, лучше изготовить простейший термостат (см. рис. 20). При достаточном размере в нем целесообразно расположить и мензурки с раствором. В крайнем случае можно обойтись кюветой, в которую заливают воду нужной температуры. Барабан слегка прижимают к стенке кюветы, в таком положении его довольно легко вращать с нужной скоростью. Барабан небольшого размера можно термостатировать в упомянутой кювете с электроподогревом.

Работа упрощается, если обзавестись мерными стаканчиками (своим для каждого раствора). Чтобы предупредить случайное загрязнение каплями, стаканчики лучше закрывать полиэтиленовыми крышками. При отсутствии мерных стаканчиков можно приобрести любые пластмассовые стаканчики, желательно с полупрозрачными стенками. Нужно только подобрать пластмассу, стойкую к растворам. Снаружи стаканчики метят краской, метка соответствует одной порции раствора. Кроме того, все стаканчики помечают по роду раствора, например: П - для проявителя и т. д. Кроме того, на стаканчиках полезно сделать небольшие надпилы для опознания растворов при слабом свете фонаря. Необходимо пометить и все воронки и емкости для хранения и приготовления растворов. Объем емкостей не должен превышать объема раствора, приготовленного на один раз. В этом случае окисляемость будет минимальной. Если используют пластмассовые сосуды, нужно убедиться в том, что их стенки не пропускают кислород. Надежны стеклянные бутыли с резиновыми или стеклянными пробками (обязательно размеченными в соответствии с бутылью), сказанное относится и к концентрированным растворам.

Для обработки пленки в кюветах полезно иметь таймер со спусковым рычажком, например, типа "Янтарь". Правильное определение момента окончания проявления по плотности изображения требует большого навыка и достигается длительной практикой. Получить на отпечатке такие же результаты по плотности, как и на пробе, полученной без таймера, довольно трудно и часто связано с перерасходом фотобумаги. У таймера без спускового рычажка установка времени производится одновременно с пуском и заводом механизма. Если механизм случайно не сработает, узнать об этом трудно, и будет ошибка в отсчете времени.

Обработку в барабане производят на свету, поэтому время можно отмечать по любым часам (желательно с секундной стрелкой). Удобны программируемые часы. Их несложно сделать, используя любой, лучше электрический будильник (рис. 35). На этих часах программа набирается штифтиками, вставляемыми в контактные гнезда. При замыкании очередного штифтика включается электрический звонок часов или по желанию лампочка. Подбирая длину подвижного контакта, добиваются, чтобы время звучания звонка было примерно равно времени слива раствора. Этот способ контроля времени крайне прост, дает очень хорошие результаты и исключает случайные ошибки в отсчете времени.

Хотя некоторые процессы допускают значительные отклонения температуры растворов, к числу совершенно необходимых приборов относится термометр с ценой деления в 0,1°. Термометр желательно проверить по образцовому, либо сравнить с показаниями другого термометра такого же типа. В практике фотолюбителей обычно применяют термометры типа ТЛ-19.

Рис. 35. Таймер: 1 - будильник, 2 - контакт на большой стрелке, 3 - штифт

Рис. 36. Экран для кадрирующей рамки: 1 - рамка для фотобумаги, 2 - экранчики

Значительно повышает удобство работы кадрирующая рамка. Она позволяет в полной темноте на ощупь правильно положить фотобумагу в соответствии с границами изображения. Для печати на одном листе фотобумаги нескольких проб заводом "Фотоприбор" (г. Черкассы) выпускается рамка с масками: кассета-пробник. При отсутствии таковой несложно вырезать из черной бумаги или зачерненного металла вкладные экранчики для обычной кадрирующей рамки (рис. 36).

Желательно обзавестись также прибором для определения выдержки по плотности изображения на экране увеличителя. Существует несколько моделей этих приборов, например, "Фотон-1М" или "Фотон-3".

В продажу поступают цветоанализаторы "Цветан". С их помощью можно подобрать корректирующие светофильтры, определить выдержку и включить на нужное время лампу фотоувеличителя.

При промывке в обычной кювете (желательно большей по размеру в 2-3 раза, чем кювета для обработки) для слива использованной воды у дна кюветы лучше всего сделать сифонный слив. Подают воду по резиновому шлангу. Равномерное распространение воды по дну кюветы получают, закрыв шланг полиэтиленовой пробочкой, в которой просверлены отверстия (см. рис. 10). Для удобства конец подающего шланга и сифон скрепляют, например, алюминиевой проволочкой и вешают на стенку кюветы.

Рассмотрим особенности обработки фотобумаги. Последовательность операций по стандартной технологии приведена в табл. 17, 18.

Таблица 17.Последовательность обработки цветной фотобумаги Ф-2, Ф-4 по стандартной технологии

Таблица 18. Последовательность операций обработки бумаги 'Фотоцвет-11'

Составы растворов для стандартной технологии

Составы растворов для обработки фотобумаги 'Фотоцвет-11'

Сохраняемость бывшего в употреблении проявителя - около двух дней, свежего в несколько раз дольше. Готовить растворы рекомендуется за 12-24 час до их использования. Промывка, следующая за проявлением, должна быть интенсивной, температуру воды лучше не увеличивать против рекомендованной.

Желательно после приготовления растворов проверить их рН, например, индикаторной бумагой. Например, отклонение рН фиксирующего раствора от рекомендуемого может значительно исказить цветопередачу. В более кислом растворе (при снижении рН) может произойти обесцвечивание красителей, а при более высоких значениях рН, если перед этим не была применена кислая стоп-ванна, проявление прекратится не сразу. Фиксирование в растворе тиосульфата натрия или в обычных кислых фиксажах для черно-белых фотоматериалов, как правило, вызывает рост вуали.

Исключение метабисульфита калия или изменение его концентрации (часто из-за разложения соли при длительном хранении) в сторону увеличения или уменьшения вызывает либо вуаль, либо обесцвечивание изображения. Допускается замена 12,0 г метабисульфита калия 10 г метабисульфита натрия.

Можно упростить отбеливающе-фиксирующий раствор, проведя отбеливание в растворе железосинеродистого калия. Следует помнить, что этот раствор быстро портится из-за остатков тиосульфата натрия, заносимых из предыдущего раствора, и хранению не подлежит. Заметим, что остатки серебра при неполном отбеливании иногда придают отпечатку дополнительную выразительность, что используется в художественной фотографии.

Заключительное фиксирование в растворе тиосульфата натрия нежелательно из-за появления желто-розовой вуали. Кроме того, в этом случае заметно уменьшается срок хранения отпечатков - на них образуется желтая вуаль.

Для удаления тиосульфатных солей, довольно прочно удерживаемых подложкой, необходима интенсивная и достаточно продолжительная промывка. Однако слишком затянувшаяся промывка может привести к разрушению эмульсии, а иногда, при наличии в воде окислителей, к появлению на отпечатках розовой вуали.

После высыхания на белых участках изображения часто видна желтая или желто-розовая вуаль. При хранении таких отпечатков даже в темноте вуаль увеличивается. Ее образование вызвано окислением остаточной компоненты. Предупредить ее появление можно, связав остаточную компоненту в каждом слое обработкой в стабилизирующем растворе. При этом обесцвечиваются окрашенные соединения, попавшие из обрабатывающих ванн. Обычно в стабилизирующий раствор добавляют оптический отбеливатель, что увеличивает белизну отпечатка. Кроме того, обработка в стабилизирующем растворе придает фотобумаге дополнительную гибкость, что упрощает обращение с фотоснимками.

Сушка отпечатков особенной сложности не представляет, нужно только не забывать стряхнуть или удалить с них фильтровальной бумагой капли воды. В этом случае фотобумага не так сильно коробится. Глянцевание на обычном глянцевателе без терморегулятора может привести к расплавлению эмульсии, поэтому не следует заранее включать глянцеватель во избежание его перегрева. Хорошие результаты дает глянцевание уже высушенных отпечатков. Предварительно их нужно размочить в воде. Матовую поверхность отпечатка получают накаткой на какую-либо матовую поверхность, чаще всего на крупнозернистое матовое стекло.

Многие сорта фотобумаги можно обрабатывать по упрощенным схемам НИКФИ или ЦНИИГАиК. Выбор схемы определяется условиями. При обработке в барабане обычно пользуются схемой НИКФИ. Время обработки определяют в зависимости от температуры раствора. Промежуточную (первую) промывку проводят в двух сменах воды по 30 с.

Обработка по схеме НИКФИ без окончательной промывки занимает всего 7 мин и может быть сокращена еще за счет повышения температуры раствора. Но надо помнить, что в этой схеме для предупреждения вуали не следует пользоваться слишком теплой водой для промывки.

Фотобумагу "Фортеколор MCN IV" обрабатывают в растворах, составленных по рецептам, прилагаемым к фотобумаге. Этот сорт фотобумаги имеет обратный порядок слоев. В верхнем слое цветная компонента голубая, в среднем пурпурная и в нижнем желтая. После проявления в них создаются соответственно желтая, пурпурная и желтовато-зеленая компоненты. Сверху предусмотрен защитный слой, кроме того, все слои отделены друг от друга защитными слоями. Фотобумага рассчитана на применение теплой воды при всех промывках и глянцевание при температуре до 90°. Она отличается хорошей цветопередачей, особенно ярким красным цветом, и низкой вуалью. При правильной обработке на ней можно получить совершенно белый цвет.

По сравнению с традиционной схемой обработки число растворов в наборе "Фортеколор" сокращено в результате применения отбеливающе-фиксирующего раствора. Кроме того, в продажу поступает набор химикатов "Биколор" для упрощенной обработки в двух растворах. Цвета в нем получаются не столь чистыми, как при трехрастворной обработке, хотя и приемлемыми.

При обработке в кюветах свет можно включить спустя 1 мин после нахождения отпечатка в останавливающем растворе. В каждом растворе требуется непрерывное перемещение отпечатка. Для промывки и споласкивания нужно использовать проточную воду.

Сравнительно хорошие результаты дает обработка фотобумаги типа "Форте" в наборе "Триколор". При отсутствии венгерских наборов фотобумагу "Форте" обрабатывают в растворах для фотобумаги "Фотоцвет", в которых можно также обработать цветную бумагу "Фомаколор" чешского производства.

В литре проявителя "Триколор" допускается обработка 20-25 отпечатков формата 13x18 см, а в остальных растворах 50-60 листов.

Режим обработки и составы растворов для цветных фотобумаг "Фортеколор Тип 4, 5, 6" и "Фортеколор Р-II RC" приведены ниже.

Комбинат светочувствительных материалов "Фома" (Чехословакия) изготовляет несколько сортов цветной фотобумаги, некоторые из которых экспортируются в Советский Союз. Для печати с маскированных негативов комбинат выпускает цветную фотобумагу РМ-20 и РМ-30. У первой цветопередача несколько хуже. Эти фотобумаги схожи по строению фотоэмульсии, однако подложка у них разная: у первого сорта она обычная (бумажная), у второго - из полиэтиленламината.

Полиэтиленламинат в сухом и в мокром состоянии совершенно плоский и поэтому при печати не нужны ни рамка, ни покровное стекло. Изготавливается РМ-30 с тисненой или особоглянцевой поверхностью. Причем для последней традиционного глянцевания не требуется, после высыхания она становится особоглянцевой.

Обрабатывать оба сорта фотобумаги можно в растворах из химикатов набора чешского производства SM20, либо из стандартного набора для отечественных цветных фотобумаг. Наилучшие результаты получаются в растворах, составленных из набора SM20 или приготовленных самостоятельно по рецептам, приведенным ниже.

Таблица 19. Последовательность операций обработки цветных фотобумаг 'Форте'

^* (Не обязательна.)

^** (15 мин для типа 6.)

Растворы для обработки цветных фотобумаг 'Форте'

Состав обрабатывающих растворов 'Фома'

Калий роданистый и йодистый можно заменить 3,0 г тиомочевины. Отбеливающе-фиксирующий раствор сохраняют в темноте при доступе воздуха (горлышко сосуда закрывают ваткой). Можно использовать растворы из стандартного набора, добавив 1,5 г Ас-452.

Растворы с температурой выше 25° применяются преимущественно для РМ-30, у РМ-20 при повышенной температуре может быть искажение цветопередачи, а иногда наблюдается и сползание эмульсии.

Обработку рекомендуется вести в барабане. В нем каждый отпечаток проявляют в небольшой порции свежего проявителя. Ополаскивание при этом проводят два раза по 5-8 с. При использовании кювет требуется энергичное перемещение во всех растворах.

После промывки с поверхности фотобумаги полоской резины или мокрой ватой осторожно удаляют капли воды и отпечатки раскладывают для сушки на марлю, натянутую на какой-либо каркас. Сушка сокращается, если обдуть фотобумагу струей теплого воздуха (для РМ-30 не выше 75°С, для РМ-20 не выше 105°С). Заметим, что мокрую эмульсию легко повредить, поэтому на всех стадиях обработки необходимо соблюдать аккуратность.

Таблица 20. Режим обработки фотобумагиsup*/sup

^* (Для РМ-20 время обработки увеличить на 0,5-1 мин.)

Растворы желательно готовить за 10-12 час до применения. При их составлении нужно следить за тем, чтобы один раствор не попал в другой. Рекомендуется приготавливать каждый раствор всегда в одном и том же сосуде, тщательно вымытом непосредственно перед употреблением. Растворяют химикаты в воде, взятой в 3/4 от конечного объема. После полного растворения всех химикатов в последовательности, указанной в рецепте, доливают воду. Требуемый объем должен быть получен с точностью 2-3%. После получасовой выдержки растворы фильтруют.

Целесообразно использовать концентрированные растворы, разбавляемые водой непосредственно перед употреблением.

В рецепте проявителя применено проявляющее вещество А-60. Оно обеспечивает очень хорошую цветопередачу и отличается крайне малой токсичностью. В крайнем случае, его можно заменить примерно тем же количеством ЦВП-2, правда, цветопередача будет несколько хуже, в частности, красные тона получатся менее насыщенными. При замене А-60 проявляющим веществом ЦВП-1 цветопередача будет искажаться меньше, однако, из-за высокой токсичности проявитель с этим химикатом применяется только при проявлении в барабане.

Если в традиционном процессе обработки цветной фотобумаги перенести отпечаток из проявителя в отбеливающий раствор, то продукты окисления проявителя образуют с цветными компонентами эмульсии красители, что приведет к сильнейшей цветной вуали. Чтобы воспрепятствовать этому, после проявителя фотобумагу ополаскивают и обрабатывают в останавливающем растворе, в котором остатки проявителя переводятся в легкорастворимые соединения, быстро вымываемые из эмульсии при последующей промывке. Останавливающий раствор частично обесцвечивает красители, образующие изображение, особенно голубой. Поэтому после промывки приходится их восстанавливать в стабилизирующем растворе, однако полностью восстановить голубой краситель невозможно. Вследствие этого при промывке и сушке наблюдается изменение изображения. Именно этим объясняется рекомендация, приведенная в учебниках фотографии, оценивать выдержку и правильность цветокоррекции только по сухому отпечатку.

Останавливающий раствор, между тем, можно исключить, если предупредить образование цветной вуали добавлением специальных химикатов в раствор после проявителя. В предлагаемом процессе использован реактив А-452, который, соединяясь с продуктами окисления проявителя, образует бесцветные вещества. Эффект от применения А-452 столь значителен, что после внедрения его и сходных с ним по действию химикатов в практику обработки, во многих фотографических журналах появились статьи об открытии новой эры в цветной фотографии.

А-452 позволяет обрабатывать в растворах, составленных по рецептам, указанным выше, практически все сорта цветной фотобумаги, обеспечивая очень хорошую цветопередачу. Причем надобность в стабилизирующем растворе отпадает. Кроме того, пробные отпечатки можно оценить сразу после отбеливающе-фиксирующего раствора и короткой (10 с) промывки. Обработку пробы допускается вести по упрощенному режиму. После проявления и споласкивания пробу обрабатывают в течение 45-60 с в останавливающе-фиксирующем растворе, затем 60-100 с в отбеливающе-фиксирующем.

Приведенные в таблице температуру и время обработки строго выдерживают только при необходимости получения точной цветопередачи, например, в научной фотографии. Во всех прочих случаях время определяется температурой раствора проявителя. Это позволяет упростить требуемое оборудование, так как отпадает необходимость в термостате для точного поддержания температуры.

Работа ведется следующим образом. Перед печатью фотобумагу выдерживают 2-3 час при температуре воздуха в помещении. При этой же температуре выдерживают растворы. На практике обычно то и другое оставляют на ночь на лабораторном столе. Перед заливкой в барабан измеряют температуру проявителя и по ней, используя график, определяют время обработки. Если барабан рассчитан на обработку небольшим количеством растворов, то после проявления одного отпечатка проявитель выливают, а прочие растворы, в которых допускается обработка большего количества фотобумаги, используют еще 1-2 раза. В целом данная методика дает весьма стабильные результаты. Она удобна и позволяет обрабатывать цветные отпечатки прямо на экране увеличителя, куда ставится кювета, по дну которой катают барабан. Вращать барабан целесообразно в простейшем станочке.

Любители самоделок могут автоматизировать обработку, сделав электромеханическое устройство, использовав микродвигатель с редуктором (продается в магазинах "Юный техник").

В кювету помещают станочек, мензурки с растворами и водой для ополаскивания, флаконы с растворами. Затем, наливают воду с температурой 25-30° С так, чтобы барабан погружался примерно на одну пятую часть. Если в помещении низкая температура и вода быстро остывает, то кювету можно поставить на мармит. Рядом ставят глубокую миску для слива отработанных растворов и сосуд с водой для сбора готовых отпечатков перед промывкой, которую целесообразно проводить в проточной воде.

В качестве барабана удобно использовать двухъярусный бачок. Экономично вкладывать лист фотобумаги на внутреннюю сторону так, чтобы его кромка отступала примерно на 0,5 см от края бачка. Вложив бумагу, ставят стержень и закрывают бачок крышкой. Дальнейшие операции проводят на свету. В бачок вливают раствор, который после опрокидывания при вращении смачивает фотобумагу. Для одинарного бачка требуется менее 50 мл раствора, для двойного около 80 мл и для тройного - менее 120 мл, что примерно соответствует норме истощаемости цветного проявителя.

Вращать бачок нужно равномерно со скоростью 50- 60 об/мин. После 1,5-2,5 оборота в одну сторону выдерживают паузу в 1-2 с, затем бачок вращают в обратную сторону в том же ритме.

Если готовый набор SM-20 приобрести не удалось и нет химиката А-452, то можно составить растворы по следующим рецептам.

Результаты обработки фотобумаги РМ-20 получаются удовлетворительными, РМ-30 - несколько хуже.

В 1 л проявителя допускается обработать 0,5 м2 фотобумаги, в прочих растворах в 3 раза больше. Хранить фотобумагу лучше всего в холодильнике при температуре около 10° С. Это значительно увеличивает срок ее годности. Светостойкость отпечатков, выполненных на РМ-30, примерно в 10 раз выше, чем на РМ-20.

Таблица 21. Последовательность операций

Обработка цветных позитивных пленок ЦП-8Р, ЦП-10, ЦП-11 сравнительно проста. Поэтому в профессиональной фотографии появилось даже стремление снимать на узкую цветную негативную пленку, а затем печатать диапозитивы нужного размера на позитивной пленке. В любительских условиях для печати используют фотоувеличители или ту же технику, что и при размножении слайдов.

Пленку обрабатывают в растворах, составленных по приведенным ниже рецептам, последовательность операций приведена в табл. 22.

Таблица 22. Последовательность обработки цветных позитивных фотопленок

^* (Для ЦП-10 время проявления 10-12 мин, следующие за ним промывка 0,2-0,3 мин, фиксирование - 5 мин.)

Растворы для обработки цветных позитивных пленок ЦП-8Р, ЦП-10, ЦП-11

Эмульсия позитивных пленок по сравнению с фотобумагой менее прочная, поэтому после проявления проводится ее дубление. Противоореольный слой пленки ЦП-10 перед проявлением удаляют. Его нужно размочить в течение 1 мин в растворе следующего состава:

Температура раствора 16-20°. После размачивания пленку промывают 1-2 мин в проточной воде, и противоореольный слой осторожно стирают ваткой. В остальном обработка позитивной пленки сходна с обработкой фотобумаги. Ускоренную обработку можно провести по методу НИКФИ или ЦНИИГАиК.

Сохраняемость позитивного изображения так же сильно зависит от качества окончательной промывки. Она должна быть энергичной и не слишком затянутой. Промывка длительностью более 30-40 мин часто ведет к появлению вуали. Сушку пленки проводят обязательно в тени, так как мокрая эмульсия при сильном свете выцветает за несколько часов.

Тиражирование цветного изображения с цветных диапозитивов может быть выполнено несколькими путями. В любительских условиях путем печати на обращаемую фотобумагу, либо на обычную, обработанную по схеме с обращением. Кроме того, можно переснять диапозитивы на цветную обращаемую пленку.

Обработка цветной обращаемой фотобумаги и обычной цветной фотобумаги в принципе похожа на обработку цветной обращаемой пленки.

Фотобумагу проявляют в энергичном фенидоновом черно-белом проявителе, после прерывания его действия в останавливающем растворе и промывки производят засветку. Далее следует обработка по типовой схеме обработки цветной фотобумаги: цветное проявление, фиксирование, отбеливание, заключительное фиксирование и промывка, после нее стабилизация. Между всеми растворами требуется промывка.

Для составления растворов чаще всего используют отдельные части готовых наборов химикатов. Особое внимание нужно уделять промывкам. Для успешного проведения обработки приходится делать несколько проб.