Иллюстрации

Фото 1. Аддитивный синтез цвета

Фото 2. Субстрактивный синтез цвета

Фото 3. Рассеяние света на лицах вызвано отражением от дна камеры

Фото 4. Съемка против света. Отражение света от стенок и дна камеры и недостаточная фотографическая широта пленки создали своеобразный рисунок изображения (пропали детали в цветах)

Фото 5. Съемка через конверсионный светофильтр на 'дневную' пленку: игрушки освещены лампами накаливания, дальний план освещен лампами дневного света

Фото 6. Съемка через коричневый светофильтр позволила подчеркнуть напряженность действия в интерьере. Кроме того, ярко-зеленый цвет формы второстепенных действующих лиц стал менее насыщенным, она перестала привлекать внимание зрителя

Фото 7. Съемка произведена через слабый желтый светофильтр. Это придало снегу золотистость, но одновременно исказило окраску переднего плана

Фото 8. Для устранения на лицах 'синевы' использован розовый светофильтр, что значительно ухудшило цветопередачу деталей изображения

Фото 9. Снимок сделан в пасмурную погоду, для устранения скучной серой окраски снега применен слабый коричневый светофильтр. Белые полосы над зданием вызваны редким видом неисправности фотокамеры - небольшими отверстиями в ее шторках

Фото 10. Применение слабого желтого светофильтра при съемке в пасмурную погоду позволило выделить птичку на снимке и придать стене дома своеобразную окраску

Фото 11. Эффектное утреннее освещение

Фото 12. Снимок сделан при низком расположении солнца. Чтобы получить насыщенное голубое отражение на ледяной дорожке, использована узкая бленда

Фото 13. Неестественное синеватое освещение под трибуной вызвано тем, что пространство под ней подсвечено светом от неба

Фото 14. Околополуденное освещение. Отраженный от облаков свет 'подсветил' тени

Фото 15. Околополуденное освещение при отсутствии облаков

Фото 16. Сложный случай выбора выдержки в околополуденное время. Если выдержку поставить по заднему плану, то лица будут слишком темными

Фото 17. Искажение цветопередачи в групповом снимке вызвано съемкой в тени деревьев при ярком солнечном свете

Фото 18. Высоко расположенное солнце при безоблачном небе создало характерное 'жесткое' освещение, отчего вода стала выглядеть безжизненной

Фото 19. Портрет снят при прямом солнечном свете, поэтому пропали мягкие переходы от света к тени

Фото 20. При низком расположении солнца над горизонтом окраска предметов обычно становится желтой

Фото 21. Съемка сюжета через голубой светофильтр при низком зимнем солнце усилила впечатление вечера и мороза

Фото 22. Сюжет со снегом. Зимой во второй половине дня окраска снега становится голубоватой

Фото 23. Мягкая тональность снимка получена точным выбором выдержки по снегу

Фото 24. Чтобы получить детали в тенях и не потерять их в светах, применена намеренная передержка и последующая коррекция времени первого проявления. Такой прием придал снимку мягкость

Фото 25. Съемка воды при боковом освещении придала легкость снимку

Фото 26. Съемка при прямом заднем освещении придала воде темный тон

Фото 27. Съемка по свету с использованием тени от рядом стоящего сооружения придала снимку объемность

Фото 28. С тем чтобы подчеркнуть мимикрию, съемка сделана по 'свету', отчего пропали тени

Фото 29. Выдержка установлена по заднему плану

Фото 30. Выдержка установлена по переднему плану

Фото 31. Недостаточная фотографическая широта фотопленки не позволяет передать Цвет зелени. Если поставить выдержку по елкам, то пропадут детали в светах, поэтому важна подсветка елок отраженным светом

Фото 32. Пианистка. Снимок сделан при свете галогенных ламп, дающих холодный оттенок

Фото 33. Дуэт. Лица подсвечены отраженным светом лампы от открытого рояля

Фото 34. И. Чурикова. Чтобы избежать влияния света, отраженного от стола, лицо актрисы освещено специальным светильником

Фото 35. К. Симонов. Снимок сделан в помещении при свете двух обычных ламп накаливания

Фото 36. Н. Озеров. Снимок сделан в пасмурную погоду во второй половине дня, отчего в изображении получились зеленоватые оттенки

Фото 37. А. Сурков. Снимок сделан в помещении при естественном освещении

Фото 38. Л. Касаткина. Выдержка определена по костюму актрисы

Фото 39. Съемка с натуры в павильоне, имитируется ночное освещение

Фото 40. Н. Чепрага. Портрет в 'классической' манере. Лицо актрисы освещено светильником, на котором установлен светофильтр

Фото 41. Генерал армии П. И. Батов. Съемка при смешанном освещении ламп накаливания и ламп дневного света

Фото 42. Пример правильно подобранных освещения и выдержки, что видно по цвету лица и платья

Фото 43. Использование намеренного искажения цвета (для подчеркивания перспективы). Съемка произведена через желтый светофильтр

Фото 44. С тем чтобы получить 'ночной' снимок, применена недодержка (съемка через нейтральный светофильтр) и проявка на уменьшенную чувствительность

Фото 45. Чтобы в тенях не исчезли детали, небо при съемке притемнили поляризационным светофильтром

Фото 46. Съемка произведена на фотопленку для дневной съемки: так как окна освещены дневным светом, то лица подсвечены лампой накаливания с голубым светофильтром

Фото 47. Чтобы придать изображению более теплую окраску и при этом не сильно исказить цветопередачу лица, на источник света надет окрашенный светофильтр

Фото 48. Съемка при люминисцентных лампах дневного света как на 'вечернюю', так и на 'дневную' пленку приводит к большому искажению в цветопередаче из-за отсутствия в их свете голубых и красных лучей

Фото 49. Для правильной цветопередачи изображения на телевизионном экране необходимо снимать на дневную пленку при выдержке не длиннее 1/25 с

Фото 50. Диктор в студии освещен лампами накаливания, поэтому, чтобы получить правильную цветопередачу телевизионного экрана и удовлетворительную цветопередачу лица, используют вспышку. Экспозицию устанавливают по яркости экрана, чтобы получить правильную экспозицию диктора, на вспышке применен нейтральный светофильтр

Фото 51. Съемка у телевизионных экранов при смешанном освещении - помещение освещено лампами дневного света, кроме того, в него через окна проникает дневной свет

Фото 52. Съемка при смешанном освещении - помещение освещено люминисцентными лампами дневного света и дневным светом, в этом случае требуется точное определение экспозиции

Фото 53. Помещение освещено дневным светом через окна, светом люминисцентных ламп, кроме того, лица подсвечены галогенными лампами. Чтобы избежать характерной синевы, на объектив установлен светофильтр

Фото 54. Беговая дорожка стадиона освещена искусственным светом, темное небо подчеркивает окраску олимпийского огня

Фото 55. Фотографическая широта пленки недостаточна, чтобы правильно передать контрастный сюжет

Фото 56. Светофильтр не соответствует освещению

Фото 57. Пленка не соответствует освещению: сюжет освещен дневным светом, а пленка использована 'вечерняя'

Фото 58. Голубой оттенок воды получен съемкой с недодержкой

Фото 59. Экспозиция определена с учетом освещения трибун. Даже при незначительном увеличении выдержки белые костюмы на переднем плане потеряют детали и превратятся в белые пятна

Фото 60. Экспозиция определена по игровому полю, отчего на плакате из-за недодержки получилось искажение цветопередачи

Фото 61. Экспозиция определена по покрытию велотрека, отчего фигурки гонщиков получились смазанными

Фото 62. Экспозиция определена по фехтовальщикам

Фото 63. Сочные краски получены благодаря экспозиции, определенной по платью игрушки, что сделало менее заметной потерю деталей на белых участках костюма

Фото 64. Уменьшение экспозиции ведет к усилению голубых тонов

Фото 65. Небольшое увеличение экспозиции приводит к появлению зеленых оттенков

Фото 66. Небольшое уменьшение экспозиции часто можно использовать для придания изображению большей выразительности

Фото 67. Вершина пика В. И. Ленина. Выдержка определена по лицу, отчего детали на снегу исчезли

Фото 68. Многократное экспонирование требует точного определения выдержки. В данном случае выдержка определена по лицу

Фото 69. Выдержка поставлена по белой рубашке. Небольшое искажение цвета лица не заметно и воспринимается как загар

Фото 70. Выдержка сделана по дальнему плану. Если выдержку поставить по лицам, то полностью пропадут облака

Фото 71. Выдержка поставлена по зеленому полю

Фото 72. Сложный случай определения экспозиции. Чтобы получить перспективу, экспозицию лучше подобрать опытным путем

Фото 73. Выдержка поставлена по снегу. Снимок сделан утром, и искажение цветопередачи в тенях подчеркивает свежесть снега

Фото 74. Выдержка выбрана по деревьям (с целью их лучшей проработки), поэтому пропали детали и на снегу и небо получилось белесым

Фото 75. Впечатление от снимка, похожего на предыдущий, улучшено недопроявкой верхней части снимка в цветном проявителе

Фото 76. Для придания снимку 'пастельности' сделана намеренная передержка и укорочено время проявления в первом проявителе

Фото 77. Полосы образовались от неправильной проявки

Фото 78. Влияние длительности проявления в цветном проявителе, справа - время обработки меньше, чем слева

Фото 79. Чтобы затемнить небо, в конце обработки слито немного цветного проявителя

Фото 80. Большое форсирование чувствительности (в данном случае больше четырехкратного) приводит к значительному искажению цветопередачи

Фото 81. Пятна на небе получились от пузырей, образовавшихся при промывке после первого проявления

Фото 82. На изображение попала бахрома из эмульсии, образовавшаяся на краю пленки

Фото 83. Пленка поцарапана в мокром состоянии после обработки, отчего на изображении образовались голубые полосы

Фото 84. Полосы на изображении вызваны пылью в фотоаппарате, которая при перемотке фотопленки повредила эмульсию

Фото 85. Коричневая окраска по краям изображения получилась из-за съемки на долго хранившейся пленке

Фото 86. Полоса на изображении. Она получилась из-за недостаточного отбеливания

Фото 87. Светлая полоса сбоку кадра вызвана засветкой пленки при зарядке

Фото 88. Светлое пятно в верхней части изображения вызвано частичным включением в кадр солнца. Такого дефекта можно избежать, применив объектив с многослойным просветлением

Фото 89. Эффектное освещение