Съемка пейзажей

С развитием цветной фотографии существенно расширилась изобразительная палитра пейзажной съемки, появилась возможность выразительно отображать теплоту солнечного света, многокрасочность осенних лесов, стужу зимних дней. Пейзаж-это образное изображение местности, состояния природы, времени года и дня. Пейзаж дает обобщенное представление о каком-либо типичном природном явлении, специфике географического района.

В цветной фотографии большинство пейзажей относится к сельским, в некоторых из них изображаются равнинные и горные ландшафты, берега озер и рек, лесные массивы, поля и луга. Вместе с тем широко распространены городские и морские пейзажи. В городских пейзажах отображаются характерные черты данного города, его улицы, природные явления в условиях города. Городской пейзаж нередко тесно связан со съемкой архитектурных сооружений.

В современной художественной фотографии к пейзажам относят и те снимки, которые дают представление о современных стройках, гидросооружениях, промышленных комплексах. Однако наиболее распространенными остаются все же снимки "романтического" сельского пейзажа, в которых передается красота уголков природы, красота эффектов освещения.

Цветовая композиция пейзажного снимка существенно зависит от цветности освещения и атмосферных условий. Поэтому пейзажные снимки подразделяют по времени года. К эффектным относят снимки, которые фотографируют на восходе и на закате солнца, в сумерках и при специальном освещении ("под ночь").

Временная классификация пейзажных съемок обусловлена тем, что для каждого времени года и дня свойствен свой, индивидуальный колорит. Отображение характерного для каждого времени колорита - одна из первых задач цветной пейзажной съемки. Вторая задача заключается в изображении рельефа местности. Третья - состоит в получении интересного снимка, привлекающего внимание зрителя не только изобразительной формой, но и мастерством съемки, выразительностью композиции.

Для пейзажной съемки пригоден любой фотоаппарат, но некоторые из них имеют определенные преимущества. Ходить по полям, лесам и тем более по горам удобнее с малоформатным фотоаппаратом. Однако он не позволяет получать пейзажные снимки, насыщенные изобразительно интересными мелкими деталями. Для таких съемок пред почтительнее иметь широкоформатные фотоаппараты. Они дают возможность передавать более резкими мелкие детали, выявлять их цвета, полнее использовать резкостную (рельефную) перспективу для выявления пейзажного пространства. Причем более удобны фотоаппараты с зеркальными видоискателями, которые позволяют видеть выбранный кадр в большом размере и поэтому точнее организовать его композицию, установить оттеняющий светофильтр, светорассеивающую сетку или диффузор.

Естественно, что такую съемку следует производить с использованием штатива. Установив фотоаппарат на штативе, фотограф имеет возможность отойти в сторону от фотоаппарата, подойти ближе или отойти дальше от объекта и тем самым тщательнее выбрать композицию кадра, убедиться в правильности выбора точки съемки, высоты расположения фотоаппарата, а также дождаться нужного момента съемки. Штатив совершенно необходим и в тех случаях, когда для повышения резкости изображения приходится сильно диафрагмировать объектив и соответственно увеличивать время экспонирования.

Долгое время в пейзажной фотографии снимки делались в мягких тонах без резких контуров, со множеством светящихся бликов. Для этого применяли мягкорисующие объективы, а нередко и простые линзы-монокли. В настоящее время, если требуется получить мягкорисованный снимок, пользуются светорассеивающими сетками или слабыми диффузорами.

Для пейзажной съемки желательно иметь набор объективов с различными фокусными расстояниями. Это дает возможность сначала выбрать точку съемки, а затем - наиболее подходящий объектив. Это позволяет выразительнее передать характерные черты ландшафта и получить изобразительно интересные снимки.

В пейзажных снимках наиболее отчетливо проявляется не только любовь к природе, но и художественная одаренность фотографа.

Известный художник К. Коро писал о том, что прекрасное в искусстве - это правда, слитая с впечатлением, полученным нами от природы. "Я бываю поражен при виде какой-нибудь местности. Добиваясь точности изображения, я ни на минуту не забываю охватившего меня чувства. Реальное - это часть искусства. Чувство его дополняет".

Во время съемки важно почувствовать и передать сюжетную направленность пейзажа, смысл изображаемого и найти в ландшафте то, что особенно привлекает. Сюжетная направленность определяется главным образом линейной и цветовой композицией снимка, а настроение пейзажа-тональностью и колоритом изображения.

Основной композиционный прием сводится к тому, что контуры изображаемых предметов, светотеневые и цветовые контрасты направляют взгляд зрителя по ведущим линиям к сюжетному центру, что является главным в пейзаже. Снимки, в которых ведущие линии, определяющие линейную перспективу, пересекают кадр по диагонали, иногда называют диагональными.

От композиции пейзажного снимка требуется не только единство его частей, но и принцип устойчивости. При съемке мостов в кадре желательно показать две опоры или хотя бы часть второй опоры. Арка моста не должна зависать на краю снимка. Если изображается крона деревьев, то для создания ощущения устойчивости в кадр должна входить хотя бы часть ствола дерева.

Независимо от направления ведущих линий в пейзажном снимке должен также быть сюжетный центр. Однако, если в пейзажный сюжет включены люди, они не должны доминировать.

Поскольку цветовая композиция пейзажа зависит от времени съемки и погодных явлений, рассмотрим особенности снимков, сделанных весной, летом, осенью и зимой в разное время дня и при разной погоде.

Весенний пейзаж. В те дни, когда сходит снег и образуются проталины, когда еще не появилась первая зелень, в композиции цветных снимков преобладает рисунок и светотональные сочетания (ил. 31). Для таких изображений характерна монохромность - единство цветотеневого оттенка для всех предметов.

Ил. 31. Весенний пейзаж (фото Г. Дмитриева)

Затем первая зелень, первые цветы становятся основой композиции последующих весенних дней. Цветность освещения в таких снимках не играет решающего значения, колорит изображения определяется выбранным объектом съемки, его цветовыми контрастами. Чтобы отчетливее передать окраску и фактуру распустившихся цветов, освещение должно быть мягким, не контрастным. На снимке "Ландыш" (ил. 32) хорошо видно, как растение пробивает себе дорогу к жизни. Белый цвет ландыша четко выделяется на фоне фиолетовых цветов и яркой зелени. Этим создается цветовой контраст на снимке.

Особенно выразительными получаются снимки, сделанные ранним утром, когда еще не просохшая роса делает цветовые сочетания контрастными и многообразными, а легкая дымка смягчает резкость теней. Цветовые тона меняются в широких пределах и даже сине-зеленый цвет зелени нам кажется в весенние дни слишком насыщенным.

Летний пейзаж. Характерные для лета сочетания цветовых тонов изображаемых объектов на ярко освещенных солнцем участках получаются сильно разбеленными. Поэтому съемку пейзажей производят, как правило, при боковом или задне-боковом солнечном освещении. Увеличение количества рассеянного облаками света позволяет при таких съемках отчетливее выявить цветовые контрасты в тенях объекта. Причем цветовая композиция в солнечные дни строится не только на цветовых и световых рефлексах, но и на светотеневых узорах, как, например, на снимке "Колокольчики" (ил. 33), сделанном в яркий солнечный день. Все цветки, их лепестки пронизаны солнечным светом, благодаря чему они отчетливо выделяются на фоне темной зелени.

Ил. 32. Ландыш (фото И. Гневышева)

С восходом солнца роса испаряется, дымка постепенно поднимается вверх, воздух становится суше. Соответственно меняются цветовые контрасты, появляются розово-голубые тона, а затем желто-золотистые. Легкая воздушная дымка создает на снимке розово-голубой колорит, подчеркивает воздушную перспективу.

В полдень солнечное освещение кажется наиболее ярким и белым. Контрастность светотени возрастает, а сами тени получаются прозрачными и короткими, как на снимке "Ромашки" (ил. 34). Так как в яркоосвещенных участках глаз не различает деталей, то для того чтобы снимки передавали ощущение сильного полуденного освещения, экспозицию делают по теням объекта, выявляя в них детали. Чем "прозрачнее" изображение теней на снимках, тем отчетливее передается атмосфера полуденного солнечного дня (ил. 35).

В жаркую солнечную погоду возникает большое количество рассеянного света и разных бликов, слепящих глаза. Чтобы передать на снимках характерные для яркого солнечного освещения цветовые сочетания, цветовые контрасты в светах должны быть понижены. В то же время в тенях они должны быть достаточно сильными. Однако сделать такие снимки довольно сложно, так как в жаркую погоду из-за повышенной пылевой дымки цветовые контрасты снижаются не только в светах, но и в тенях изображения. Поэтому при пылевой дымке экспозиция должна быть примерно на 7г деления шкалы диафрагмы ниже по сравнению с той, которая определяется по экспонометру. Если есть ультрафиолетовый светофильтр, то его применение обязательно. Он позволяет повысить контрастность изображения за счет исключения наиболее рассеиваемых ультрафиолетовых излучений и предохраняет фотоаппарат от возможного запыления.

Приведенная ранее ил. 11 передает характерные для последних летних дней цветовые сочетания голубого, безоблачного небосвода, начинающей желтеть листвы деревьев, желтизну убранных полей. Снимок интересен своим вертикальным форматом, основное внимание привлекает небосвод, синева которого растет к зениту. И этот синий тон уравновешивает полоску земли и зелени.

Солнце нередко используется как изобразительный элемент пейзажа, но иногда оно является и главным объектом изображения. Солнечный диск в зависимости от времени дня и погоды меняет цвет от ярко-красного до золотисто-оранжевого и желто-белого. При съемке пейзажа с солнечным диском силуэтные изображения предметов располагают в кадре в расчете на цветовое и тональное равновесие. Экспозицию определяют по участкам небосвода, близко расположенным к солнечному диску, так, чтобы на снимке получалась вся гамма цветов небосвода. Для увеличения размера изображения солнечного диска применяют длиннофокусные объективы.

Ил. 33. Колокольчики (фото В. Власенко) Ил. 34. Ромашки (фото В. Власенко)

Ил. 34. Ромашки (фото В. Власенко)

Ил. 35. Летний пейзаж (фото Г. Дмитриева)

В большинстве пейзажных снимков небосвод является одним из важнейших изобразительных компонентов. Чтобы получить изображение небосвода выразительным, необходимо понизить его яркость, а нередко и изменить цветовой тон. Для этого применяют оттеночные цветные светофильтры, которые позволяют добиться не только тонального, но и цветового равновесия небосвода с изображаемыми предметами. Более удобны для установки оттеночных светофильтров фотоаппараты зеркального типа. Для снижения яркости небосвода применяют также поляризационные светофильтры. При их использовании контрастность изображения облаков на снимке сильно возрастает.

Пейзажи, снятые в момент восхода или заката солнца, обычно привлекают внимание необычным колоритом и усиленными цветотеневыми контрастами. Как правило, наиболее интересными получаются снимки, в которых большую часть кадра занимает небосвод (ил. 36 и 37).

Колорит изображения определяется цветом небосвода. Цветовые контрасты в наибольшей мере проявляются, когда сквозь разрывы перистых облаков пробивается золотистый или красноватый свет.

При съемке в сумерках с передним освещением композиция снимка строится главным образом на цветовых сочетаниях разноокрашенных деталей объекта. При съемке пейзажа с диском заходящего солнца композиция снимка определяется контурами предметов, изображаемых на фоне небосвода, а также контрастами небосвода и его отражениями в воде. Для снимка, сделанного на закате солнца (см. ил. 9), характерно графическое, контрастное построение изображения. Ветви и стволы деревьев образуют выразительный орнамент на красноватом фоне предзакатного неба. Горизонтальные повторы оттенков небосвода на поверхности воды создают ощущение глубины пространства. Хотя солнечный диск сравнительно небольшой, тем не менее он держит, уравновешивает композицию.

На ил. 37, сделанной уже после захода солнца за горизонт, ощущение пространства создается за счет разноцветных бликов, отраженных в воде, более контрастных на первом плане и менее контрастных, но более светлых в глубине. Здесь характерна монохромность изображения, сравнительно малое количество цветовых сочетаний - темный силуэт судна на розоватом фоне - уравновешивает композицию и в то же время является сюжетным центром снимка.

К вечеру, если небосвод становится чистым, светотеневые контрасты усиливаются. Вертикально расположенные поверхности оказываются сильнее освещенными, чем горизонтальные. Окраска предметов становится более отчетливой и определенной. Вместе с тем при вечернем освещении цветовые сочетания изменяются, исчезают сине-зеленые и голубые оттенки, листья выглядят очень темными, почти черными.

В вечерние часы не рекомендуется снимать в зеленых массивах. Более выразительными по цвету получаются кадры, снятые на открытых пространствах, где находятся люди, одетые в яркие костюмы. В прямых солнечных лучах вечернего золотистого солнца наиболее яркими и насыщенными становятся красный, оранжевый и желтый Цвета. Усиливается их отличие от других цветов.

В вечернее время колористически интересными получаются пейзажи на морском пляже или на берегу реки. Экспозицию при съемке в предвечернее время выбирают достаточно высокой, так, чтобы воспроизводились детали даже в тенях объекта.

Ил. 36. Пейзаж, снятый на закате солнца (фото Г. Дмитриева)

В ночные часы даже в весенние дни, когда освещение от небосвода сравнительно сильное, мы плохо различаем цвета, не видим деталей. Окружающие нас строения, кроны деревьев, горы отчетливо выступают на фоне неба темными массивами. Свет луны, так же как свет от небосвода, воспринимается синим, сине-сиреневым. При определении композиции снимка надо учитывать контуры изображаемых объектов, очертания берегов, а также отражения небосвода в воде.

Снимки "под ночь" делают сразу же после захода солнца, когда небо еще светлое. Съемки производят со штатива с экспозицией не менее 5-10 мин.

Негативы экспонируют с частичной недодержкой, но проявляют контрастнее, чем при съемке в дневное время. Для затенения небосвода используют оттеняющие светофильтры и фигурные светорассеивающие сетки. При темном небосводе, когда требуется запечатлеть на снимке свет от проходящих автомашин, экспозиция должна длиться десятки минут.

В ночное время на цветную пленку снимают лишь те объекты, которые ярко освещены электрическим светом, например участки улиц с ярко освещенными витринами и светящимися рекламами. При таких съемках приходится пользоваться штативом и делать достаточно большую экспозицию, не обращая внимания на пешеходов и движущиеся автомашины. Разноцветные лучи от зажженных фар автомашин нередко используют в качестве линейных и цветовых элементов композиции кадра.

Ил. 37. Водный пейзаж (фото Г. Дмитриева)

При эффектных съемках со светящимися фонарями часто применяют светорассеивающие сетки, которые создают красочные лучистые ореолы вокруг источников света, попавших в кадр (ил. 38).

На натуре поверхность воды обычно фотографируют так, чтобы в кадре получалось изобразительно интересное зеркальное отражение небосвода. Цветовые участки на небосводе и отраженные в зеркале воды делают снимок гармоничным по цвету и уравновешенным.

В тех случаях, когда водная поверхность занимает сравнительно небольшую часть кадра, ее используют не только для цветовой, но и для глубинной композиции снимка. Очертания берегов, рек или линии прибоя акцентируют внимание на существенно важные предметы или детали изображаемого объекта. Когда водная поверхность занимает большую часть кадра, экспозицию выбирают по наиболее светлым участкам, для того чтобы передать множество световых бликов на водной поверхности.

Съемка морских пейзажей имеет ряд особенностей. Сюжетно важные детали в них создаются волнами, облаками, а также контурами кораблей, и все это быстро меняется (см. ил. 37). Поэтому для получения выразительного кадра приходится делать несколько снимков, меняя направление съемки. В морских пейзажах цветовой и тональный строй имеет большее значение, чем линейное построение. Более выразительные снимки получаются при контровом или задне-боковом освещении.

Ил. 38. Городской пейзаж, снятый ночью (фото И. Гневышева)

На снимках, сделанных в дождливую погоду, редко удается получить изображение самих капель воды. Это достигается лишь при съемке капель дождя на темном фоне. Тем не менее передать в снимке ощущение дождливой погоды удается, изображая капли на стекле или следы от дождя на поверхности воды.

В снимках, сделанных в дождливую погоду, важно также передать характерные для нее цветовые и светотональные сочетания. Колорит снимка, как правило, зависит от цвета окружающих предметов, но в то же время их объединяет голубоватый или голубовато-зеленый тон рассеянного света. Цветовые контрасты получаются приглушенными и появляются цветовые повторы в многочисленных отражениях света от влажных поверхностей.

Предгрозовое освещение в летние дни необычно по цвету, оно - сине-зеленое. Соответственно для всего снимка становятся наиболее характерными темно-серые и сине-зеленые сочетания. Сильные цветовые контрасты темных грозовых облаков и более светлых участков составляют основу композиции. Так как очертания облаков в грозовую погоду быстро меняются, снимать нужно быстро, оперативно. Главное - выбрать момент съемки. Чтобы подчеркнуть цветовые контрасты в темных тонах, экспозицию выбирают по светлым участкам объекта. Тем не менее из-за слабой освещенности экспозицию приходится делать сравнительно большой и снимать с упора.

При сильном тумане насыщенность цветов снижается, снимок становится монохромным, приобретая цветность освещения. Композицию строят главным образом на тональных и цветотональных сочетаниях. При этом задний план, как правило, получается более светлым, а передний - более темным и более контрастным. Чтобы передать в снимке характерные для туманной погоды цветовые сочетания, экспозицию выбирают по наиболее ярким участкам объекта. Экспонометр направляют на ладонь вытянутой вперед руки, а затем увеличивают диафрагму на ¹/₂ деления по сравнению с показанием экспонометра.

Осенний пейзаж.В осенние дни солнце опускается ниже, чем летом, соответственно удлиняются тени, поэтому снимают, как правило, при передне-боковом освещении, усиливающем цветовые контрасты. В туманные осенние дни вследствие большого количества рассеянного света цветовые контрасты сильно снижаются, превалирует цветовой тон воздушной дымки. В то же время благодаря различной расцветке зелени многообразие цветов ранней осени существенно расширяется по сравнению с летом. Особенно много оттенков цвета и сильноконтрастирующих тонов появляется в зеленых массивах.

Листва у одних деревьев имеет зеленую и желто-зеленую окраску, у других - желто-золотистую, оранжевую и даже красно-пурпурную. Поэтому в солнечные осенние дни удается получить весьма выразительные по цветовому сочетанию снимки.

Ил. 39. Осенний пейзаж

Ил. 40. Зимний пейзаж (фото И. Гневыилева)

Ил. 41. Морозный день (фото Г. Дмитриева)

Использование рассеивающих сеток и диффузоров позволяет при съемке освещенной солнцем зелени обобщать цвета, не теряя при этом их цветового контраста.

Ил. 39 выразительно передает атмосферу последних солнечных дней. Солнце светит контрастно, колорит определяется желтыми тонами ярко-светлой листвы и глубокими тонами затененных участков. Уже не чувствуется летнего освещения, которое обеспечивает прозрачность теней.

Зимний пейзаж. Снежные покровы отражают большое количество рассеянного света. Поэтому цветовые тона в тенях при солнечном освещении в зимние дни получаются чистыми, светлыми (ил. 40). В пасмурную погоду насыщенность цветов снижается, цветовые контрасты уступают место светотональным сочетаниям. На фоне снежного покрова все темные предметы вследствие одновременного контраста кажутся темнее, чем на фоне более темных предметов. В зимних снимках, сделанных в солнечную погоду, доминирующее значение приобретают характерные для зимних дней удлиненные тени.

Ил. 41 интересна своим колоритом, живописностью. Сильные насыщенные голубоватые и сине-голубые тона на небосводе и на снегу создают многообразные цветовые повторы, что и придает ему живописность. Колорит снимка интересен тем, что вместо обычных желтоголубых сочетаний, характерных для солнечных зимних дней, в нем преобладают холодные света.

В морозные дни мельчайшие кристаллики льда, которыми насыщен воздух, сильно рассеивают свет, излучающийся небосводом, пропуская главным образом красные излучения. Поэтому преобладающими становятся синефиолетовые сочетания. Вследствие сильного светорассеяния воздушная перспектива исчезает, с трудом определяется расстояние до разноудаленных предметов. Исчезает также и многообразие цветовых тонов, которые мы видим при ясной и солнечной погоде. Композиция пейзажа строится в основном на тональных контрастах предметов со снежным покровом и снежного покрова с небосводом. Некоторые заснеженные участки оказываются более светлыми, чем небосвод у горизонта. Наиболее интересные по колориту снимки в морозную погоду получаются ранним утром или в сумерки - в это время наиболее отчетливо видны сине-сиреневые тональные сочетания.

При съемке в снегопад, для того чтобы на снимках получились продольные следы от падающих снежинок, снимки делают с увеличенной выдержкой.