предыдущая главасодержаниеследующая глава

Цветной фотопортрет

Портрет-наиболее распространенный жанр фотоискусства. При съемке портрета фотограф стремится передать индивидуальные черты лица, фигуру и общий облик человека. Помимо внешних черт он старается раскрыть особенности характера, манеру поведения, внутреннее состояние человека. Нередко ставится задача создать обобщенный образ, характерный для определенной профессии, социальной или возрастной группы людей.

В зависимости от обстановки, в которой производят съемку, портреты можно подразделить на павильонные и натурные, причем к первым относят те, которые снимают как в специально оборудованных, так и не оборудованных помещениях с электрическим или естественным освещением. Помимо индивидуальных снимают также групповые портреты и сценические, в которых актеры изображаются в какой-либо роли. Особую группу составляет детский портрет.

Различные виды портретных съемок отличаются подготовкой и организацией процесса фотографирования. В одних случаях фотограф имеет возможность менять обстановку, в том числе и освещение, - такие съемки называют постановочными; в других - фотограф не имеет возможности вмешиваться в ход событий и может только выбирать точку и момент фотографирования-такие съемки называют репортажными.

По типу используемого освещения портреты делят на тональные, светотеневые и цветотеневые, а по масштабу изображения - на крупные, сверхкрупные, снятые средним и общим планом. К крупноплановым портретам относят снимки, на которых в пределах кадра изображена только голова фотографируемого человека и частично плечи. Такой портрет называют также головным. Если в пределах кадра изображена только часть головы или лица, то такой снимок называют сверхкрупным.

Средним планом снимают поясные портреты, в которых изображены часть корпуса, голова и полностью показаны руки.

Снимки, изображающие человека в полный рост или по колено, считаются снятыми общим планом.

По формату кадра портретные снимки делят на вертикальные, горизонтальные и квадратные.

Горизонтальный формат чаще используют при съемках групповых портретов. Чем больше общий план портретного снимка, тем большее значение приобретают естественность позы и непринужденность человека.

Этапы портретной съемки. Для того чтобы сделать выразительный и изобразительно интересный портрет, необходимо всесторонне подготовиться к съемке и умело ее провести. Основные этапы этого творческого процесса следующие:

выбор конкретного человека и знакомство с особенностями его характера, профессией, общественным положением;

трактовка психологического образа. У фотографа должно создаться определенное образное представление о том, как следует изобразить фотографируемого человека, какие черты лица и характера выделить или не выявлять, затушевать; в какой конкретной ситуации показать, какие выбрать цветовые сочетания и какой общий колорит изображения должен быть в целом;

выбор места и времени съемки, крупности плана, расположения фотографируемого человека по отношению к источнику света;

выбор схемы освещения;

выбор позы, поворота головы, жеста, плана, момента съемки.

Сначала рассмотрим то, что относится к линейной композиции, а затем к цветовому и световому решению снимка. Остановимся также на схемах портретного освещения при съемке в помещениях и на натуре.

Задачи портретной фотографии. Портрет не только наиболее распространенный, но и наиболее трудный жанр художественной фотографии. В сравнительно короткий срок фотограф должен создать достоверное, правдивое изображение человека, отобразить его индивидуальность и внутренний мир.

Передать индивидуальность в портрете - это прежде всего обратить внимание зрителя на характерные черты лица и особенности фигуры. Индивидуальность человека в портрете выражается в позе, мимике лица и является также отражением внешних черт и характера.

Говоря о достоверности, правдивости портретного изображения, обычно имеют в виду непринужденность позы и естественность выражения лица. Фотограф должен создать необходимую обстановку и выбрать момент съемки, который в наибольшей мере соответствовал бы задуманному зрительному образу.

Содержательность снимка - это обобщенное эстетическое понятие, и его определение далеко не однозначно. Содержательность чаще всего бывает связана с профессией, родом деятельности человека и отношением к своей работе.

Когда снимают производственный репортажный портрет человека во время трудовой деятельности, тогда содержательность портрета обеспечивается самой ситуацией. Задача фотографа сводится только к тому, чтобы выбрать наиболее подходящий момент и сделать несколько снимков. При павильонных съемках и съемках на натуре приходится специально создавать обстановку, подбирать атрибуты, указывающие на профессию фотографируемого человека.

В портретной съемке, как и в любом другом жанре, проявляется отношение фотографа к данному человеку. Одни черты ему кажутся более привлекательными, другие- случайными и несущественными. Поэтому он по возможности их не выявляет, затушевывает. Индивидуальность фотографа проявляется в том, что у него вырабатываются определенные композиционные приемы, изобразительная манера, стиль.

Изобразительное мастерство. Искусство портретной фотографии проявляется, как уже отмечалось, в умении выявить личные качества человека, индивидуальные черты его облика, характера, манеры поведения. Но для того чтобы все это передать на снимке, от фотографа требуется еще умение изобразить задуманное - проявить свое мастерство. Перед съемкой он может увидеть в лице человека внешние отличительные черты, например глубокую переносицу и глубокие глазные впадины. Передавать в портрете эти черты, подчеркивать их или по возможности не выявлять, поскольку другие черты являются более привлекательными - решение таких вопросов зависит от отношения фотографа к данному человеку.

Мастерство портретной съемки заключается в том, чтобы суметь изобразительными средствами - ракурсом, расположением источника рисующего света, контрастностью светотени выявить то, что задумано.

Нередко встречаются снимки, в которых видны явные искажения в пропорциях лица, неестественность светотени; в одних случаях получается слишком широкий нос, в других - расширенное лицо, а в третьих - двойные тени от носа. Фотограф должен научиться управлять техническими средствами, и в частности освещением, так, чтобы, по крайней мере, не получалось грубых ошибок. Труднее

научиться управлять техникой съемки настолько, чтобы можно было выявлять желаемые черты и затушевывать светом нежелательные детали. Отдельные детали - морщины, неровности кожи - совсем необязательно передавать отчетливо на снимке. Чем разнообразнее технические средства, тем больше возможности у фотографа использовать свое изобразительное мастерство при съемке портрета.

Овладеть мастерством цветной портретной фотографии несравненно сложнее, чем черно-белой. В черно-белой фотографии все цвета передаются только серыми тонами различной светлоты, поэтому достаточно уметь использовать освещение и можно получить исключительно выразительные портреты. В цветной же фотографии приходится не только регулировать освещение, но и выбирать фон, цвет костюма и детали туалета. Мастерство цветной съемки состоит в умении находить выразительные цветовые сочетания, характерные для данного человека.

Чтобы овладеть изобразительным мастерством, необходимо постоянно анализировать цветовые соотношения, наблюдаемые в повседневной жизни. Например, обращать внимание на распределение тонов при освещении лица человека на улице, в помещении, в вагоне, автобусе и т. д. Помогает также и углубленное изучение произведений живописи.

Композиция портретного снимка.По тому, как обращено лицо в сторону фотоаппарата, портреты различают по повороту головы: снятые анфас, в труакар и в профиль. В первом случае лицо человека обращено прямо к фотоаппарату. Строго анфас фотографируют весьма редко, так как любое лицо имеет некоторую асимметрию, которую в жизни мы обычно не замечаем. Поэтому, чтобы в снимках не подчеркивать эту асимметрию, немного поворачивают лицо портретируемого от фотоаппарата. Чаще портреты фотографируют с поворотом головы на 3/4 к линии съемки - в труакар. В профиль снимают очень редко, так как при сильном светотеневом контрасте на цветном снимке возникают весьма заметные цветовые искажения.

Выбор выразительного поворота головы сочетается с поиском естественной и выразительной позы. Особо важное значение имеет поворот корпуса по отношению к повороту лица и к линии съемки. Известно, что более естественными получаются снимки, в которых поворот лица не совпадает относительно линии съемки с поворотом корпуса. При съемке портретов крупным планом корпус человека обычно развертывают так, чтобы одно плечо было ближе к фотоаппарату, а лицо было обращено в другую сторону от линии съемки. В связи с перспективным уменьшением резкости и размером удаленного плеча четче выявляется пространственное расположение фотографируемого человека.

Положение корпуса, так же как и позу человека, выбирают в соответствии с изменением выражения лица, делая ряд повторных снимков.

При съемке поясных и поколенных портретов особое значение приобретает положение рук. Они не только подчеркивают позу и движение, но и выявляют характер человека и манеру поведения. Однако часто можно видеть портреты, в которых руки неестественно расположены непосредственно около лица, прикрывают рот, подбородок. Таких неудачных снимков следует избегать.

Чтобы руки не привлекали излишнего внимания и не нарушали целостности композиции, их специально затеняют. Для этого используют сетки и затенители, перекрывающие поток яркого света. При этом поза должна быть такой, чтобы руки не располагались близко к фотоаппарату, так как в противном случае они на снимке получаются неестественно преувеличенными по размеру.

Наиболее трудны для съемки портреты, снимаемые в полный рост. Центр внимания здесь перемещается с лица на фигуру и в то же время требуется одновременно передать индивидуальные черты человека, что оказывается особенно трудным.

Цветовой строй портретного изображения определяется, во-первых, соотношением цвета кожи лица и рук, цвета волос и глаз фотографируемого человека. Во-вторых, цветом деталей костюма и окружающей обстановки, представляющей фон. В-третьих, соотношением цветов в затененных и яркоосвещенных участках лица.

Известно, например, что лоб обычно светлее и желтее щек, а кисти рук имеют несколько красноватый оттенок. Задача портретной съемки заключается в том, чтобы выявить индивидуальные цветовые оттенки, если, по мнению фотографа, на них должно быть обращено внимание.

В черно-белой фотографии, когда цветовые сочетания передаются серыми тонами, изменение тональных соотношений достигается главным образом выбором освещения. Одни участки лица освещают сильнее, другие слабее.

В цветном снимке необходимо подбирать такой фон, который не отвлекал бы внимания зрителя ярким насыщенным цветом. В то же время фон должен создавать ощущение пространства и дополнять характеристику фотографируемого человека.

Съемку портретов в помещении чаще производят на фоне окружающей обстановки. Вместе с тем нередко используют искусственный фон в виде ширм и занавесей. Если фон состоит из ярко окрашенных предметов, они должны быть освещены не ярко. Если же используют занавеси и ширмы, предпочтение отдают светлоокрашенным тканям, например светло-серым с теплыми или холодными оттенками. Чтобы лицо и фигура человека выделялись на фоне и создавалось ощущение глубины изображаемого пространства, цветовые и светотеневые контрасты на фоне должны быть согласованы с изображением лица и фигуры.

Ил. 44. Светотеневые контрасты лица и фона
Ил. 44. Светотеневые контрасты лица и фона

На ил. 44, а, б показаны светотеневые контрасты в изображении лица при неравномерном освещении фона. Чтобы подчеркнуть объемную форму и пространственное расположение фотографируемого человека, наиболее светлые части лица располагают на более темных участках фона, а затененные части-на более светлых.

Ракурс и высота расположения фотоаппарата. Чтобы найти наиболее выразительную композицию портрета, прежде всего выбирают различные направления съемки, меняя точку съемки по высоте расположения фотоаппарата. При этом основное внимание обращают на соотношение размеров верхней и нижней частей лица, а также на светотеневой рисунок, с помощью которого выявляют характерные черты лица человека. Фотограф изучает четкость линии подбородка, изгиб линии рта, бровей, глубину глазных впадин, ширину носа и т. д.

Ракурс как изобразительный прием используют для изменения пропорций верхней или нижней частей лица. При съемке сверху преувеличенной получается верхняя часть лица, а при съемке снизу, наоборот, увеличивается нижняя часть. Ракурсные изменения пропорций усиливаются при применении короткофокусной оптики. Длиннофокусные объективы позволяют в больших пределах изменять крупность плана и направление съемки по вертикали, не внося нежелательных ракурсных искажений в пропорции лица и фигуры.

Чтобы привлечь внимание к какой-либо части лица, например к глазам или к линии рта и подбородку, снимают не на всю площадь кадра, а только на его верхнюю или нижнюю часть.

При выборе высоты расположения фотоаппарата, наклона головы и ракурса следует стремиться к тому, чтобы выявить эти индивидуальные пропорции или скрыть их, сделав менее заметными отклонения от средней нормы.

Момент съемки. При создании портрета имеет значение не только цветовое и линейное построение кадра, но и выбор момента съемки. Фотограф должен искать момент, когда выражение лица человека, его взгляд и поза отражают его духовное состояние, характер, настроение. Фотоаппарат должен быть в постоянной готовности, чтобы запечатлеть тот миг, который наилучшим образом передает внутреннее состояние человека, даже если поворот головы или какое-либо движение корпуса несколько изменит первоначально задуманную композицию. Рекомендуется делать несколько повторных снимков - дублей. В процессе печати имеется возможность исправить композицию кадра и выбрать наиболее удачный вариант.

Съемочная техника. Художественные достоинства портрета зависят от умелого использования технических средств. Часто изобразительные замыслы остаются не воплощенными из-за того, что цветные пленки менее чувствительны, чем черно-белые. Поэтому при съемках портретов в помещении прежде всего следует исходить из условий освещения и учитывать его особенности при экспонировании.

Для портретной фотографии не обязательны дорогостоящие аппаратура и оптика. Художественно выразительные портреты, как показывает практика, можно получить при использовании универсальных фотоаппаратов и объективов. Вместе с тем, если есть возможность выбора, для съемки портрета предпочтительны более длиннофокусные объективы.

Короткофокусные объективы применяют лишь в редких случаях, например когда требуется изменить перспективные соотношения в изображении лица. Так, при съемке с верхней точки короткофокусным или универсальным объективом на снимке получается преувеличенной верхняя часть головы и лица фотографируемого человека. Если же этими объективами делать съемку с нижней точки, то преувеличенной оказывается нижняя часть лица.

Наиболее достоверными получаются портреты при съемке длиннофокусными объективами, например с фокусным расстоянием 100-105 мм. При использовании таких объективов головные портреты делают с расстояния до 1,5 м. Для получения поясных портретов расстояние должно быть значительно увеличено. Светосила длиннофокусных объективов меньше, чем универсальных, поэтому при съемках в слабо освещенных помещениях нередко приходится отдавать предпочтение последним.

Современные объективы, в том числе длиннофокусные, обеспечивают высокую резкость изображения. В то же время специально для портретных съемок выпускают мягкорисующие объективы, у которых не полностью устранена сферическая и ахроматическая аберрации. Такие объективы усиливают объемность и пластичность изображения, позволяют получать изображения со светлыми контурами, выделять яркоосвещенные детали, блики на волосах, губах, белках глаз. Неровности кожи, поры, мелкие морщины на лице становятся на снимке малозаметными.

Если же портрет снимают резкорисующим объективом, то, для того чтобы уменьшить резкость мелких деталей и повысить яркость бликов, применяют светорассеивающие сетки и диффузоры.

Съемку портретов в помещении производят в большинстве случаев при естественном освещении на цветную пленку, рассчитанную для дневного света, причем для подсветки теней используют светоотражающие экраны, а в некоторых случаях импульсные источники света.

При съемке в помещениях при электрическом освещении с использованием пленки типа ДС применяют электронные импульсные лампы. Значительно реже снимают портреты на цветную пленку, рассчитанную на свет от ламп накаливания, поскольку чувствительность такой пленки требует весьма сильного электрического освещения.

Свет электронных импульсных ламп наиболее близок по цветности к естественному дневному свету. Поэтому их применяют в тех случаях, когда естественного дневного освещения в помещении недостаточно и нет возможности применить подсветку теней с помощью отражателей. Импульсные электронные лампы используют так, чтобы они, если их несколько, зажигались одновременно. Одновременно включаемые импульсные лампы могут быть смонтированы так, чтобы получался единый осветитель с большой площадью светящейся поверхности. Иногда каждую лампу устанавливают независимо от других.

Чтобы увеличить площадь светящейся поверхности любого источника света, применяют большие по диаметру рефлекторы (до 1 м в диаметре), сделанные, например, из плотных листов белой бумаги.

Лучшие изобразительные результаты при портретной съемке получаются в тех случаях, когда фотограф имеет ряд осветительных устройств импульсного типа, а также пленку, рассчитанную для использования света ламп накаливания и разнообразных осветительных устройств с лампами накаливания. Тогда он может управлять освещением: изменять направление рисующего светового пучка, менять в нем долю рассеянного и долю направленного света, осуществлять цветную подсветку теней и фон.

предыдущая главасодержаниеследующая глава












© Istoriya-Foto.ru 2010-2019
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ 'Фотоискусство'

Рейтинг@Mail.ru

Поможем с курсовой, контрольной, дипломной
1500+ квалифицированных специалистов готовы вам помочь