Цветная репродукция

Два типа цветного репродуцирования. Когда говорят о репродуцировании, имеют в виду процесс изготовления полиграфического или фотографического отпечатка с оригинала, представляющего собой изображение на плоскости. Получающийся отпечаток называют репродукцией. Оригиналами могут быть цветные диапозитивы, фотоснимки, живописные произведения, выполненные маслом, темперой, акварельными красками и т. д.

Существуют два способа цветного репродуцирования, отличающиеся используемой техникой, материалами и изобразительными средствами. Первый основан на съемке цветоделенных черно-белых изображений непосредственно с оригинала, второй - предусматривает изготовление цветоделенных печатных форм с цветного диапозитивного изображения. Например, если репродуцируют картину, то, вместо того чтобы сразу делать комплект цветоделенных негативов по второму способу, сначала изготовляют цветной диапозитив.

Первый способ цветного полиграфического репродуцирования позволяет получать более высококачественные репродукции. При этом способе изготовленные репродукции почти не отличаются от оригинала, это так называемые факсимильные репродукции.

При изготовлении факсимильной репродукции живописных произведений большое значение имеет не только правильное цветовоспроизведение, но и фактура поверхности, форма красочных мазков. Однако факсимильное репродуцирование - самый сложный и трудоемкий процесс, поэтому чаще прибегают к более простому способу репродуцирования, делая цветоделение с цветных диапозитивов.

При репродуцировании живописных произведений, так же как и цветных фотографий, следует помнить, что рассеянный свет, особенно от фона, приводит к снижению цветового контраста деталей в тенях изображения. Поэтому в процессе репродуцирования освещенными должны быть только сами оригиналы. Для этого фон должен быть по возможности более темным. В тех случаях, когда репродуцируемый объект-цветной диапозитив, снимают в проходящем свете, делают маску, закрывающую фон. А если репродуцируют картину, например, в отраженном свете, то фон следует закрывать черной бумагой.

Цветные эталоны. Одно из преимуществ репродуцирования с цветных диапозитивов состоит в том, что эти диапозитивы используют в качестве эталонных изображений. Многие технологические операции в полиграфии выполняют вручную, и наличие цветного эталона репродуцируемого оригинала позволяет точнее добиваться нужного тона изображения. Поэтому в тех случаях, когда для репродуцирования делают черно-белые цветоделенные негативы, в качестве эталонов требуется дополнительно делать цветные диапозитивы на обращаемой пленке.

Обращаемая пленка не может точно передать все цвета оригинала, однако благодаря большой фотографической широте позволяет зафиксировать все градации тонов и цветовые различия, имеющиеся в оригинале, передать колорит изображения. Чтобы получить высококачественные диапозитивы, передающие колорит живописных картин, необходим тщательный экспозиционный контроль процесса съемки и выбор оптимальной экспозиции по предварительно сделанным пробным снимкам аналогичных объектов.

Для контроля процесса экспонирования и химикофотографической обработки диапозитивов и цветоделенных изображений всегда рядом с репродуцируемым объектом фотографируют контрольную серую шкалу, а иногда ряд цветных шкал или отдельные цветные поля.

Освещение репродуцируемых объектов. Репродуцирование цветных живописных произведений производят, как правило, с электрическим освещением, которое стабильно по спектральному составу. Однако возможны варианты съемки цветных оригиналов с рассеянным и направленным светом, с использованием и без использования светофильтров.

Цветные диапозитивы в проходящем свете фотографируют при равномерном рассеянном свете, например на фоне яркоосвещенного листа белой бумаги. Причем диапозитив помещают в рамку, которая ограничивает поле изображения, не допуская прямого света от источников освещения и белой бумаги в объектив фотоаппарата. Репродуцирование непрозрачных оригиналов, в том числе цветных снимков, изготовленных на фотобумаге, производят, как правило, при рассеянном отраженном свете.

Для равномерного освещения оригиналов применяют несколько источников света, которые размещают симметрично относительно центра картины и на равном расстоянии от ее центра. Это расстояние обычно в 1,5-2,0 раза больше ширины картины. Источники света должны быть одинаковыми по конструкции отражателей, по количеству и мощности ламп. Чтобы равномернее осветить картину, лампы следует располагать ближе к линии съемки, однако для устранения бликов и рефлексов эти лампы приходится приближать к плоскости картины. Поэтому в каждом конкретном случае ищут компромиссное решение, добиваясь одновременно равномерности освещения и отсутствия бликов. Например, для освещения картин используют два одинаковых источника с 3-4 лампами, установленными в раме с большими по площади рефлекторами (диаметром 20-30 см). При применении зеркальных ламп рефлекторы не требуются.

Ил. 68. Репродукция картины со всеми шкалами, предназначенными для контроля цветовоспроизведения (фото Л. Дорофеева)

Для точного цветовоспроизведения репродуцируемых картин спектральный состав освещения должен соответствовать тому, на который сбалансирована цветная пленка. Поэтому при съемке с лампами накаливания на пленку типа ДС применяют компенсационный светофильтр. Изменение освещенности регулированием напряжения не допускается. Для достижения высокой резкости изображения вместо съемочных компенсационных светофильтров следует применять осветительные компенсационные светофильтры большого размера.

При репродуцировании крупных картин возникает опасность появления бликов не только от источников света, но также от близко расположенных освещенных объектов. Поэтому съемку картин большого размера следует производить с поляризационными осветительными и съемочными светофильтрами. Применением таких светофильтров удается не только устранить блики, но и за счет уменьшения многочисленных цветных микрорефлексов несколько повысить четкость изображения.

Ил. 69. Картина, расположенная на раме и равномерно освещенная с двух сторон (фото А. Дорофеева)

Поляризационные осветительные светофильтры устанавливают непосредственно перед источниками направленного света, а съемочный поляризационный светофильтр перед объективом съемочной камеры. Выбор наилучших поворотов всех трех поляризационных светофильтров производят в следующем порядке: сначала включают осветительные приборы с одной стороны картины, и установленные перед ними светофильтры поворачивают до тех пор, пока блики не станут минимально видимыми. После этого поворачивают съемочный светофильтр, расположенный перед объективом, пока блики совсем не исчезнут. Затем включают источники света, установленные по другую сторону картины, а первые - выключают. Вращением осветительных поляризационных светофильтров у включенных приборов добиваются возможно более полного устранения возникших бликов. При использовании такого комплекта поляризационных светофильтров экспозицию приходится увеличивать в 20-30 раз.

Контроль яркости производят после установления окончательного положения компенсационных поляризационных светофильтров. Для этого экспонометр располагают около съемочной камеры за выбранным светофильтром.

Изображение фактуры поверхности. В тех случаях, когда на репродукциях нужно передать фактуру поверхности оригинала, применяют направленное светотеневое освещение. Контраст освещения выбирают таким, чтобы тени от красочных (пастозных) мазков при рассмотрении картины с близкого расстояния были отчетливо видны. Угол направления светового пучка меняется в зависимости от фактуры поверхности. Живописные произведения, выполняемые маслом по фактуре поверхности, подразделяют на две группы: в одну входят те, которые выполнены в гладкой манере, другие - в дробной. При гладкой живописи применяют много лака, а подмалевок делают настолько плотным, что не видно фактуры холста, поэтому картина имеет блестящую, почти зеркальную поверхность. Гладкая живопись, как правило, многослойная, причем каждый последующий слой краски наносят после того, как предыдущий слой уже высох. В результате все цвета образуют-с я субтрактивным синтезом и при репродуцировании в рассеянном свете получаются высоко насыщенными.

Ил. 70. 'Живая' картина-ветка с последними осенними листьями (фото И. Гневышева)

Однако гладкая фактура письма нередко сочетается с выпуклой формой отдельных деталей или целых предметов. Чаще всего выпуклую форму имеют наиболее светлые участки и блики, выполненные белой краской, благодаря чему и создается ощущение блеска предметов. Выпуклые участки бликующих или яркоосвещенных деталей, кроме того, бывают покрыты тонким прозрачным слоем какой-либо краски. Чтобы подчеркнуть выпуклость этих цветных деталей, освещение дополняют источниками передне-бокового света.

Наибольшим многообразием цветов обладают картины, выполненные гладкой живописью с "лакировкой", когда используют чистые краски без смеси с белилами, и в частности охру, которую наносят тонкими, прозрачными слоями, и для передачи фактуры отдельные участки покрывают белилами, имеющими более матовую поверхность. В этих случаях, для того чтобы в репродукции получить требуемые различия в насыщенности покрытых и не покрытых белилами участков, используют не один, а несколько дополнительных источников направленного света с осветительными светофильтрами дополнительных цветов. Общий цветовой тон освещения при этих светофильтрах не должен меняться.

При дробной живописи отдельные мазки красок лишь в небольшой мере взаимно перекрывают друг друга, поэтому все цвета в основном образуются в результате аддитивного синтеза. Чтобы передать разноцветные мазки, приходится репродуцировать с возможно большей резкостью и в крупном масштабе. Таким образом удается воспроизвести в репродукции то, что в живописи называется выразительностью письма. Она ощущается в естественности наложения красочных мазков на полотно, а также в соответствии этих мазков форме изображаемых предметов. Чтобы передать своеобразие живописного письма, источники направленного света располагают так, чтобы можно было видеть тени от красочных мазков и в то же время не нарушать равномерности освещения всей картины в целом.

Художники декоративного искусства, текстильщики, оформители-плакатисты, керамисты обычно выполняют свои работы ограниченным количеством красок, накладывая их отдельно, не смешивая. Цвета этой палитры, так же как и используемые краски, называют колерами. Для каждого конкретного сюжета выбирают пять-шесть колеров, соответствующих этому сюжету по цветовому тону и насыщенности. При репродуцировании художественных произведений, выполненных колерами, наиболее важно по возможности точнее передать цвета этих красок. Для этого необходим тщательный экспозиционный контроль и регулирование цветности освещения компенсационными светофильтрами.

На ил. 68 приведена репродукция картины со всеми шкалами, предназначенными для контроля цветовоспроизведения и регулирования репродукционного процесса. По серой шкале контролируют воспроизведение градации серых тонов в светах и тенях, а по цветным шкалам оценивают воспроизведение цветовых тонов, их насыщенность.

По серо-голубой раме, поддерживающей картину (ил. 69), можно видеть, что во время съемки она была расположена горизонтально (шкалы наверху), что дало возможность создать равномерное освещение с двух сторон. По теням на этой раме видно, что источники расположены симметрично относительно центра картины и создано одинаковое освещение.

Особенно интересен снимок "живой" картины - ветки с последними осенними листьями (ил. 70). Благодаря темному фону получился четкий рисунок. В то же время достаточно красочно изображены и цветовые тона репродуцируемого объекта. Этот снимок показывает, в частности, что в тех случаях, когда требуется передать фактуру, необходимо выявить рельеф, применив не рассеянное, а направленное боковое освещение.