Рецепты, рецепты, рецепты...

Процесс получения фотографического изображения проходит через последовательные взаимосвязанные стадии, каждая из которых оказывает влияние на окончательный результат. Мы уже говорили, что в обычной цепочке "экспонирование-химико-фотографическая обработка - печать" случайные или преднамеренные отклонения от оптимума на любой из стадий могут быть хотя бы частично компенсированы или, наоборот, еще более усилены вмешательством на других стадиях. Некоторые из таких приемов стали общепринятыми; вспомним, к примеру, часто применяемый способ недодержки и перепроявления, который неизбежен, когда при съемке "не хватает света". Как показывает практика, превосходное качество черно-белого позитива можно получить при заметных вариациях приемов и технологии обработки; в этом отношении черно-белая фотография является весьма гибкой. Более того, небольшие нюансы, подобно пряностям в кулинарии, способны придать "изделию" особое своеобразие, подчеркнуть индивидуальный метод и стиль фотографа. В этой фотографической "кухне" существенное место принадлежит составу обрабатывающих растворов (фоторецептуре).

От обилия опубликованных в литературе рецептов у любого любителя разбегаются глаза и возникает естественный вопрос: какой же из рецептов наилучший? Ответ на него в шутливой форме был дан еще в прошлом веке: "Тот, которым вы пользуетесь". В этом утверждении много истины. Как ни парадоксально это звучит, большинство проверенных рецептов одного и того же назначения (например, мелкозернистых проявителей для обработки фотопленок) дают в конечном итоге почти одинаковый результат. Варьируя режим обработки (в частности, концентрации), для любого из рецептов можно достичь идентичных результатов, если внести соответствующие изменения в последующее звено цепочки-печать. Ведь основная практическая задача сводится для фотолюбителя к определению оптимальных условий обработки конкретной фотопленки и наилучших условий экспонирования, чтобы получить "привычное" по качеству изображение, наиболее подходящее для последующей печати.

Однако среди всего множества рецептов есть особые, практическая роль которых чрезвычайно велика. Это проявители (а также и другие обрабатывающие растворы), используемые на заводах-изготовителях светочувствительных материалов для контроля и определения характеристик выпускаемой продукции. Их называют стандартной, или сенситометрической, рецептурой. Именно для такой обработки справедливы все приведенные на упаковке фотопленки указания о значении светочувствительности, длительности проявления; именно для нее выполняются требования технических условий по разрешающей способности, плотности вуали, контрастности и фотографической широте. Только стандартная рецептура в максимальной мере гарантирует малоопытному любителю предсказуемость качества изображения, его стабильность для разных условий съемки, повторяемость результатов обработки.

Такое соблюдение стабильности (а в профессиональной фотографии это стало почти законом) - важное условие работы даже для опытного любителя. Стабильное качество негатива снимает многие трудности при печати, обеспечивая в идеале ее почти полную автоматичность (постоянство условий). Это особенно ценно для начинающих, кто не имеет еще достаточного опыта и путем проб и ошибок не подобрал пока "любимую" рецептуру. Метание от одного рецепта к другому, попытки объяснить неудовлетворительное изображение "плохим проявителем" (или же "плохим объективом")-не редкость в работе даже более опытного любителя, и это только вредит делу, накоплению нужного опыта, отвлекает от творческого фотографирования, затрудняет получение по-настоящему хороших снимков. Бывает и так: мой знакомый фотолюбитель, человек очень аккуратный и пунктуальный, много лет выписывает в толстую, красиво разграфленную тетрадь все рецепты, которые он вычитал в книгах или узнал от приятелей. Таких рецептов он собрал почти тысячу, но ни одного хорошего снимка за все эти годы сделать так и не сумел...

Конечно, не следует делать вывод, что фотограф должен быть привязан к сенситометрической обработке. Большинство опытных фотолюбителей ограничивается одним-двумя привычными рецептами и немногими типами фотопленки, сочетание которых позволяет им решить любую творческую задачу; у них уже отработана своя многократно проверенная оптимальная цепочка получения изображения, в иной они и не нуждаются. Смена рецептуры может понадобиться лишь при решении новых задач, с которыми фотограф ранее не сталкивался. Иногда это вызвано необходимостью заметно повысить эффективную светочувствительность или добиться особо выравненных, мелкозернистых негативов. Поиск нового рецепта может быть связан с отсутствием какого-то реактива или со съемкой на совсем новый, непривычный тип фотопленки. Короче говоря, во всех случаях такой поиск должен диктоваться действительными потребностями практики.

Используя нестандартные рецепты, вы должны быть готовы к тому, что характеристики фотопленки могут значительно отклоняться от номинальных.

Даже при соблюдении указанных в рецептах длительностей обработки (а часто они не очень определенны) изображение может получиться чрезмерно контрастным или вялым, может появиться ощущение неудовлетворительной резкости или слишком крупного зерна. Приходится для каждого нового рецепта проводить что-то вроде исследовательской работы с вашими светочувствительными материалами и для ваших условий экспонирования. К сожалению, это не означает, что изображение будет наилучшим из всех возможных. Улучшив одну характеристику, из-за которой подчас и предлагается новый рецепт (например, повысив чувствительность), обычно теряют на других (зернистость, контрастность). Да и рекомендации в справочниках бывают такие, что и не знаешь, как ими воспользоваться, к примеру: "время проявления от 10 до 25 мин". Обычный вопрос: сколько же времени точно проявлять пленку данного типа-общего ответа не имеет. Все зависит от свойств фотопленки, даже номера ее партии, не говоря уже о том, что никто не знает, какое изображение вы считаете приемлемым или хорошим; без проб здесь не обойтись.

Говоря о существующей рецептуре, нельзя не сказать и об одном из самых бессмысленных увлечений-о стремлении создать свой собственный проявитель и тем самым прославить имя свое. Такие рецепты, без должной, увы, предварительной проверки проникают и в печать, создавая очередной бум и вызывая очередную порцию огорчений. Не оправдав разрекламированных необычайных качеств (на рекламу авторы обычно не скупятся и, как говорится, "от скромности не умрут"), эти рецепты чаще всего оказываются негодными. Вместо не достижимой в ином проявителе мелкозернистости, невероятной резкости, безграничной сохраняемости легковерный читатель, падкий на модные новинки, сталкивается с трудностями растворения, выпадением осадков, потерей проявляющих свойств через пару дней. Не менее предосудителен и почти прямой плагиат, когда в хорошем рецепте проявителя проводят несущественную, почти эквивалентную замену одного-двух реактивов, выдавая его за новый.

Столь же удивительно и стремление применять самый сложный по составу проявитель из всех встретившихся. Чем больше в нем реактивов, чем они необычнее и недоступнее, тем охотнее любитель стремится его попробовать. Особенно привлекательны случаи, когда какой-нибудь химикат вообще не производится и его нужно получить самостоятельно. Так обстоит дело с многочисленными проявителями, содержащими "фирменную" щелочь под названием Кодалк. Уже показано, что проявители с Кодалком не имеют никаких реальных преимуществ по сравнению с гораздо более доступными, однако в публикациях и письмах не прекращаются советы, как его получить самостоятельно, сплавляя тетраборат натрия с едкой щелочью в духовке, где только что пекли пироги, и тому подобные рекомендации, наиболее вероятный результат которых-несчастный случай. Здесь вполне уместна цитата из руководства одной из крупнейших фотографических фирм в мире:

"Во времена наших дедов особенно усердные фотолюбители сами готовили свой проявитель. Очень часто они думали, что нашли "тайную формулу", с помощью которой получаются особенно мелкозернистые и выравненные негативы или которая приводит к повышению чувствительности. Но поверьте нам, что все крупные производители фотопленки на земном шаре перепробовали все имеющиеся комбинации рецептов и могли потратить на это больше времени, чем фотолюбители. Готовые проявители фирм (как, впрочем, и рецепты, ими опубликованные) достигли такого высокого качественного уровня, что ни один рецепт, приготовленный самим любителем, не может превзойти его"... Примите к сведению эту полезную истину, и вы сбережете время и силы для более творческой работы. Новые проявители составляются целыми научными коллективами на основе точного знания определенных химических и физических показателей светочувствительных слоев и при постоянном количественном контроле характеристик обрабатываемого изображения. Вряд ли дилетант обладает достаточными познаниями и располагает необходимыми возможностями, чтобы "состязаться" с такими коллективами, на чьей стороне долголетний технологический опыт и глубокая теоретическая база.