Творчеству всегда найдется место

От полуфабриката - к шедевру

Негатив, даже самый идеальный, всего лишь полуфабрикат на пути к окончательному изображению. Обычно это фотоотпечаток на бумаге, реже - на позитивной пленке. Мы уже говорили, что существуют и специальные процессы с обращением, которые позволяют на предназначенных для этого фотоматериалах получать сразу окончательное позитивное изображение, к сожалению,-в одном экземпляре. Этот процесс нашел наиболее широкое применение в цветной фотографии, так как получаемые диапозитивы (слайды) отличаются превосходной цветопередачей и дешевле, чем отпечаток на цветной бумаге.

Процесс позитивной печати - процесс творческий; он позволяет улучшить композицию снимка, внести определенные коррективы в качество изображения вплоть до полного отказа от обычной тональной передачи. Специальные методы печати, подчас весьма сложные, позволяют обращаться со снимком самым произвольным образом, давая в руки опытного фотографа мощный инструмент для выражения собственных замыслов. Наконец, при печати можно размножить снимок в необходимом количестве экземпляров.

Многие известные прежде позитивные процессы отошли в прошлое. Сейчас фотографу не нужно самому приготавливать светочувствительную бумагу, он пользуется тем широким ассортиментом, который выпускает промышленность,-на все вкусы и для самых разнообразных сюжетов и негативов. Фотобумагу к данному негативу подбирают, учитывая, в первую очередь, контрастность изображения, т. е., как говорят, в зависимости от градации негатива: с мягкого негатива приходится печатать на контрастной бумаге, с нормального-на нормальной, а с контрастного - на полумягкой или мягкой. Другой критерий выбора-сюжет. Не для всех сюжетов подходит печать на глянцевой бумаге, которая имеет откровенно блестящую, иногда почти зеркальную поверхность. Портреты, пейзажи, натюрморты и другие художественные сюжеты только выигрывают, если поверхность бумаги матовая или структурная, т. е. эта поверхность либо не блестит, либо имеет структуру (рисунок) какой-нибудь ткани или мелкий растр. Фотобумаги различаются также и по типу светочувствительной эмульсии; именно от эмульсии зависят чувствительность и тон окончательного изображения, который подчас можно регулировать подбором проявителей.

Старые позитивные процессы придавали снимкам какое-то особое очарование и привлекательность, рассматривать эти снимки и сейчас доставляет глубокое наслаждение. Эмульсии часто готовили на яичных белках (альбуминные бумаги) или на другой столь же экзотической основе. После проявления изображение тонировали солями золота или платины, отчего снимок приобретал недостижимую ныне сочность и столь же недостижимую стойкость. Приглядитесь внимательнее в каком-нибудь музее к фотографиям знаменитых актеров, писателей. Качеству этих снимков, даже когда им больше века, может позавидовать любой современный мастер.

Сейчас уже просто невозможно воспроизвести все эти процессы. Но если вы решили самостоятельно приготовить нитрат серебра, можете попробовать свои силы в одном из таких старинных процессов-работе на "соленой" бумаге. В обычных условиях это представляет, конечно, чисто познавательный интерес, но "соленая" бумага еще недавно была полезной в, казалось бы, безвыходных ситуациях. Знакомый мне ветеран - участник Великой Отечественной войны - рассказывал, как ему удавалось фотографировать своих однополчан прямо в блиндаже, между почти непрерывными боями.

Для приготовления "соленой" (а правильнее, "соляной") бумаги хорошо проклеенную белую писчую бумагу пропитывают 2%-м раствором обычного хлорида натрия, а затем очувствляют в 10%-м растворе нитрата серебра. Обработанные листы сушат в темноте или при слабом желтом освещении. Эта бумага относится к так называемым "дневным" бумагам, т. е. бумагам с видимым печатанием. Ее чувствительность невелика, так что делать можно только контактные отпечатки с больших по размеру негативов при достаточно ярком, желательно даже солнечном освещении. Она не требует проявления, и после того, как снимок приобрел необходимую плотность (это проверяется прямо в ходе печати), он вирируется для улучшения тона и закрепляется. Время выдержки огромно (даже при солнечном свете не менее 10 мин). Однако удачные отпечатки (их нужно слегка перекопировать, т. е. отпечатать до более высокой, чем требуется, плотности, так как при вирировании они бледнеют) богаты деталями и производят очень хорошее впечатление. Печатают в контактной рамке, в ней негатив плотно прижимается к бумаге (слой к слою), а для контроля плотности снимка его слегка отгибают по краю, перейдя для этого в более затемненное место. В обрабатывающем растворе (вираже-фиксаже) снимок становится сначала желто-рыжим, а затем приобретает необходимый коричневый тон. После этого следует 5-минутная (не дольше) промывка и сушка в тени.

Для виража используют растворы солей свинца (осторожно, они ядовиты!). Вот как выглядит один из рецептов:

Второй раствор небольшими порциями вливают в первый, взбалтывают и ставят в темное место. Применять его можно через сутки после приготовления. Истощенный раствор не дает хорошей окраски, она ослабляется также, если отпечаток держать в растворе слишком долго.

Для тех, кого особенно привлекают старые рецепты, приведем еще один забытый рецепт очень высокого качества. Хорошую белую бумагу пускают плавать (т. е. не погружают лист целиком) в течение 5 мин на теплом растворе такого состава:

После высыхания очувствляют в течение-2-3 мин на растворе следующего состава:

Вираж-фиксаж для этой бумаги рекомендовался такой (он дает очень хорошие результаты):

Раствор будет работать и без добавки хлорида золота(III), но светостойкость снимка значительно понизится, а сочность оттенков заметно поблекнет.

Вернемся, однако, в наше время. В позитивном процессе роль рецепта проявителя, пожалуй, даже более значительна, чем в негативном. Удачно подобранный к бумаге проявитель позволяет, как говорят, "выжать" из снимка все детали и обеспечить приятный тон. Это важно, так как некоторые оттенки, появляющиеся подчас в истощенных растворах, выглядят неудовлетворительными. Особенно это касается грязно-зеленых и буроватых тонов. Нетерпима на отпечатках и вуаль, даже самая слабая (подчеркнем это еще раз!). Поэтому запасной раствор бензогриазола должен стать вашим верным союзником, если нет возможности работать только на свежих партиях фотобумаги. Фотолюбителю приходится иметь определенный запас бумаги, хотя бы отличающейся по градациям (контрастности), но не всегда удается израсходовать его вовремя. Для некоторых сюжетов, помимо тона самого изображения, выразительность снимка можно увеличить, если цвет подложки будет отличаться от белого. Обычно ее делают чуть кремовой, желтоватой или цвета слоновой кости. Отпечатки на такой бумаге будут напоминать старинные пергаменты или гравюры в антикварных книгах. Готовые фотобумаги с окрашенной подложкой сейчас не выпускаются, но эту процедуру нетрудно выполнить и самостоятельно уже на завершенном отпечатке.

Хорошая организация рабочего места сделает вашу работу только приятной. Когда все под рукой, а чистота является вашим правилом, можно выбрать любые свободные полчаса, чтобы отпечатать десяток снимков для друзей и знакомых

Полезный совет.Самый простой способ окрашивания подложки отпечатка - купание в чайной или кофейной заварке средней крепости; варьируя длительность обработки, можно менять плотность оттенка.

Более профессиональным является специальный рецепт, разработанный в лаборатории консервации и реставрации документов для архивных служб. Он выглядит так: для получения 1 л тонирующего раствора смешивают 40 мл раствора красителя прямого желтого 5К или прямого коричневого светопрочного 2КХ (концентрация красителей в начальном растворе 1 г/л), ПО мл раствора хлорида натрия (концентрация 10 г/л), 12 мл раствора карбоната натрия (безводного) (концентрация 10 г/л) и 838 мл дистиллированной воды. Обе соли нужны, чтобы краситель глубже проник в бумажную массу. Температура тонирующего раствора 50 °С, продолжительность тонирования 30 с. Этот раствор годится также для подкрашивания пергамента и клеевых пленок.

Множество рецептов позитивных проявителей можно найти в справочниках по фотографии. Некоторые из них уже приводились и в этой книге; вспомните весьма гибкие по действию составы, которые предлагалось приготовлять из запасных растворов. Глициновая кашица Гюбля, Родинал также применяются для обработки фотобумаг. Но, пожалуй, любимым рецептом автора является амидоловый проявитель. Его главные достоинства - хорошая проработка деталей, повышенная сочность и простота составления (при этом не всегда даже требуется взвешивание; при помощи небольшой ложечки из пакета со смесью для детского питания вы легко отмерите нужные количества реактивов). Готовят проявитель перед самым употреблением. Этот рецепт таков:

К недостаткам этого проявителя относится невысокая сохраняемость и заметное окрашивание кожи и ногтей, так что работать с ним приходится только пинцетом или в резиновых напальчниках либо в перчатках.

У каждого крупного предприятия, выпускающего фотобумаги, есть свой набор рецептов, который рекомендуется для их обработки. Отечественные бумаги обрабатывают проявителем "Стандартный № 1", рецепт которого напечатан на каждом конверте с фотобумагой. Более широкий выбор рецептов, подходящих для самых разнообразных черно-белых бумаг, рекомендует венгерская фирма Форте, которая выпускает прекрасную бумагу и проявители для нее. Приведем эти рецепты (содержание веществ на 1 л готового раствора).

Универсальный проявитель ФД-103 пригоден для фотобумаг любого типа:

Проявитель ФД-111 дает мягкую градацию изображения и рекомендуется для портретных и других художественных снимков (проявляют 3-4 мин при 20 °С):

На хлоробромосеребряных бумагах (типа Бромпортрет, Контабром) приятные тепло-коричневые тона можно получить в проявителе ФД-112 (проявляют 8 мин при 22 °С):

Наконец, для иодосеребряных бумаг (типа Иодоконт, Вердита) для получения глубоких зеленых тонов используется рецепт ФД-6 (проявляют примерно 45 с при 20 С):

О продолжительности проявления фотоотпечатков нужно сказать особо. Если специально не оговорено, она должна составлять около 2 мин при 20 °С. Почему это важно? Отпечаток проявляется при визуальном контроле, и у фотографа часто возникает непреодолимое искушение вынуть его раньше, если изображение появляется слишком быстро, или, наоборот, оставить в проявителе подольше, если отпечаток слишком светлый. И то и другое - негодные приемы, так как хорошего отпечатка все равно не получится, особенно в первом случае. Снимок будет блеклым, вялым, малоконтрастным, а иногда и завуалированным. Основная степень свободы, которой должен пользоваться фотограф, не продолжительность проявления, а выдержка при печати.

Полезные советы.1. Выдержка должна быть такой, чтобы за время, равное 2 мин, отпечаток набирал "полную силу", приобретая нужные плотность и контраст! При этом на хорошем отпечатке должны быть хотя бы небольшие участки совершенно белого и максимально черного топа. Только тогда отпечаток кажется сочным.

2. Некоторые современные сорта бумаг, сколько с ними ни бейся, не дают глубоких черных тонов, и снимок, даже совершенно правильно отпечатанный, кажется серым. В этих случаях иногда полезно добавить к любому используемому позитивному проявителю фосфат натрия (40-50 г на 1л). При этом совершенно не обязательно пользоваться чистым реактивом, вполне подходит даже технический продукт, который под названием "Тринатрийфосфат" поступает в магазины хозяйственных товаров. У проявителей с тринатрийфосфатом заметно увеличивается и ресурс, т. е. в том же объеме проявителя можно обработать больше отпечатков.