Растр на изображении

Мало кому из фотографов не известен неприятный дефект на негативе или слайде, который в слабой форме выглядит как набор мельчайших "пупырышков", напоминающих манную крупу, рассыпанную по всему кадру или части его. Этот дефект называется ретикуляцией и в более сильном выражении перерастает в мраморовидную структуру кадра, которая может превращаться в крупное пузырение и даже отслаивание светочувствительного слоя, довольно частое на цветных фотопленках. Прежде чем поговорить о тех редких случаях, когда ретикуляцию можно "обыграть", напомним некоторые основные правила обработки фотопленок, которые помогут избежать ее появления. Это важно: ведь тот или иной дефект может стать полезным лишь тогда, когда его вызывают сознательно, а не тогда, когда он появляется "по своему собственному хотению".

Ретикуляция связана с механическими напряжениями в эмульсионном слое, который в большей или меньшей степени начинает деформироваться. Поэтому при обработке следует избегать условий, приводящих к таким напряжениям. Следите, чтобы не было очень большой температурной разницы между обрабатывающими растворами и промывной водой, что часто бывает зимой. Не промывайте пленку в слишком сильной струе воды, не вращайте ее в растворах чрезмерно энергично. Если для промывки вы пускаете теплую воду из крана, следите, чтобы случайно не потекла слишком горячая вода. Не сушите пленки рядом с отопительными приборами, на прямом солнечном свету, на сильном сквозняке или в потоке нагретого воздуха. Избегайте чередования при обработке очень кислых и очень щелочных растворов без промежуточной достаточно длительной промывки. Берегите эмульсионный слой от механического трения и повреждений. Возникшая ретикуляция неустранима, и пусть на ваших снимках она появляется, лишь когда вы задумали осуществить один из простых, но выразительных приемов - получение растрового, или крупнозернистого, изображения. При помощи этого приема вы сможете получить снимки, подобные тем, которые, несомненно, привлекали ваше внимание на крупных фотовыставках. Они выглядят иногда как написанная маслом на холсте старинная картина, а иногда как крупнозернистый "обобщенный" сюжет (пейзаж или портрет), лишенный мелких деталей, но очень хорошо воспринимаемый с некоторого удаления.

Как и всякая специальная техника, которая делает фотографию "на себя не похожей", этот прием должен быть хорошо мотивирован и не превращаться в чисто технический эксперимент. Смысл любого растрирования изображения заключается в "дроблении" участков, лишенных деталей, превращении их из скучной монотонной поверхности в некую более сложную структуру, оживляющую снимок.

Простейшим, часто случайным, растром являются те "пупырышки" ретикуляции, о которых мы только что говорили. Отпечатайте негатив с ретикуляцией, и он будет выглядеть как крупнозернистый, что иногда совсем не плохо. Искусственно усильте ретикуляцию, и сеть мелких трещин станет напоминать о потрескавшейся краске на полотнах старых мастеров. Не рискуйте при этом оригинальным негативом, сделайте дубликат на позитивной пленке, возможно, даже с увеличением. С такого увеличенного форматного дубль-негатива вы можете потом печатать на ткань и использовать его для более сложных вариантов специальной техники-изогелии, псевдобарельефа и т. п.^* Чтобы не возиться еще с промежуточным позитивом, пленку, на которую вы печатаете, можно обработать методом обращения. Поместите окончательно обработанный дубль-негатив на несколько секунд под струю горячей воды или, держа пинцетом, поднесите к теплой (но выключенной!) электроплитке (и ни в коем случае к открытому пламени!). Наклоните нагретую пленку, и расплавленная эмульсия чуть сместится, потечет, ее поверхность станет волнообразной. Можно опустить негатив на 1-2 мин и в кювету с горячей (примерно 80 °С) водой. Тонкий узор на эмульсии будет напоминать морозные рисунки на оконном стекле. Меняя температуру воды (от почти кипятка до 50 °С) и длительность обработки, удается подобрать самые различные варианты растра, связанного с ретикуляцией.

^* (Почитать о такой усложненной технике можно в специальной литературе, например в прекрасном практическом руководстве: Вудхсд Г. Творческие методы печати в фотографии: Пер. с англ./Под ред. А. И. Вейцмана. М.: Мир, 1978. 184 с.)

Рисунок растра совсем просто получить, если ткань прозрачна и наложена на поверхность бумаги при печати. Для этого годятся муслин, тонкий шелк, марля. Но вот рисунок, воспроизводящий структуру холста, приходится передавать уже наиболее общим техническим приемом растровой печати-одновременной печатью с двух негативов. Первый несет основное изображение, второй-снимок подходящего растра, причем оба они одновременно закладываются в негативную рамку увеличителя.

Вид растра как некой повторяющейся структуры может быть самым разнообразным. Нарисуйте на листе белой бумаги тушью сетку из пересекающихся линий с шагом 5 - 10 мм и переснимите ее на позитивную пленку; получится сетчатый растр. Интересные в роли растров фактуры имеют наложенная на черный бархат тюлевая сетка, матированное стекло, оштукатуренная цементная стена, рисунок однотонной ткани, два куска ткани с редким переплетением (типа тюля), наложенные друг на друга, гранитный щебень, тисненые обои, структура однотонного паласа, кусочек муаровой ленты и множество других самых неожиданных предметов. Если вы собираетесь заниматься растровой печатью регулярно, сделайте с подобных материалов негативы, сфотографировав их с той или иной степенью уменьшения, а из этих негативов-своеобразную "растротеку", которая всегда будет к вашим услугам.

Как своеобразный случай растра можно рассматривать крупнозернистое изображение, зерно которого само по себе создает неравномерную структуру. Получить чрезмерную для обычных условий зернистость даже проще, чем столь желанное в малоформатной фотографии мелкозернистое и выравненное по плотности изображение. Самое простое-снимайте на высокочувствительную фотопленку, при большом увеличении в позитивном процессе зерно появится обязательно. Усилить зернистость можно переэкспонированием при съемке (с последующим незначительным ослаблением всего изображения для получения негатива, не имеющего чрезмерной общей плотности, которая затрудняла бы печать). Наиболее действенно проявление в специальных активных проявителях (например, типа Кодак СД-19а) для недодержанных негативов:

Проявляют высокочувствительные пленки от 12 до 20 мин, светочувствительность возрастает в два раза, в связи с чем при съемке возможна соответствующая недодержка.

Росту зерна способствует также перепроявление в любом обычном проявителе, проявление при повышенной температуре (вплоть до 50 °С), длительное проявление в контрастно работающих проявителях при пониженных (до 8-12 °С) температурах. Наконец, ярко выраженную зернистость можно получить, кристаллизуя на светочувствительном слое какое-нибудь достаточно доступное соединение, например сульфат калия или натрия. Смоченный негатив помещают примерно на 5 мин в раствор из 20 г сульфата калия в 250 мл воды, а затем, не споласкивая, переносят на 0,5 мин в разбавленный (60-70%-й) денатурированный спирт. После обработки пленку протирают ваткой, смоченной в этом же спирте. После сушки на пленке остаются мелкие кристаллы соли, образующие псевдозернистое изображение.