Всегда ли фотография должна быть серой? [1989 Шеклин А.В.

Если словом "серость" оценивать не содержание, а всего лишь оттенок изображения, то обычная фотография действительно бывает серой, так как это цвет мелких частиц металлического серебра. Подчас такой снимок выглядит недостаточно выразительно, и появляется желание окрасить изображение в другой тон. Вспомните, как эффектны темно-коричневые портреты, оливковые лесные пейзажи, синие снимки моря. Изменения цвета серебряного изображения (а этот процесс называется вирированием, или тонированием) можно достичь либо специальным выбором бумаги и проявителя, либо дополнительной химической обработкой.

Рассмотрим сначала первый из этих способов-тонирование при проявлении. По сути дела, это не какая-то специальная обработка отпечатка, а просто выбор рецепта, дающего ту или иную тональность. Поэтому этот раздел был бы вполне уместен и в предыдущей главе, но вряд ли стоит разбивать описание всего комплекса возможностей, связанных с тонированием снимков. Тонирование при проявлении основано на Различиях в размере зерен и связанных с этим вариациях оттенков серебряного изображения, образующихся на бумагах с разным составом светочувствительной эмульсии. Кроме того, эти зерна способны частично окрашиваться продуктами окисления проявителя. Серый цвет на фотографиях может дать множество оттенков, не равнозначных для зрительного восприятия. Именно поэтому к позитивным проявителям помимо чисто сенситометрических показателей предъявляется еще требование давать приятный для глаз тон изображения на отпечатке. Хорошими тонами считаются чисточерный, синевато-черный, черный с глубоким коричневым оттенком, коричневато-красноватый; удовлетворительными-серый и светло-серый. Плохими (но, к сожалению, часто встречающимися при обработке в истощенных или слишком холодных проявителях) являются зеленовато-серый и серо-рыжий тона. В готовые фабричные проявители для улучшения тона отпечатка часто добавляют специальные компоненты, состав которых не раскрывается. В инструкциях к таким проявителям обычно подчеркивается, что они обеспечивают определенный оттенок, например синечерный. Таковы проявители Позитол (завод "Реанал", ВНР), проявитель Орво В 104 (ГДР) и др. Говоря об оттенках, нужно особо подчеркнуть, что это именно оттенки, а не яркие цвета. Правильнее даже сказать - оттенки серого цвета. Не нужно ждать, что в таком проявителе у вас получится снимок, состоящий из синего и черного: разницу с другим оттенком, например коричневатым, вы сможете обнаружить, только непосредственно сравнивая два таких отпечатка.

В табл. 5 приведены наиболее популярные и проверенные рецепты проявителей для фотобумаг; некоторые из них позволяют в той или иной степени (зависящей подчас от индивидуальных свойств каждой партии бумаги) изменять оттенок изображения. Первые четыре рецепта, лишь слегка отличающиеся друг от друга,-это метол-гидрохиноновые проявители, принятые в качестве стандартных в странах СЭВ. На бромосеребряных бумагах эти рецепты дают чисто-черный или нейтральный серовато-черный тон и обеспечивают полное отсутствие вуали, которая, как мы говорили, недопустима на хорошем отпечатке.

Таблица 5. Рецепты проявителей для обработки фотобумаг с тонированием изображения. Содержание веществ приведено в граммах на 1 л готового раствора

№ 1-стандартный 1 (отечественный) для фотобумаг общего назначения Унибром, Бромпортрет, Иодоконт и др. (проявитель К. В. Чибисова).

№ 2-проявитель Орво-ЮО стандартный для фотобумаг Фотохимического комбината Орво (ГДР) и завода Фохар (НРБ).

№ 3-проявитель ФД-103 стандартный для фотобумаг Форте (ВНР).

№ 4-стандартный проявитель для фотобумаг Фотон (ПНР).

№ 5 - концентрированный амидоловый проявитель сине-черного тона. Перед использованием готовый раствор разбавляют водой в соотношении 1 +1 для получения нормальных отпечатков и не разбавляют для получения отпечатков с максимально возможными почернениями.

№ 6-проявитель для обработки при высоких температурах ("тропический"), сине-черного тона.

№ 7-отечественный проявитель, рекомендуемый для обработки бумаг Бромпортрет, Контабром с одновременным тонированием изображения. Условия разбавления и увеличения приведены на с. 133. Для получения более сочных снимков карбонат натрия можно заменить карбонатом калия.

№ 8-тонирующий проявитель ФВ-106 фирмы Фома (ЧССР). Проявление от 3 до 15 мин при разбавлении до 1 + 30 с увеличением экспозиции и повышением температуры до 24 °С.

№ 9-тонирующий проявитель Форте ФД-112 (ВНР) для бумаг типа Фортезо, Портурекс-Рапид. Разбавление 1 + 3, температура раствора 20-22 °С; увеличение экспозиции в 3 раза, продолжительность проявления 8 мин, сохранность разбавленного раствора около 2 ч.

№ 11 - проявитель Орво-122 I тонируют в коричневый цвет.

№ 13-Проявитель Орво-124 тонирует в оливково-коричневый цвет. Для проявителей № 10-13 в зависимости от сорта фотобумаги и желаемого тона изображения проявители разбавляются до соотношения 1+4. Продолжительность экспонирования соответственно увеличивается, продолжительность проявления также удлиняется до 8 мин.

№ 14-старый рецепт тонирующего проявителя Агфа-115. Для получения теплого тона - разбавление 1+2; проявление 2,5-3 мин при 21 °С. Для достижения особо теплого тона разбавляют в соотношении 1+5, экспозицию увеличивают в 3-4 раза, проявляют от 2,5 до 5 мин.

№ 15-тонирующий проявитель Форте-102 для бумаг типа Портура и Портурекс.

№ 16-рецепт тонирующего проявителя Вефота-12 (ГДР) коричнево-черного тона для обработки при нормальных (не повышенных) температурах.

Очень приятные глубоко-черные и синевато-черные тона с хорошей проработкой деталей дают рецепты с амидолом (№ 5 и № 6), об одном из которых мы уже говорили. Недостатком их является пониженная по сравнению с другими составами сохраняемость и необходимость работать в перчатках, резиновых напальчниках или пинцетом, так как амидол сильно пачкает руки.

Если читатель имеет возможность поработать с теперь уже экзотическим, а когда-то очень популярным проявляющим веществом-пирогаллолом (о нем также уже упоминалось в разделе, где шла речь о повышении чувствительности пленок), то он убедится, что рецепты с ним на бромосеребряных бумагах позволяют получить весьма интенсивное окрашивание. Продукты окисления этого проявляющего вещества легко осаждаются на частичках серебра, образующих изображение, с чем, кстати, связано и кажущееся повышение чувствительности пленок. Однако результаты проявления бумаги нестабильны и во многом зависят от конкретных свойств данной партии, поэтому, как и обычно в сомнительных случаях, нужны предварительные пробы. Проявитель этот готовится в виде трех запасных растворов.

Рабочий раствор составляют из 10 мл раствора № 1, 100 мл раствора № 2, 15 капель раствора № 3 и 100 мл воды. Тон изображения зависит от разбавления рабочего раствора и увеличения выдержки при печати, как указано ниже:

При работе с пирогаллоловыми проявителями следует помнить, что они, как и амидоловые, сильно пачкают руки и, кроме того, ядовиты; обращаться с ними нужно с особой осторожностью.

Некоторые сорта бумаг, у которых в светочувствительном эмульсионном слое кроме бромида серебра содержатся также хлорид и иодид, обладают столь сильной способностью окрашиваться при проявлении, что получили название тонирующихся. К отечественным бумагам такого типа относятся популярные Бромпортрет, Контабром, Иодоконт. Последний сорт бумаги имеет низкую светочувствительность, он рассчитан на контактную печать, а при проекционной печати требует очень мощного источника света в увеличителе. Но при обработке в стандартном рецепте эта бумага сразу дает очень приятный темно-зеленый тон изображения. Хлоробромосеребряные сорта при обычной обработке дают изображения со слабым зеленовато-коричневым оттенком, очень выигрышным для портретов, а при использовании специальных гидрохиноновых проявителей-богатую гамму тонов от черно-коричневого до красноватого и фиолетового. Заводы-изготовители рекомендуют для такой обработки рецепты № 7-14, приведенные в табл. 5. Для достижения разных тонов эти проявители, как и в случае приведенного выше рецепта с пирогаллолом, разбавляют, иногда даже подогревают, а длительность экспозиции снимка при печати увеличивают. Для разных сортов бумаг это делается в соответствии с рекомендациями, приведенными ниже.

1. Для обработки бумаг Бромпортрет и Контабром в проявителе с изменением тона изображения:

2. Для обработки бумаги Контабром в проявителе № 7 (см. табл. 5) для тонирования в особо теплые тона:

При печати на тонирующихся бумагах, особенно при работе с разбавленными проявителями, очень большую роль играет мощность источника света в увеличителе. Красивые, сочные тона получаются только при использовании очень интенсивных источников, например перекальных или, лучше, галогенных ламп и соответственно при достаточно коротких выдержках при печати. Как уже говорилось, на бумаге типа Иодоконт без этого условия печатать проекционным способом вообще невозможно. Второе существенное требование-использование свежих, неистощенных растворов, так как в противном случае не только ухудшается тон, но и появляются цветные пятна и вуаль. На импортных хлоробромосеребряных бумагах приятные тона получаются также в проявителях № 15 и № 16 (см. табл. 5).

Среди появляющихся иногда в продаже окрашенных бумаг особняком стоит тип бумаги, который называется Монохром. Это специальная бумага средней чувствительности, пригодная для проекционной и контактной печати. Она изготовлена на обычной бумажной основе с баритовым слоем, который в процессе производства окрашивается стойкими естественными органическими красителями. Выпускают бумагу семи цветов, которые обозначены на упаковке следующими буквами: А-алый, Г-голубой, Ж-желтый, 3-зеленый, Р-розовый, С-синий, СР-сиреневый. На'бумаге Монохром сразу после обработки в обычном черно-белом проявителе получается окрашенное одноцветное изображение именно того цвета, который указан на упаковке. Никаких других особенностей эта бумага не имеет: выпускается разной плотности и разных градаций, обрабатывается любым проявителем (стандартным для нее является обычный рецепт Стандартный № 1), освещение обычное, неактиничное. Отличается высокой вуалестой-костью, и при длительном проявлении (до 8 мин) на ней не образуется даже следов вуали. Такие одноцветные, но ярко- окрашенные типы бумаги требуют определенного художественного вкуса при подборе сюжетов. При удачном выборе выразительность сюжета повышается, и фотографу предоставляется здесь широкое поле деятельности для творческих поисков.

Наслаждайтесь своим временем в Колпино с девушками, представленными на https://kolpinosm.com. | Удобный поиск на сайте https://kurovskoesm.com поможет вам найти именно ту девушку, которая сможет вас порадовать.