Отступление первое. В гости пришел дядя Антон [1988 Педусаар Х.

Плюсы и минусы первых кадров. - Выбор кадра. - Путь к успеху. - Осмысление фотоснимков. - Другие полезные советы.

Арно: Привет. Как здорово, что ты пришел. Нам, фотографам, как раз полезно обменяться первым опытом.

Д.А. Ты сказал: "Нам, фотографам? И все последующее прозвучало на языке серьезных газетных сообщений. За этим, должно быть, кроется какая-то важная новость. Ты что, успел приобщиться к фотографии?

А. Конечно, я считаю, что фотография - это очень просто... У меня уже и фотоаппарат есть, "Смена". Отснял несколько пленок, а фотографий сделано на целую выставку! Поначалу мы их заказываем в фотоателье, своя лаборатория пока еще не готова.

Д. А. Ах и снимков хватит на целую выставку. Тогда придется с тобой согласиться, что "Фотография - это очень просто".

А. А почему ты говоришь все это таким тоном? Хоть и были у меня некоторые сложности, но вобщем, я не вижу в этом деле особых проблем.

Д. А. Уверенность в себе, конечно, хорошая черта... до известных пределов. Мне тоже покажешь свое творчество? Ведь ты, приветствуя, сказал, что мы теперь коллеги.

А. Пожалуйства, вот они. Если пошлю на выставку этот первый снимок, то назову его "Чемодан, куда девочку ведешь?".

Д. А. Ты делал этот снимок при достаточно ярком солнце, поэтому на лице у девчушки гримаса, а глаза - щелки. Лучше было бы поставить ее боком к свету и снимать с другой точки. Тогда бы и тени на лице стали более естественными и выразительными.

А. Не было у меня времени выбирать точку съемки, девочка больно живая. Бабушка говорит - как ртуть. Попробуй ее хоть на минуту остановить!

Д. А. Второй снимок тоже хорош. Особенно мне нравится малыш с самокатом, с оттенком любопытства и зависти, глядящий на обладателя моторного транспортного средства. Здесь, конечно, сразу заметно, что карточка сделана в ателье: там на всякий случай печатают фотографию со всего поля негатива. А следовало бы скадрировать, т. е. отрезать верх и правую часть, чтобы подчеркнуть главное в снимке. Тот же результат ты мог бы получить и при съемке, сделав два шага вперед и, пожалуй, шаг влево. Но и при печати такой дефект композиции легко устранить.

Яркое солнце, 125 и 11

А. Композиция? Какое отношение музыка имеет к фотографии?

Д. А. Композиция - это не только музыкальный термин. Им обозначают строение, расположение и соотношение составных частей произведения в других видах искусства. Словом, от композиции произведения во многом зависит и его целостное восприятие зрителем - в нашем случае с фотографией.

А. Я так понял, что думать о композиции будущего снимка мы должны уже в процессе съемки, но и в лаборатории методом выбора кадра еще можно улучшить полученный результат.

Сплошная облачность, 30 и 8. Экспозиция выбрана правильно

Д. А. Композиционным центром твоего следующего снимка стало "электрифицированное" гнездо аиста.

А. Я его заметил еще с шоссе, и попросил отца побыстрее затормозить. Снял несколько кадров, но все остальные - я тебе показывать их не буду - отщелкал издалека. В кадр с каждой стороны влезло много ненужного: слева - поле, справа - дорога, внизу - какая-то канава, сверху - небо. Столбы с Гнездом получились в центре снимка совсем крохотными. Только последний кадр сообразил сделать с небольшого расстояния.

Д. А. Кстати, и небо в этот день было совсем безоблачным и получился довольно скучный фон. Такое монотонное небо не украшает снимок. В подобных случаях фотографы зачастую при печати накладывают облака вовсе с другого негатива.

Думаю, и здесь можно смелее скадрировать снизу и слева, чтобы сосредоточить внимание зрителя на самом важном мотиве, идее, если хочешь, - противопоставлении гнезда и электричества, другими словами, наступление природы на технику (или наоборот?).

Яркое солнце, 125 и 8. Несколько переэкспонированный негатив (небо получилось совершенно белым, но и в затененных местах детали прорисовались)

А. На следующем снимке лодочный причал и маленький теплоходик. Мне это понравилось тем, что все очень четко отразилось на водной глади, как в зеркале. Этот кадр я думаю обрезать со всех сторон.

Д. А. Нет, ветви высокого дерева хорошая рама для левой части, дают понять, с какой стороны берег. Обрежь прежде всего справа и, конечно, сверху.

А. Вот уж я голову поломал, исследуя, что за след от метеорита или летающей тарелки остался посреди неба. На облако или дым не похоже. Может, муха гуляла по объективу?

Д. А. Это, наверное, кончик ветки, оказавшийся очень близко к объективу. Поэтому он и получился нерезким. Обычно так близко расположенные детали оживляют пейзажный снимок, придают ему глубину. Здесь же это пятно неуместно именно из-за своей непонятности.

А. Нет худа без добра. Вместе с лишним куском неба обрежу и эту комету Галлея.

Д. А. Правильно. А с кадрированием нижней части этого снимка нужно быть осторожным; переборщишь - и пропадет настроение пейзажа. Да и камыши в правой нижней части как бы уравновешивают темное громадное дерево слева. Давай отчеркну на фотографии возможный вариант линий отреза.

А. Большое спасибо. Опыт вдохновляет и учит уму-разуму. Где ножницы? (Папа сказал, что наш резак еще в подвале в большом ящике).

Легкая облачность, 125 и 8

Я считаю от этой фотографии оставить вообще узкую горизонтальную полоску. Почему все снимки должны быть обязательно одного размера и формата?

Д. А. Похоже, ты прав. Но все-таки не забывай про пословицу: семь раз отмерь, один раз отрежь. Полезно учесть, что линия горизонта точно по центру снимка всегда смотрится плохо. Если обрезать этот снимок главным образом сверху, то все внимание сосредоточится на поле, а оно-то здесь и должно доминировать. Одновременно проследи, чтобы линия горизонта была параллельна краю фотографии, иначе вид, особенно такой, как у тебя, будет выглядеть неестественно.

Легкая облачность, 60 и 8. И здесь на несколько переэкспонированном негативе прорисовались детали в затененных местах, но небо получилось равномерно светлым (желтый светофильтр дал бы более контрастное изображение облаков)

Д. А. Вот видишь, и ножницами можно подчеркнуть композицию снимка, в данном случае сосредоточить внимание на усердно работающих в поле комбайнах. Хорошо и то, что крайние машины частично остались за рамкой фотографии, это создает впечатление, будто их на поле гораздо больше, чем поместилось в кадре.

А. По правде говоря, их и было штук семь-восемь, но все не влезли у меня в видоискатель.

Д. А. В результате получился впечатляющий снимок об ударной работе в осеннюю полевую страду, чтобы...

А. ...хлеб нового урожая быстро и без потерь попал в закрома, как говорят по радио. Отличный все-таки это прием, когда зритель видит на снимке как бы больше, чем есть на самом деле. В дальнейшем буду учитывать такую возможность улучшить композицию и применять ее уже сознательно.

Д. А. Это и есть один из путей осмысления фотографии. Ты как бы подводишь зрителя к тому, чтобы он воспринимал не только изображение, но и некий мысленный подтекст. Твой следующий снимок как раз и содержит такую не выраженную словами мысль. Он сделан в Таллинне у мемориала борцам за Советскую власть, на Маарьямяэ.

Легкая облачность, но очень велика контрастность освещения. Лучше было бы избрать такую точку съемки, чтобы девочка оказалась на темном фоне. Экспозиция 60 и 8 здесь слишком велика для фигуры девочки, но при меньшей экспозиции не прорисовалось бы затененное и достаточно темное изображение рук в камне монумента

А. Мне приглянулись эти впечатанные в камень большие руки. Начал уже снимать, когда к монументу подошла маленькая девочка и стала разглядывать вечный огонь. Сразу решил, что такой мотив гораздо более содержателен. Но вот беда - сам огонь получился таким маленьким, чуть заметным. Увидел это уже в видоискателе и попробовал подойти ближе. Тогда фигура девочки заняла практически всю левую часть кадра, пламя стало значительно больше, но оттиск ладоней в камне в кадр уже не помещался. Иными словами задуманный сюжет пропадал.

Совсем неудачный снимок. Негатив заметно переэкспонирован. Сплошная облачность в зимний полдень. Пленка 'Фото 130', 60 и 4

Д. А. Ты, безусловно, прав. Смысл этого снимка как раз и заключается в единении этих больших предостерегающих рук и маленькой фигурки девочки, задумчиво глядящей на огонь. Наверняка и ей рассказывали о значении этого мемориала и вечного огня.

Хитрый фотограф, конечно, искусственно увеличил бы размеры пламени, при умелой работе с фотоувеличителем такой фокус выполнить несложно.

А. Следующий снимок - мне даже неудобно тебе показывать - один из самых неудачных. Попытался сфотографировать памятник известному эстонскому писателю Антону Ханзену Таммсааре в сквере у концертного зала "Эстония" в Таллинне. А результат почему-то - хуже некуда.

Автодром имеет крышу, поэтому на площадку падает только боковой солнечный свет. Шкала символов предложила бы здесь 250 и 8, но экспозиция избрана в два раза больше (125 и 8), чтобы лучше прорисовались детали в затененных местах. Более длительная выдержка здесь не подходит, иначе движущиеся автомобильчики получатся нерезкими

Д. А. Здесь у тебя две ошибки. Во-первых, из-за слишком длинной выдержки снимок утратил силу тонов. Именно неправильная экспозиция сделала этот кадр монотонным, блекло-серым. Нет ни одного по-настоящему черного и белого пятна. Главное в сюжете затерялось среди этой серятины. Во-вторых, темный предмет на темном фоне можно хорошо снять лишь при условии, когда свет падает на него сзади, то есть направлен в сторону объектива. Но тогда изображение памятника получилось бы лишь силуэтным. Другими словами, это сложный случай, над которым и опытному фотографу пришлось бы поломать голову.

А. Оставим этот снимок и поговорим лучше о другом, который я сделал на автодроме в парке аттракционов. Здесь результат значительно лучше, фотография яркая, есть и черные и белые тона. Все же мне не нравится эта случайная тень, перечеркнувшая машину и лицо мальчика.

Д. А. Поверь мне, в этом нет ничего плохого. Во-первых, тень свидетельствует, что это не инсценировка, тебе никто не позировал. Просто случайный момент. Во-вторых, она указывает, что за спиной фотографа остались еще какие-то конструкции. Таким образом и зритель как бы попадает в рамки происходящего, а не смотрит со стороны.

Мягкое солнечное освещение сквозь редкую облачность, 125 и 8. Негатив несколько переэкспонирован, но в данном случае это даже неплохо, так как лучше прорисовываются черты лица в затененных местах

Снимок стал бы еще лучше, будь в резкости только ближайший автомобилист - он здесь является центром композиции. Ограждение автодрома на заднем плане вообще не несет никакой смысловой нагрузки, но из-за чрезмерной резкости отвлекает на себя внимание зрителя. Просто надо было бы снимать с большей диафрагмой, ты сам поймешь позднее.

Место съемки следующего снимка я сразу узнал - это наш чудесный водопад Треппоя вблизи Таллинна. Удачный снимок на память. Разве что, мог бы быть немного потемнее.

А. Девочки - это, Ану и Герда, они даже не заметили, что я их фотографирую.

Д. А. Именно так, исподтишка, и делаются лучшие снимки. Их достоинство в естественности поз снимаемых, которые, не зная о съемке, ведут себя совершенно непринужденно. Зачастую человека ставят перед аппаратом и еще до съемки несколько раз переставляют, поправляют одежду, заставляют посмотреть то влево, то вправо, то вниз, то вверх. На фотографии они тогда получаются неестественно скованными, зажатыми, как говорят профессионалы.

Облачно, время ближе к вечеру. Вспомогательная шкала символов предлагает 30 и 8. Но здесь есть смысл несколько вывести из резкости фон, поэтому использованы 125 и 4 (значение выдержки и число диафрагмы изменены на два деления шкалы). Подробнее о вспомогательных шкалах речь пойдет в седьмой беседе

На этом снимке я тоже советовал бы немного обрезать левый край. Светлый ствол дерева - вовсе не самая важная деталь, однако, отвлекает взгляд зрителя от главного.

А. Ну да, опять этот типичный для ателье недостаток - оставили все, как на негативе...

Яркое солнце находится почти за камерой, объект съемки сверхконтрастен. Экспозиция установлена по шкале символов - 250 и 8; для уменьшения контрастности лучше было бы увеличить экспозицию на одно-два деления (например, 125 и 8, или даже 125 и 5,6)

Д. А. Ателье здесь винить не следует, откуда там знают, что для фотографа на этом снимке главное. Удалили этот одинокий ствол, а потом окажется, что ради него и делался снимок.

Теперь несколько слов об освещении. Хотя солнце где-то сзади и сбоку от камеры и достаточно высоко, на лицах смотрящих вниз девочек нет резких теней. Вода отразила свет и сгладила тени. Без такой подсветки снизу резкая тень отнюдь не украсила бы девочек.

А. Теперь для сравнения посмотрим фотографию Марины со щенком. Солнца вообще не было. Сомневался, получится ли что-нибудь. Увидев результат, поразился - снимок что надо! Правда, теней на нем нет.

От прямых солнечных лучей объект съемки прикрыт кронами деревьев. По шкале символов избирается положение 'Плотная облачность', так как прямой солнечный свет на объект не попадает: 15 и 8. Но при такой выдержке уже нельзя снимать с руки, поэтому устанавливаются 60 и 4, что обеспечивает ту же экспозицию, конечно же, с потерей глубины резкости

Д. А. В данном случае - это вовсе не недостаток. Девочка вполне естественна, с легкой усмешкой наблюдает за твоей деловитой возней с аппаратом. Ее вид как бы говорит: "Пускай потрудится, ничего путного из этого все равно не выйдет". Однако снимок удался. Не забудь только одну карточку и Марине дать.

Д. А. Здесь яркий свет не мешал Марине. Раньше ты показывал мне снимок, названный "Чемодан, куда ты девочку ведешь?"; вот там девчушка совсем зажмурилась от ярко направленного света, бьющего прямо в глаза. Здесь же мягкий рассеянный свет падает практически со всех сторон, даже снизу, отражаясь от травы или песка. Лицо поэтому прорисовалось очень рельефно. Одним словом - хорошая девочка и хороший снимок.

А. Смею добавить: и хороший фотограф, не говоря уже о щенке. Теперь покажу тебе - только очень прошу оставим это между нами - один совсем неудавшийся снимок. Фотографируя, видел все очень отчетливо и уж никак не ожидал, что в результате получится такой ребус. Замучишься искать Эрика среди ветвей этой удивительно корявой сосны! В чем тут дело?

Д. А. Здесь ты действительно сплоховал. Ветви создают такую пеструю картину, что маленький акробат совсем среди них затерялся. От подобных сюжетов нужно либо совсем отказываться, либо искать такую точку съемки, с которой главное в кадре - в данном случае мальчик - окажется на более ровном и, конечно, контрастном фоне - более светлом или темном. Здесь следовало просто подождать пока "верхолаз" сделает еще шага два по ветке и окажется на фоне неба. В кроне дерева как раз имеется подходящий просвет.

А. Это было невозможно. Дело становилось слишком опасным - там дальше не за что держаться было. Ветка и так находилась на головокружительной высоте. Одним словом - техника безопасности.

Теперь последняя фотография из сегодняшней подборки: несчастный тракторист пытается привести в чувство своего норовистого железного коня. Что ты об этом скажешь?

Д. А. Бедняга действительно серьезно озабочен поведением своей машины, это видно и по выражению лица и по всему его облику. Но, к сожалению, нам больше виден затылок, а не лицо. Если ты зашел бы при съемке чуть левее..., из кадра пропала бы вся начинка трактора, а она-то в данном случае и мотивирует сюжет. Значит следовало дождаться момента, когда тракторист хоть немного повернул бы голову в сторону аппарата.

Подведем итог: твои снимки порадовали меня. Один из залогов хорошей фотографии заключается в умении найти через видоискатель подходящий для съемки сюжет, композиционно правильно построить кадр. Во многих случаях тебе это удалось. Молодец, парень! Продолжай в том же духе!