Обеспечение правильной экспозиции

О. Да, в подобном случае надо позаботиться о том, чтобы эти кошки на снимках не оказались бы одинаково серыми из-за неверной экспозиции. В непривычных условиях рекомендую фотографировать каждый сюжет по возможности три раза. Первый дубль следует делать с предположительно верной экспозицией, хотя бы по показаниям тех шкал, о которых мы только что говорили. Второй и третий путь будут с меньшей и большей экспозицией, по сравнению с первым дублем. Разница может быть даже на два деления шкалы. В случае серьезной ошибки при определении экспозиции все же велика вероятность, что один из трех кадров будет вполне пригоден для печати.

В принципе безразлично, менять ли на эти деления значение выдержки или число диафрагмы, или оба эти параметра одновременно на то же число делений в сумме. Важно только направление изменения: при втором дубле оба параметра увеличиваются, при третьем - уменьшаются.

А. Полезный совет. Знаешь, мне самому пришла в голову такая мысль. Я обязательно буду пользоваться этим "принципом трех дублей". Однако, папа, так мы израсходуем без всякой пользы трехкратное количество пленки! Одна карточка, но целых три кадра ...

О. Здесь ты поспешил с выводом. Действительно расход негативной пленки растет, проявителя и фиксажа для ее обработки тоже нужно больше. Однако полезный эффект очевиден: гарантированное качество снимков полностью оправдывает некоторое увеличение расходов. Гораздо печальнее, когда, ограничившись одним дублем при съемке в непривычных условиях освещения, ты обнаружишь, что тот один-единственный негатив получился неудачным - передержанным или недодержанным. Какой толк от подобной кажущейся экономии пленки? Расход материала минимален, но фотографий-то вовсе нет!

Можешь быть уверен, что вскоре ты научишься на глаз достаточно точно определять нужную экспозицию, по крайней мере в привычных условиях освещения.

А. Сейчас меня интересует ускорение этого процесса накопления опыта.

О. Лучше всего делать в блокноте пометки об экспозиции по каждому отснятому кадру в отдельности: число диафрагмы, значение выдержки и краткое описание условий освещения. Не забывай отметить и чувствительность пленки. Если всегда одинаково обрабатывать пленки (а это, как мы увидим дальше, станет нашим неизменным правилом), то анализ качества негативов с учетом сделанных заметок станет хорошей основой быстрого приобретения опыта.

А. И еще один вопрос, надеюсь, последний на сегодня. При определении экспозиции по этим вспомогательным шкалам я, наверное, могу устанавливать и другие выдержку и диафрагму, а не только те, которые предписываются чувствительностью пленки (это в отношении диафрагмы) и погодными условиями (по шкале символов)? Может быть, я захочу побольше открыть диафрагму, чтобы избежать излишней глубины резкости и тем самым убрать ненужный фон.

О. Конечно же, можно установить диафрагму и больше той, на которую указывает шкала чувствительности. При этом надо поставить и соответственно более короткую выдержку. Вспомни теперь свое наглядное пособие - графики, которые ты сделал в начале сегодняшней беседы.

Сплошная облачность, пасмурно. Необычно длительная для такого сюжета выдержка дала смазанное многоконтурное изображение, что подчеркнуло скорость движения; 60 и 5,6

А. Все ясно. На тех графиках можно было выбирать любую совмещенную пару значений выдержки и чисел диафрагмы. Определив по вспомогательным шкалам исходную экспозицию, тоже можно соответственно менять оба параметра. Шкала чувствительности указывает на некоторое число диафрагмы. Если же я хочу его увеличить или уменьшить на одно, два или три деления, то и значение выдержки надо уменьшить или увеличить на столько же делений. Экспозиция при этом останется прежней., а изменится только глубина резкости.