Экспозиция при проекционной печати

А. Как здорово! За ходом проявления каждого снимка можно все время следить, а не работать вслепую по часам, как при обработке негативов. Там ведь никогда не знаешь, появилось ли вообще изображение на пленке.

Ой, что произошло? На бумаге в проявителе уже стало появляться какое-то изображение - как вдруг она быстро полностью почернела. В чем дело? Может бумага уже испорчена? Как-нибудь случайно засветили ее?

О. Нет, бумага в полном порядке - ведь по краю получилась снежнобелая рамка в тех местах, которые при экспонировании были прикрыты рейками и линейками рамки. А угольно-черный цвет экспонированного листа свидетельствует о сильной передержке в свете увеличителя. Будем считать это твоей первой удачной фотографией, изображающей, скажем ... негритенка в угольном подвале.

А. Зачем в подвале - в фотолаборатории!

О. Согласен. Выброси это недоразумение в мусорную корзину и сделай новую попытку, только со значительно более короткой экспозицией.

А. Но ты же говорил, что бумага гораздо менее светочувствительна, чем пленка. Вот я и экспонировал ее почти полминуты. Кстати, а как здесь вообще замерять продолжительность экспозиции - у увеличителя ведь нет затвора, автоматически отсчитывающего время?

Редкая облачность. Негатив экспонирован правильно: 60 и 8. Позитив экспонирован недостаточно

О. Можно самому вести отсчет равных промежутков времени, они вовсе не обязательно должны точно совпадать с секундами. Можно, например, принести в лабораторию часы с достаточно громким ходом, по их равномерному тиканью удобно отмерять продолжительность экспозиции. Обычно часы тикают в довольно резвом темпе и за нашу "единицу времени" можно принять два "тик-така", то есть считать через один такт.

Позитив с того же негатива экспонирован правильно

А. Теперь попробую экспозицию всего в одну секунду. Готово. Лист снова в проявитель и ...

О. ... налицо другая крайность. Бумага осталась совершенно белой - экспозиция явно недостаточна.

А. Подождем еще. Может, будет толк, если я поболтаю лист в проявителе? Ведь катушку с пленкой в бачке мы время от времени покручиваем, чтобы освежить раствор у поверхности эмульсионного слоя.

О. Точно так же поступают и с бумагой. Тем более, что снимок может оказаться с некрасивыми разводами, если бумага лежала в проявителе неподвижно. Но на этом листе ты и таким способом изображения не получишь.

А. Ошибаешься. По-видимому, ты ничегошеньки не понимаешь в фотоискусстве. Изображение есть. Это свое произведение я назову "Белый медведь на снегу".

О. Насколько мне известно, кончик носа у белого медведя черный, а на твоем ... хм!... произведении его что-то не видно.

А. Откуда же он возьмется, когда медведь стоит спиной к аппарату?!

О. Да, палец в рот тебе не клади. И все же продолжим нашу работу методом проб и ошибок.

Позитив с того же негатива переэкспонирован

А. Метод ошибок?

О. Да, это поиск верного решения путем анализа предшествовавших ошибок. В науке такой метод применяется довольно часто.

А. Ладно. Полуминутная экспозиция была для этого кадра слишком продолжительной, одной секунды оказалось мало. Значит правильное решение находится где-то в промежутке. Теперь наугад возьмем четыре секунды. Новый лист бумаги в рамку. Внимание, экспонирую!

О. Прояви этот снимок.

А. Смотри, вот и получился мотоциклист, но что-то он бледноват, черных и вообще темных деталей на снимке нет.

Может, сделать новую попытку и чуть увеличить время экспозиции?

О. Попробуй теперь в два раза дольше - 8 секунд.

А. Хорошо. Смотри-ка, получилось довольно здорово. Сделаем сразу же и последнюю попытку, увеличим время экспозиции еще в два раза, до 16 секунд. Поглядим, что получится.

О. Как и можно было предположить, этот снимок вышел уже гораздо темнее, предыдущий был лучше. Кроме того, на слишком темном снимке заметнее становятся различные дефекты: царапины на пленке, пылинки, оставшиеся на негативе или стекле негативодержателя. А ведь мы их еще и многократно увеличили в размерах. Смотри, вот они.

А. Похоже, перед началом работы мне следовало хорошенько почистить пленку и прижимное стекло.

О. Правильная экспозиция зависит прежде всего от характера получившегося на пленке негативного изображения: от того, темное оно или светлое, от степени прозрачности. Наряду с этим следует учитывать и тип фотобумаги (светочувствительность у бумаг разная), а также кратность увеличения. Темный, плотный негатив пропустит на фотобумагу гораздо меньше света, чем светлый, неплотный, то есть прозрачный. Значит темный негатив потребует значительно более длительной экспозиции. При более крупном формате снимка, когда ты поднимаешь корпус увеличителя высоко над кадрирующей рамкой, то же количество прошедшего через негатив света распределяется по значительно большей площади фотобумаги и изображение на ней становится более тусклым. И в этом случае необходимо увеличить продолжительность экспозиции.