Контраст освещения

А. Значит, для получения качественных отпечатков вся площадь снимка должна быть равномерно освещена.

О. Далеко не всегда.

А. Как так?

О. Среди негативов зачастую встречаются такие, которые как бы специально предполагают неправильное положение лампы в увеличителе. Вот и среди твоих негативов я нашел такой. При съемке контраст освещения был слишком велик.

Резкий солнечный свет сбоку и несколько сзади оставляет глубокую тень под мостом. За камерой начинается густой лес, который тоже уменьшает освещенность. Мальчик под мостом почти не виден. Экспозиция выбрана по освещению на мосту: 125 и 11. Лучше было бы 125 и 8, но полностью компенсировать такой контраст освещения не удастся

А. Контраст освещения? Освещение есть освещение. Яркое или тусклое, какой еще может быть контраст?

О. Сейчас ты сам себе ответил. Если часть фотографируемого объекта освещена ярко, например, солнцем, а другая часть находится в тени, то" мы имеем дело со слишком контрастным освещением (значительной разницей в силе освещения разных участков) или чрезмерным контрастом освещения. Когда ты снимаешь группу людей или несколько предметов" которые освещены контрастно, но должны одинаково хорошо получиться на фотографии, тут-то и начинаются трудности. Пленка, не говоря уже о фотобумаге не может сгладить такой контраст освещения. В зависимости от экспозиции на негативе хорошо прорисуются либо находящиеся в тени детали (при большой экспозиции), либо ярко освещенные (при: меньшей экспозиции). Поэтому уже при съемке целесообразно побеспокоиться о том, чтобы все важные детали объекта были освещены равномерно - находились или в тени, или на свету.

А. Похоже, отпечаток с этого негатива как раз и служит хорошим примером чрезмерного контраста освещения. Ану и Герда наверху на мосту освещены гораздо лучше, чем мальчик под мостом.

О. Здесь экспозиция при съемке установлена по освещенному солнцем участку, и девочки получились на фотографии достаточно хорошо, в то время как фигура мальчика в тени моста почти не заметна на темном фоне. Конечно же, при съемке можно было дать большую экспозицию, увеличив на два-три деления диафрагму или выдержку. Тогда бы фигура мальчика прорисовалась гораздо лучше. Но в этом случае девочки и деревья за ними получились бы на негативе еще темнее и выглядели бы на снимке гораздо хуже. Совершенно не просматривались бы черты лица, кусты на заднем плане стали бы тоже неестественно светлыми.

Для частичной компенсации столь резкой разницы в освещении частей снимка попробуем установить лампу в увеличителе так, чтобы...

А. ...освещенная солнцем часть снимка получила бы меньше света от увеличителя.

О. Не спеши. Вспомни, что в увеличитель вставлен все же негатив,, на котором свет и тени меняются местами.

А. Теперь понимаю: необходимо добиться такого положения лампы в увеличителе, чтобы самые темные места негатива, имеющие для нас важное значение, получили больше света, чем светлые места. Сходится?

О. Все правильно. Так иной раз можно довольно просто сгладить чрезмерную разницу в плотности между отдельными участками негатива. Кстати, того же можно добиться и экспонируя фотобумагу по частям.