Композиция кадра

Один и тот же снимок в зависимости от того, как выбрана композиция, может приобрести тот или иной смысл. Разъясню это на примере конкретного снимка. На этой фотографии видим твоего друга Аллара, чинящего мопед, и малыша, который тоже устраняет "поломку" в своем игрушечном мотоцикле. Если кадр выбран так, что на нем останется только один из мальчиков, пропадает сама идея сюжета. В одном случае это будет просто ремонт мопеда, в другом - возня малыша с игрушкой. Только совмещение обоих персонажей создает единство в их деятельности: маленький подражает большому.

Низкое вечернее солнце светит сквозь деревья, но уже более сумеречно, чем на предыдущих снимках. Съемка против света, экспозиции 30 и 5,6 достаточно, чтобы отраженный свет хорошо подсветил лицо мальчика

Помню, когда мы встречались осенью, ты показал мне свой снимок, по сюжету схожий с этим. Разница была лишь в том, что у малыша вместо игрушечного мотоцикла был простой самокат. Эти снимки могли бы тоже положить основу создания интересной серии. Например, на первом снимке изображен Аллар, с несчастным видом ковыряющийся в заупрямившемся мопеде. Под третьим номером пойдет уже имеющийся снимок с самокатом. Продолжить можно одним-двумя снимками, детально показывающими ремонт мотора. Затем идет уже имеющийся снимок, где малыш притащил свой пластмассовый мотоцикл, чтобы соответствовать старшему товарищу. Серию можно завершить эпизодом, как справившийся с мотором Аллар мчится прочь со двора, а малыш с завистью провожает его взглядом. Так, с помощью фотосерии можно рассказать небольшую историю.

Солнце между облаками. Снято на фоне светлого неба, 125 и 11. Равномерная светлая облачность, полдень 60 и 5,6