Негативный материал

Негативный материал для фотосъемки животных должен иметь:

1) светочувствительность, обеспечивающую короткие экспозиции;

2) цветочувствительность, обеспечивающую правильную передачу масти;

3) большую широту области правильных экспозиций, обеспечивающую хорошую проработку деталей, освещенных и затененных участков тела животного;

4) противоореольность, обеспечивающую четкую передачу деталей шерстного покрова.

Этим требованиям вполне удовлетворяют негативные материалы общего назначения на стекле и гибкой подложке, выпускаемые промышленностью нашей страны.

Пленка имеет много преимуществ по сравнению со стеклянными фотопластинками: малый вес и объем, эластичность (не бьется), возможность заряжать камеры или кассету на большое число снимков, возобновлять зарядку на свету и быстро сменять снятые кадры. Кроме того, проявление и фиксирование пленки проводятся в специальных проявочных бачках, что упрощает ее обработку. В настоящее время фото- и кинопленка - наиболее распространенный фотоматериал.

Фотопленка выпускается нарезанной на формат снимков - плоская или в виде ленты (на ряд снимков), намотанной на катушки вместе с защитной светонепроницаемой бумагой, - роликовая. В основном роликовая пленка предназначается для так называемых пленочных камер, но может быть использована и в камерах для пластинок, для чего существуют специальные роликовые кассеты. Плоскую пленку можно использовать в камерах для пластинок с помощью металлических кассетных вкладышей - держателей пленки.

В обычных металлических вкладышах плоская пленка может коробиться, особенно при перемене температуры и влажности воздуха. В результате отдельные участки негатива теряют резкость изображения. Чтобы обеспечить резкое изображение на всей площади негатива, чаще всего прибегают к сильному диафрагмированию объектива, получая таким образом резкое изображение и на плоских и на покоробившихся участках пленки. При съемке животных сильное диафрагмирование применять нельзя, так как увеличение глубины резкости самого изображения - одинаковая резкость фигуры животного и фона - снижает выразительность снимка (об этом уже говорилось); кроме того, диафрагмирование объектива требует увеличения экспозиции, которая, наоборот, должна быть как можно короче. Однако существуют способы, с помощью которых можно совершенно устранить коробление и плоской и роликовой пленки и, следовательно, избежать вынужденного диафрагмирования объектива.

Чтобы плоская пленка не коробилась, ее лучше заряжать в кассету не с металлическими держателями, а закладывать под стекло. В кассету сначала помещают картонную прокладку (по формату пленки), на нее - пленку (эмульсией кверху), а на пленку - стекло. Для удобства зарядки стекло и картонную прокладку окантовывают вместе по краю одной из коротких сторон формата наподобие блокнота со стеклянной крышкой.

Пленку вставляют между стеклом и картонкой, а затем стекло с пленкой и картонной прокладкой закладывают в кассету, как обычную фотопленку. Пружины кассеты через картонную прокладку прижимают пленку к стеклу, удерживаемому зажимами кассеты, что обеспечивает ровную плоскую поверхность пленки. Съемка на плоскую пленку через стекло не снижает резкости изображения, но требует соблюдения следующих условий: 1) отодвигать матовое стекло для наводки на фокус назад, точно на толщину стекла, покрывающего пленку; 2) тщательно выбирать стекла, которые должны быть плоскопараллельными, без всяких дефектов (царапин, пузырей, волн и т. п.), совершенно одинаковой толщины и не иметь зеленого оттенка; 3) закладывать пленки под стекло и заряжать кассеты чрезвычайно осторожно. Поверхность стекла должна быть абсолютно чистой от пыли, грязи и т. п. Совершенно недопустимы прикосновения пальцами к наружной или внутренней поверхности стекла, так как отпечатки передаются на негативе.

Несоблюдение этих условий может уменьшить резкость изображения вследствие несовпадения плоскости пленки (под стеклом) с фокальной плоскостью и привести к браку негатива из-за точек, пятен на стекле при неаккуратном обращении с ним.

Роликовая пленка в специальных кассетах размером 6×9 см тоже коробится. Роликовые кассеты имеют много различных конструкций, в том числе с приспособлениями для натяжения пленки и автоматическими счетчиками кадров. Испытав роликовые кассеты ряда различных конструкций, мы убедились, что в большинстве из них пленка коробится - в одних больше, в других меньше. Исключение составляют кассеты, имеющие, кроме валиков транспортирующего механизма, дополнительные валики в корпусе. Они выпрямляют пленку в месте сматывания ее с подающей катушки и наматывания на приемную бобину. Практически пленка лежит плоско. Радикальным же средством получения совершенно ровной поверхности пленки является съемка на роликовую пленку через стекло. Правда, конструкция не всех кассет позволяет этим пользоваться. В большинстве конструкций роликовая кассета состоит из двух частей - корпуса и вкладной рамки (транспортирующего механизма) с гнездами для подающей и приемной катушек и полозками, направляющими пленку. Наличие полозков и определяет возможность использования стекла.

Стекло закладывают в корпус кассеты. Ширина стекла должна равняться ширине пленки (внутреннему расстоянию между направляющими полозками), то есть быть меньше внутренней ширины корпуса кассеты. В образовавшиеся зазоры между стеклом и стенками корпуса закладывают прокладки, на которые опираются направляющие полозки. Толщина прокладок зависит от высоты направляющих полозков (в разных конструкциях высота полозков разная) и должна быть такой, чтобы между рамкой и стеклом осталось минимальное пространство для свободного прохода пленки (вместе с защитной бумагой) без трения о стекло. В некоторых кассетах (они встречаются редко) высота направляющих полозков очень мала, поэтому стекло можно делать во всю ширину, корпуса (без прокладок по бокам), так, чтобы полозки рамки опирались прямо на стекло. Длина стекла должна равняться внутренней длине корпуса. При перемотке пленка натягивается и свободно проходит с подающей бобинки на приемную, почти не прикасаясь к поверхности стекла; после перемотки очередного кадра натяжение ослабевает, пленка вследствие своей упругости и перегибания в кассете наружу плотно прилегает к стеклу, и поверхность ее выравнивается.

Стекло в роликовой кассете в отличие от стекла в кассете для плоской пленки не захватывается пальцами, внутренняя поверхность его остается все время чистой, а наружная защищена шибером кассеты; если следить за чистотой внутренней поверхности шибера и проверять чистоту стекла при смене роликов пленки, то практически стекло всегда остается чистым. Кроме того, подобрать для роликовой кассеты одно плоскопараллельное, тонкое, чистое, прозрачное стекло, конечно, гораздо легче, чем дюжину или две таких стекол для плоских пленок.

Приспособив роликовую кассету для съемки через стекло, необходимо переставить матовое стекло на расстояние, точно соответствующее толщине стекла, вставленного в кассету, и проверить отсутствие "кассетной разницы". Способы проверки "кассетной разницы" указаны в фотографических руководствах и справочниках.

Снимая на роликовую пленку через стекло, мы убедились в надежности этого приспособления и в возможности уверенно снимать при полном отверстии объективов с различными фокусными расстояниями и светосилой 1:3,5 - 1:2,8.

Ассортимент негативной фото- и кинопленки, выпускаемой нашей промышленностью, все время совершенствуется и расширяется.

При выборе негативного материала для съемки животных и оценке пригодности того или иного сорта фотопленки или пластинок для данных конкретных условий работы необходимы подробные сенситометрические характеристики материала (Ю. Н. Гороховский, В. П. Баранов, 1970).

Имея характеристики негативных материалов и зная особенности внешнего вида снимаемых животных (характер шерстного покрова, масть и т. п.), можно судить о степени пригодности этих материалов для выполнения съемочной работы. Например, для съемки лошадей и каракульских ягнят требуются различные сорта негативных эмульсий. В первом случае нужен цветочувствительный материал, обеспечивающий правильную относительную цветопередачу масти лошадей и хорошую проработку неба и зелени, если съемка проводится на естественном фоне в летнее время. Во втором случае цветочувствительность материала не имеет значения (объект одного черного цвета), но предъявляются повышенные требования к фотографической широте материала и к противоореольности для четкой проработки бликующих участков завитков смушка.

Различные требования к негативному материалу могут предъявляться при съемке животных одного вида, но отличающихся мастью и т. п.

Затем надо учитывать условия освещения. При контрастном освещении более пригодны негативные материалы, имеющие характеристику "мягких", при смягченным и мягком освещении - "нормальные", при монотонном освещении - "контрастные".

Кроме характера снимаемого объекта и условий освещения, при выборе негативного материала надо принимать во внимание и технологию последующей обработки негатива. Поэтому после оценки пригодности негативного материала по его сенситометрическим характеристикам следует проверить выбранные сорта пленки или пластинок пробной съемкой (с различными экспозициями).

Визуальная оценка пробных негативов окончательно уточняет пригодность материала для данных заданий и условий работы.

Отметим еще одно условие, которое надо учитывать при выборе негативного материала. Для съемки животных наиболее благоприятно освещение при невысоком стоянии солнца - в утренние и предвечерние часы. В это время (особенно в конце дня) в спектре солнечного света преобладают красные лучи, значит, удобнее пользоваться изопанхроматическими и изохроматическими эмульсиями (независимо от цвета масти животного), так как благодаря их чувствительности к красным лучам не требуется больших увеличений экспозиции.

Одновременно с перечисленными требованиями, обусловленными спецификой съемки животных, нельзя забывать и об общих требованиях к негативному материалу: отсутствие вуали, механических дефектов, мелкозернистая структура и т. п.

И, наконец, последнее замечание. Животных снимают при естественном дневном освещении. Естественная освещенность постоянно меняется, поэтому полезно иметь негативный материал двух сортов, различающихся по степени контрастности, чтобы при изменении условий освещения можно было продолжать работу на более пригодном негативном материале.

Выбор и испытание негативного материала часто отнимают много времени и труда, но правильный подбор негативного материала к условиям съемки облегчает последующую лабораторную обработку и обеспечивает высокое качество негативов.