предыдущая главасодержаниеследующая глава

Особенности съемочной работы

Особенности съемочной работы при фотографировании животных вызваны следующими специфическими условиями.

Во-первых, установка фотокамеры должна точно соответствовать специальным требованиям, указанным правилами перспективы. Во-вторых, несмотря на подвижность животного, в момент съемки оно должно стоять неподвижно и притом в строго определенном положении. В-третьих, расположение фотокамеры относительно фигуры животного для каждого вида съемки точно определено и должно быть неизменным.

Взятое в отдельности каждое из этих условий выполнить нетрудно - сложность заключается в том, что соблюдать их нужно все одновременно. Нарушение хотя бы одного условия при выполнении двух других ведет к зоотехнической негодности снимка.

Перемещать фотокамеру и придавать ей любое положение фотограф может беспрепятственно, но при изменении положения животного можно встретить со стороны последнего сопротивление, иногда очень упорное и энергичное. Таким образом, решающим моментом, от которого зависит успех работы, является установка животного для съемки. Принудить животное принять требуемое положение, удерживать его в этом положении и одновременно устанавливать фотокамеру, наводить на фокус фотограф один, конечно, не может; зоотехническая съемка требует участия минимум двух людей - фотографа и проводника, который устанавливает и удерживает животное перед фотокамерой. Это первая особенность съемочной работы.

В момент съемки внимание фотографа сосредоточивается на животном; все фототехнические операции он должен выполнять быстро и уверенно, действуя почти механически, что возможно только при высоком владении фотографической техникой. Это вторая особенность съемочной работы.

В этом отношении съемка животных приближается к фоторепортажу. Фоторепортер, снимая какое-либо событие, сосредоточивает все внимание на событии; его задача - "поймать" наиболее выразительный момент. Он должен уметь снимать с максимальной быстротой, мгновенно оценивая освещение, расстояние и другие факторы, определяющие фототехническое качество снимка. Такое же уменье и владение фототехникой требуется и от фотографа, снимающего животных.

Однако при съемке животных владения фотографической техникой и умения быстро работать еще недостаточно. Чтобы "поймать" нужный момент, необходимо отличать "нужные" моменты от "ненужных". Значит, фотограф должен еще иметь зоотехнические знания, чтобы правильно оценивать экстерьер, замечать индивидуальные особенности сложения снимаемого животного и отличать характерные от случайного.

Понимание зоотехнического содержания снимка и умение передавать его фототехническими средствами - третья особенность съемочной работы.

В отличие от ряда других специальных видов фотографии зоотехническая фотография имеет дело с живыми объектами, у каждого из которых свои особенности - разная степень подвижности, разные привычки, характеры и т. д.; все это приходится учитывать при установке животного, придавая ему требуемое положение, преодолевая его возбуждение, испуг, упрямство и т. п.

Значит, помимо всего прочего, фотограф при съемке животных должен иметь настойчивость, выдержку и терпение. Это четвертая особенность съемочной работы.

Пятая особенность фотосъемки сельскохозяйственных животных заключается в сезонности работы. Внешний вид большинства животных изменяется при смене времени года - с наступлением холодов увеличивается развитие шерстного покрова - оброслость животных. Шерсть меньше лоснится, характерные особенности сложения и рельеф мускулатуры при сильной оброслости менее заметны. С наступлением теплого периода зимний волос сменяется летним, более коротким - происходит процесс линьки. Разница в развитии шерстного покрова летом и зимой зависит от ряда условий - климата данной местности, содержания и кормления, вида и породы животных и т. п. В южных районах она меньше, чем в северных, при хорошем содержании и кормлении меньше, чем при плохом.

Сильная оброслость вместе с неблагоприятным освещением и низкой температурой (крайне затрудняющей фотосъемку на открытом воздухе) создают плохие условия для фотографирования животных поздней осенью, зимой и ранней весной (в период линьки). Поэтому обычно животных снимают весной, после линьки, летом и в начале осени, до наступления холодов. Исключение составляют овцы, которых снимают весной, до стрижки, чтобы показать развитие шерстного покрова.

Конечно, снимать животных можно и зимой, если этого требует зоотехническое задание.

В летний период съемка в середине дня, кроме нежелательного освещения, неблагоприятна и по другим причинам - животные сильно страдают от жары, мух, слепней и т. д. Правильно поставить их в это время крайне затруднительно. Таким образом, в летний период работа ограничивается утренними и предвечерними часами, причем благоприятное время тем короче, чем южнее район. На широте Москвы (55° с. ш.) наиболее удобным периодом для съемки животных можно считать сентябрь и первую половину октября, когда животные после летнего нагула находятся в отличном теле, не страдают от жары и мух, а высота солнца над горизонтом не .превышает 42°. В этих условиях работу можно вести в течение всего дня.

Обычно в руководствах по фотографированию животных пространно описываются приемы "обхождения с животными" при съемке. В большинстве своем это повторение одних и тех же "старых истин", о том, что с животным надо обращаться ласково, перед выводкой для съемки оно должно быть напоено и накормлено, вымыто и вычищено - обо всем том, что хорошо известно каждому мало-мальски опытному конюху и скотнику.

Гораздо полезнее было бы обратить внимание на характер действий самого фотографа. Очень часто правильную постановку животного больше всего затрудняют именно действия фотографа. Не объяснив предварительно проводнику, какое положение должно быть придано животному, фотограф при установке животного начинает путать проводника нетерпеливыми окриками: "потяни вперед!", "осади назад!" и т. д. Это нервирует проводника, что сейчас же чувствует животное и начинает проявлять беспокойство, усиливающееся от бестолкового дерганья то вперед, то назад. Не понимая основной причины беспокойства животного, фотограф продолжает "командовать", да еще повышая тон. В результате дело кончается тем, что животное так и не удается хорошо поставить.

Постановка животного упрощается, если выводка его поручена человеку, постоянно ухаживающему за ним (конюху, скотнику, доярке и т. д.), хорошо знающему его привычки. Такому проводнику фотограф должен толково объяснить, в какой именно позе нужно поставить животное перед фотокамерой, куда повернуть головой, в каком положении должны быть ноги, на каком месте его надо ставить, в каком повороте к направлению света и т. д. Проводник, хорошо знающий привычки данного животного, всегда сам найдет лучшие приемы и способы принудить его принять нужное положение.

В момент установки все указания проводнику надо давать спокойно, обычным голосом, не повышая тона. Если животное не принимает сразу требуемого положения, то выправлять постановку надо осторожно, проводя животное вперед, а не осаживать его назад. После двух-трех попыток животное надо свести с места и, когда оно успокоится, заводить на прежнее место и начинать установку.

Съемку следует начинать с подготовки рабочего места, съемочной площадки. Основными параметрами съемочной площадки, определяющими выбор места для ее устройства, являются: линия установки животных (вдоль которой должна располагаться линия симметрии животного), линия установки фотокамеры OO (перпендикулярная к правой линии) и требуемое расстояние между камерой и животным O1O2 (не менее утроенной длины животного) (рис. 35).

Рис. 35. Основные параметры съемочной площадки
Рис. 35. Основные параметры съемочной площадки

Как уже указывалось, объемность и рельеф тела животного на снимке выявляются главным образом освещением - поворотом фигуры животного к основному направлению света. Поэтому при выборе места для съемочной площадки, особенно при фотографировании на естественном фоне, большое значение имеет ее ориентирование по сторонам света. Казалось бы, что линия ПС должна проходить прямо с востока на запад, а линия OO - с юга на север. Однако такое положение плоскости симметрии животного будет правильным только при съемке около 9 часов утра (по среднему местному времени) и повороте к направлению света под углом 45°.

В 15 часов линия ПС уже должна совпадать с линией, проходящей с севера на юг, а с 18 часов - с линией, проходящей с юго-запада на северо-восток.

Таким образом, ориентирование фигуры животного при установке определяется положением солнца в момент съемки и углом поворота животного к направлению света.

Угол поворота животного к направлению света фотограф может изменять любым образом в противоположность направлению света сверху вниз, которое определяется высотой солнца и не может быть изменено фотографом.

Выбрать место для съемочной площадки, пригодной для съемки в любое время дня и в любое время года, довольно сложно1. Например, в летние месяцы (с мая до конца августа) на широте Москвы (55° с. ш.) наиболее благоприятное время для съемки до 10 часов и после 15 часов. При съемке в утренние и предвечерние часы требования к выбору места для съемочной площадки диаметрально противоположны. В этом случае на практике проще выбрать две площадки - одну для утренней съемки, другую для вечерней или ограничить съемку каким-нибудь одним временем дня. В осеннее время (в сентябре - начале октября), когда максимальная высота солнца не превышает 42°, полуденные часы вполне благоприятны для съемки, но для этих условий могут оказаться совершенно непригодными площадки, выбранные для летней съемки. Следовательно, и в этом случае придется выбирать новое место.

1 (При съемке на естественном фоне)

Таким образом, место для съемочной площадки надо выбирать сообразно конкретным условиям работы, то есть для определенных часов дня определенного времени года.

Может показаться возможным использование одной и той же площадки при различных положениях солнца за счет перемены поворота животного к свету - сначала ставить его "головой от солнца", а затем "головой к солнцу". Однако снимки животных, повернутых разными сторонами, освещенных то справа, то слева, теряют сравнимость, а следовательно, и зоотехническую ценность.

С выбором места для съемочной площадки связаны и вопросы выбора фона (см. раздел "Художественная выразительность снимков").

Помимо вопросов освещения и фона, к съемочной площадке предъявляются специальные технические требования.

1. Площадка должна иметь достаточные размеры для свободного передвижения животного при установке и уточнении поворота его к направлению света. Место для непосредственной установки животного по длине должно быть не менее утроенной длины последнего, а по ширине - не менее полуторной его длины.

2. Поверхность площадки должна быть ровной (без кочек, канав и пр.) и горизонтальной.

3. Место установки животного должно быть свободно от травяного покрова (чтобы копыта животного не были закрыты). Можно пользоваться деревянным настилом. Допустимы (но нежелательны) площадки с твердой поверхностью (асфальт, бетон и т. п.).

4. На соответствующем расстоянии от места установки животного должно быть удобное место для фотографа, достаточное для свободного перемещения фотокамеры при передвижениях и изменениях поворота животного.

Если по условиям съемки приходится пользоваться искусственным фоном, его подготовке надо уделить серьезное внимание, так как характер искусственного фона значительно влияет на качество снимка. Общие принципы оценки искусственных фонов указаны в разделе "Художественная выразительность снимков". Технические требования к фону следующие:

1) фон должен иметь достаточные размеры: для лошадей и крупного рогатого скота - по длине 6 - 7 м, по ширине 3 - 4 м, для овец и свиней соответственно 4 и 2 м;

2) фон должен быть совершенно ровным - без складок, полос, пятен и т. п.

3) фон должен легко перемещаться и твердо устанавливаться (не падать при порывах ветра);

4) желательно, чтобы фон был удобным для перевозки (складывался, скатывался и т. д.).

Искусственный фон может быть изготовлен из самых разнообразных материалов - материи, фанеры, картона и т. п. Он должен контрастировать с мастью животного, поэтому его окраска имеет большое значение. О нежелательности фона чисто белого цвета говорилось выше (см. раздел "Художественная выразительность снимков"). Наиболее целесообразна окраска в нейтральный (серый) цвет того или иного тона (светлый или темный). Цветной фон, резко контрастирующий по цвету с мастью животного в натуре, на снимке может этот контраст потерять при обращении цветной натуры в монохромное изображение. Например, фигура гнедой лошади в натуре будет резко отделяться от зеленого фона, а на снимке (при определенном характере негативного материала) оба эти цвета могут быть переданы одним и тем же тоном серого цвета - фигура лошади будет плохо отделяться от фона.

Переносные (складные) фоны делают самых разнообразных конструкций.

Следует учитывать, что на снимках граница между нижним краем фона и землей в виде резкой прямой линии производит неприятное впечатление. Поэтому к нижнему краю фона целесообразно подвешивать полоску материи (одного цвета с фоном) шириной 40 - 50 см, которая при установке фона свободно ложится на землю и смягчает на снимке резкую линию границы между фоном и землей. Иногда границу между нижним краем фона и землей закрывают тонким слоем сена, травы, соломы.

Перед установкой животного необходимо подготовить всю съемочную технику, учитывая задания и условия работы. Если такая подготовка не проведена, съемочная работа будет осложнена необходимостью одновременно с установкой животного налаживать фототехнику. Если фотограф, добившись правильного положения животного, начнет решать вопрос, какую надо делать экспозицию, насколько диафрагмировать объектив и т. п., то почти наверняка животное придется снова устанавливать, так как вряд ли оно будет стоять неподвижно и терпеливо ожидать окончания этих приготовлений. Такие вопросы, как экспозиция, диафрагмирование, выбор светофильтра и другие, должны быть решены заранее, чтобы иметь возможность немедленно, не теряя даже малых долей секунды, снять животное, как только оно примет необходимое положение.

Несмотря на многообразие приемов и способов зоотехнической фотосъемки, определенные группы животных требуют более или менее одинаковой съемочной техники. По этому признаку вся съемочная работа разделяется на четыре основные категории:

1) съемка крупных животных (лошади и крупный рогатый скот);

2) съемка овец и баранов;

3) съемка свиней;

4) съемка каракульских ягнят.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ "Istoriya-Foto.ru: Фотоискусство"