Изобразительные возможности интегральной фотографии

Из сказанного об интегральной фотографии становится ясно, что нерешенных проблем, к ней относящихся, гораздо больше, чем решенных. Поэтому с 1908 года и до наших дней интегральная фотография все еще является оригинальной идеей, которая время от времени проходит лабораторные исследования.

И все же совсем отказаться от этой идеи представляется неразумным, так как изобразительные возможности интегральной фотографии не дублируются никакими другими видами съемки объемных изображений.

В связи с этим интересно оценить перспективу использования интегральной фотографии, условно считая разрешенными упомянутые технические трудности.

С помощью интегральной фотографии можно отобразить объект в виде действительного изображения и в виде мнимого. Действительные изображения это точная оптическая копия объекта, что и поражает наше воображение. Предмет кажется висящим в воздухе перед интегральной пластинкой. Он выходит из нее и может рассматриваться с вариациями ракурса в различных направлениях, в пределах некоторого угла, что существенно усиливает ощущение объемности. Изображение можно заново сфотографировать с разных точек зрения, как и реальный предмет. Эти необычные свойства изображений и являются главным, что могло бы оправдать усилия по разработке техники интегральной фотографии.

Однако область применения действительных интегральных изображений ограничивается тем, что:

а) размер интегральной пластинки (по Липпману) должен быть вдвое больше размеров объекта съемки;

б) изображение объекта восстанавливается там/где был объект при съемке;

в) увеличение изображения или изменение его местоположения в пространстве пока не представляется возможным.

Таким образом, сюжетом интегральной фотографии с восстановлением действительных изображений могут являться неподвижные предметы: портреты, скульптуры, натюрморты, букеты цветов, отдельные архитектурные детали. Все это может найти применение в нашей повседневной жизни, например:

а) украшение витрин магазинов, помещений в театрах, клубах и других общественных учреждениях;

б) распространение копий классических скульптур которые имеются только в музеях;

в) изготовление и быстрая смена театральных декораций.

Что касается декораций, то необходимость в них ощущается уже сейчас, причем работники театров давно применяют новые формы. В состав театральных декораций часто вводят киноэкран, на котором демонстрируются изображения, связанные с действием на сцене. Интегральная фотография больших размеров могла бы создать на сцене, например, изображение "медного всадника", причем не в виде плоской диапроекции, а в виде объемной оптической копии натуральных размеров, расположенной на сцене там, где необходимо. Поставить и убрать копию такой скульптуры, изготовленную обычным способом из дерева и проклеенных холстов, - дело хлопотное, да и где хранить такой реквизит? Заменить лист фотопленки с изображением множества кадриков дело несложное и может быть выполнено автоматически, свертыванием пленки в рулон.

Интересно, что в случае интегральной пластинки размером, например, 5×5 м многие трудности, рассмотренные выше, отпадают. Микрокадр 0,5×0,5 мм может превратиться в микрокадр с размером 50×50 мм, где будет уже не 625 точек, а 6,25×10⁶ точек и даже при большом линейном увеличении качество изображения будет высоким, таким, как, например, в широкоформатном кино. Требования к точности совмещения матрицы изображений с линзовым растром тоже резко снизятся, что откроет возможность устанавливать и менять эти пленки, заменяя тем самым декорации на сцене, быстро и автоматически. Однако главное это то, что современная трехслойная цветная обращаемая пленка оказывается в этом случае вполне удовлетворительной по разрешающей способности.

Что касается мнимого изображения, то интегральная фотография не имеет существенного преимущества перед растровой стереофотографией с параллакс-панорамограммой.