предыдущая главасодержаниеследующая глава

7.1.2. Некоторые особенности техники цветной съемки

7.1.2.1. Определение экспозиции

Ни визуальная ("на глаз") оценка условий съемки, ни даже с помощью экспонометрических таблиц и калькуляторов не может обеспечить требуемой точности и постоянства результатов. При цветной фотосъемке необходимы объективные методы определения экспозиции с помощью специальных приборов - экспонометров, которые выпускаются промышленностью как самостоятельные приборы или являются частью фотоаппарата. В настоящее время большинство профессиональных и любительских фотокамер снабжаются встроенными экспонометрами.

Важнейшая часть экспонометра - фотоэлектрический приемник излучения, в котором под действием света возникает постоянный электрический ток - селеновый фотоэлемент, или изменяется электрическое сопротивление - сернисто-кадмиевый фоторезистор.

Преимуществом селенового фотоэлемента является то, что он не нуждается в дополнительном источнике электроэнергии, так как сам вырабатывает ток, пропорциональный освещенности его поверхности. Однако ток, создаваемый селеновым покрытием, очень невелик, поэтому требуется очень чувствительный гальванометр или фотоэлемент должен быть больших размеров, с увеличенной поверхностью селенового покрытия.

Сернисто-кадмиевый фоторезистор (фотосопротивление), хотя и требует дополнительного источника электрического тока (обычно миниатюрный аккумулятор или электрическая батарейка), но обладает достаточно высокой "светочувствительностью" - способностью в заметных пределах изменять электрическое сопротивление в зависимости от освещенности. Это позволяет использовать менее чувствительные, а следовательно, более надежные и долговечные гальванометры, а также уменьшить размеры самого фотоэлемента.

Благодаря высокой "светочувствительности" сернисто-кадмиевый фотоэлемент можно устанавливать внутри зеркальных фотокамер позади объектива. Это обеспечивает высокую точность определения экспозиции, поскольку учитываются не только условия освещения объекта съемки, но и все остальные факторы, участвующие в создании оптического изображения: светопропускание объектива, плотность и цвет светофильтра, свойства оптических насадок и т. д. Такой способ установки фотоэлемента обозначается буквами TTL, MTL или BTL, которые часто используются в наименовании фотоаппаратов, снабженных этой системой (например, "Зенит-12TTL", "Киев-6CTTL"). Если фотоэлемент установлен снаружи фотоаппарата, то для более точного определения экспозиции перед ним устанавливают ограничители, пропускающие свет только в пределах угла зрения объектива.

В настоящее время все большее распространение получают полуавтоматические и автоматические фотоаппараты. Встроенный в такой аппарат экспонометр связан с механизмами регулирования диафрагмы и затвора и управляет установкой требуемых значений диафрагменного числа и выдержки.

Используемые в фотографии экспонометрические устройства производят измерение интегральной (суммарной) яркости, т. е. чувствительный слой фотоэлемента регистрирует свет, значение яркости которого суммируется из яркостей всех деталей объекта съемки и окружающего фона. Такой метод определения экспозиции может вполне успешно применяться в тех случаях, когда яркость сюжетно важной детали съемки не слишком резко отличается от яркости остальных деталей, входящих в кадр - например, при пейзажной или другой натурной съемке с передним освещением или в пасмурную погоду.

Если яркости основного объекта съемки и фона сильно различаются, то метод измерения суммарной яркости может привести к существенным ошибкам в определении экспозиции: светлый объект на темном фоне будет переэкспонирован, а темный объект на светлом фоне - недоэкспонирован. В частности, метод измерения суммарной яркости нельзя рекомендовать при съемке в случае бокового и, особенно, контрового расположения источника света, при съемке людей на фоне яркоосвещенного снежного покрова или, наоборот, темной зелени и т. п.

В практике фотографии используется несколько способов для исправления описанных ошибок в определении экспозиции:

  • определение экспозиции по результатам измерения освещенности объекта: на "окошко" экспонометра надевают матовую насадку и, обратив его в сторону источника света, измеряют освещенность объекта съемки;
  • определение экспозиции по результатам измерения яркости сюжетно важной детали объекта - экспонометр размещают непосредственно у основного объекта съемки и определяют его яркость; в этом случае свет от несущественных деталей не влияет на фотоэлемент, что обеспечивает правильное экспонирование основной детали;
  • внесение поправки в работу экспонометрическо-го устройства - указатель светочувствительности фотоматериала переводят на большее или меньшее значение.

7.1.2.2. Применение компенсационных светофильтров

С помощью светофильтров можно в очень широких пределах изменять спектральный состав света, т. е. в принципе, любое освещение можно "привести" к рекомендованному (см. п. 1.1.3.2).

Естественно, что при съемке важен спектральный состав света, непосредственно воздействующего на фотоматериал. Поэтому нет необходимости изменять спектральный состав света, освещающего объект съемки, что представляет подчас практически неразрешимые технические трудности. Достаточно изменять спектральный состав света, прошедшего через объектив и создающего оптическое изображение в плоскости фотоматериала. Это достигается с помощью светофильтров, надеваемых непосредственно на объектив съемочной камеры. Такие светофильтры называются компенсационными.

Широкое применение находят компенсационные светофильтры, позволяющие использовать цветные пленки типа ЛН при дневном свете и типа ДС - при свете ламп накаливания. В первом случае цвет светофильтра оранжевый, во втором - голубой.

Компенсационные светофильтры поглощают часть света, действующего на фотоматериал, поэтому при их использовании необходимо увеличивать экспозицию.

7.1.2.3. Использование разнохарактерных источников света

При цветной съемке недопустимо использование двух и более источников света с разными цветовыми температурами (кроме, конечно, тех случаев, когда этим достигается определенный художественный эффект). Съемка в таких условиях приводит к неустранимому искажению цветопередачи.

Рассмотрим пример. При съемке в условиях дневного света часть деталей объекта подсвечена лампами накаливания. Если при печати будут правильно переданы детали, освещенные дневным светом, то детали, освещенные лампой накаливания, будут иметь заметный избыточный оранжево-красный оттенок. И, наоборот, при правильной передаче деталей, освещенных лампой накаливания, остальные будут иметь избыточный голубой тон.

В приведенном примере рассматриваются источники света, очень сильно различающиеся по спектральному составу. Однако освещение объекта съемки источниками, даже значительно меньше отличающимися друг от друга, тоже приводит к искажению цветопередачи. Это особенно важно учитывать при работе с лампами накаливания. Не рекомендуется пользоваться лампами накаливания разных типов и мощности или даже отличающимися друг от друга по времени использования (лампы накаливания в процессе работы изменяют свои свойства).

Сходный с только что описанным эффект возникновения на изображении нежелательных цветных рефлексов может возникнуть при съемке вблизи значительных по размеру окрашенных отражательных поверхностей (стены дома, зелень деревьев, обои, занавес) - см. рис. 7.1 (на цветной вклейке).

Рис. 7.1. Большая ровная поверхность стены отбрасывает отсвет на мостовую, искажая ее цвет
Рис. 7.1. Большая ровная поверхность стены отбрасывает отсвет на мостовую, искажая ее цвет

7.1.2.4. Требования к резкости цветного изображения

В черно-белой фотографии довольно часто используется нерезкость отдельных деталей снимка, особенно заднего плана. Этим достигаются различные художественные эффекты - перспектива, объемность переднего плана, динамичность и др.

Рис. 7.2. В цветной фотографии резкость воспроизводимых деталей играет большую роль в эстетическом восприятии изображения, чем в черно-белой. Отпечаток с четким, резким изображением воспринимается как лучший по сравнению с отпечатком с нерезким задним и особенно передним планами - сравните с рис. 7.3
Рис. 7.2. В цветной фотографии резкость воспроизводимых деталей играет большую роль в эстетическом восприятии изображения, чем в черно-белой. Отпечаток с четким, резким изображением воспринимается как лучший по сравнению с отпечатком с нерезким задним и особенно передним планами - сравните с рис. 7.3

Пользоваться этим приемом в цветной фотографии не рекомендуется. Нерезкий задний план на цветных снимках состоит из бесформенных цветных пятен. Глаз зрителя отвлекается от переднего плана, и общее впечатление от снимка ухудшается. Чем больше нерезкость, тем крупнее цветные пятна. Особенно неприятное впечатление производит нерезкое изображение основного объекта цветного снимка. Поэтому) при цветной съемке нужно особенно тщательно проводить наводку на резкость и выбирать значения диафрагмы, обеспечивающие максимально возможный размер резко изображаемого пространства (сравните рис. 7.2 и 7.3 на вклейке).

Рис. 7.3. Нерезкость изображения в цветной фотографии крайне редко несет эстетическую нагрузку, чаще это брак в работе фотографа
Рис. 7.3. Нерезкость изображения в цветной фотографии крайне редко несет эстетическую нагрузку, чаще это брак в работе фотографа

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ "Istoriya-Foto.ru: Фотоискусство"