предыдущая главасодержаниеследующая глава

§ 2. Фотосъемка на цветные фотоматериалы

Целью фотографической съемки на цветных фотопленках является получение правильного по градации изображения и правильного воспроизведения цвета.

В начале развития цветной фотографии не всегда правильно понималась ее художественная цель. При цветной фотосъемке в кадр вводилось множество очень ярких и контрастирующих друг с другом цветов, которые на фотографическом снимке стремились правильно воспроизвести. В результате терялась художественная выразительность фотографии. Цвет значительно расширяет творческие возможности фотографии. При композиционном построении цветного фотоснимка любой цвет оценивают совместно с окружающими его цветами. Необходимо учитывать, что в цветной фотографии нужно регистрировать не действительный цвет предмета (его окраску), а видимый, который сильно отличается от действительного. Он зависит от расстояния до предмета, цвета (спектрального состава), степени освещения его и от окружающей среды. В зависимости от этих факторов действительный цвет предмета изменяется по светлоте, цвету и насыщенности.

Увеличение расстояния до снимаемого предмета вызывает изменение не только его величины, но и цвета. Рассматривая два одинаковых по цвету предмета, расположенные на различном расстоянии, можно сделать вывод, что цвет их различается. Предмет, расположенный ближе к наблюдателю, будет выглядеть красочней и ярче, чем расположенный дальше. Чем дальше расположен предмет, тем слабее выражен его цвет. Деревья, расположенные очень далеко, кажутся серыми.

В черно-белой фотографии воздушный слой уменьшает контрасты светотени вдали, высветляет далеко расположенные предметы. При фотосъемке на цветные фотопленки возникают еще и цветовые изменения далеко расположенных предметов, так как воздушная среда имеет определенную цветность. Белая туманная дымка, накладываясь на основные цвета предмета, уменьшает их насыщенность, "разбеливает цвета". Таким образом, по мере удаления предметов и увеличения слоя воздуха между ними и наблюдателем разница между действительной и видимой интенсивностью цвета предмета увеличивается. Мельчайшие газовые молекулы, находящиеся в воздухе, рассеивают в основном сине-голубые лучи, и воздушная дымка приобретает голубой, а иногда и слегка фиолетовый оттенок. При наличии такой дымки удаленные предметы кажутся нам голубоватыми. Чем чище слой атмосферы, тем больше доля молекулярного рассеивания света, и отдаленные предметы и небо кажутся наиболее синими, а во влажном и пыльном воздухе - белесыми. По мере удаления больше синеют темные или затемненные предметы, чем светлые. Это объясняется тем, что часть синих лучей, отраженных от светлых предметов, рассеивается в воздухе и не доходит до нашего глаза. По этой же причине ярко освещенный светлый предмет, расположенный на расстоянии, может казаться даже желтее или краснее, так как синие лучи рассеиваются атмосферой, а красно-оранжевые проходят беспрепятственно. Таким образом, по мере удаления все цвета предмета теряют насыщенность, голубеют или синеют, тени светлеют, разница по цвету и светлоте предметов становится меньше, контрасты слабее, отчего контуры предметов, их рельеф, детали утрачивают четкость изображения.

Цвет предмета в большой степени зависит от интенсивности света и его спектрального состава. Наибольшую насыщенность цвета предмета достигают при среднем уровне освещения. При очень ярком освещении цвета предметов становятся светлыми и малонасыщенными, при слабом - темными и тоже малонасыщенными.

Если осветить, например, синий предмет один раз дневным солнечным светом, а другой раз светом ламп накаливания, то цвет его будет различным. При освещении синего предмета дневным светом он будет синим, так как отражает синие лучи, которых много в дневном солнечном свете. При освещении синего предмета светом лампы накаливания цвет будет темнее, приближаясь к черному, так как лампы накаливания излучают в основном желто-красные лучи, поглощаемые синим предметом. В зависимости от цвета освещения (утром, вечером, в солнечный или пасмурный день) наземные предметы приобретают различные цветовые оттенки. При дневном солнечном свете они имеют натуральные цвета и цветовые оттенки. При восходе и заходе солнца, когда солнце посылает на землю свои последние лучи, все предметы приобретают красноватый оттенок. На рассвете и в сумерках преобладает синева, с наступлением темноты цвета воспринимаются как ахроматические тона. При лунном освещении наибольшую интенсивность приобретают зеленые и голубые лучи. Влияние спектрального состава света особенно хорошо заметно при солнечном освещении снежных поверхностей. При ярком солнечном освещении снег имеет розовый оттенок, а в тени - голубоватый или синеватый.

На цвет предметов в значительной степени влияет отраженный свет. Снимаемый объект кроме основного источника света освещается отраженным светом. Освещенные и теневые части предметов различаются не только по светлоте, но и по цветовому оттенку, так как отраженный свет, освещающий теневую часть предмета, имеет отличный от падающего спектральный состав. Это влияние особенно заметно на светлых предметах.

Цвет предмета зависит также и от цвета окружающего его фона. При замене фона, на котором расположен предмет, будет казаться, что изменяется цвет предмета. Так, желтый предмет на синем фоне будет казаться желтее, чем на желтом или красном; предмет зеленого цвета на красном фоне выглядит ярче, чем на желтом или синем (рис. 40 а, б, в); цвет предмета, находящегося рядом с предметом теплого цвета, приобретает более холодный оттенок. Серый фон рядом с красным предметом кажется холодноватым, рядом с синим или зеленым - тепловатым. Если предмет освещен холодным светом, то его тень кажется теплой, и наоборот. Дополнительные цвета, находясь рядом друг с другом, приобретают большую насыщенность.

Рис. 40. Взаимосвязь между цветом предмета и цветом окружающего его фона: а - желтого, б - красного, в - синего
Рис. 40. Взаимосвязь между цветом предмета и цветом окружающего его фона: а - желтого, б - красного, в - синего

На выразительность цветного фотоснимка большое влияние оказывает характер взаимосвязи всех цветовых элементов в кадре, согласованность цветов и оттенков, называемая колоритом. Правильно подобранный колорит изображения внешне выражается в живописности и красочности цветовых сочетаний.

Следовательно, хотя все предметы в природе имеют свои собственные цвета, но между предметами и их цветами существует определенная связь. Каждый цвет в кадре должен согласовываться с общим цветовым состоянием изображения. Цвет каждого предмета, как на свету, так и в тени, должен быть родственным этому цветовому состоянию. В нем должен присутствовать единый для всех оттенок прямого или отраженного светового потока. Цвет, не подчиненный общей тональности колорита, кажется чуждым, случайным, незакономерным и разрушает цветовую целостность изображения.

В настоящее время при съемке павильонного портрета часто используют фоны, совершенно не согласующиеся с общим цветовым колоритом портретного изображения. Такие цветные фотоотпечатки получаются пестрыми, грубыми по цветовым сочетаниям. Невозможно указать закономерности гармонического сочетания цветов. Так, совершенно несочетаемые цвета в портретном изображении, в пейзажных снимках создают прекрасную гармонию, например синее небо и зеленый луг.

Условием создания высокохудожественного произведения является правильная передача цветовых отношений между предметами с учетом общего светового и цветового состояний - так называемого общего тона. В изображении на цветных фотоматериалах важное значение имеет не степень освещения и передача цвета предметов, а единство колористического решения. Колорит цветного изображения не всегда строится на ярких цветовых сочетаниях. Он может быть построен и на сдержанных нейтральных цветах с учетом тоновых и цветовых соотношений предметов. Гармоничный колорит получается в том случае, если фотограф-художник передает цветность предметов в определенных, конкретных условиях освещения или состояния атмосферы. Выразительность цветного фотоснимка, правильная цветопередача зависят от многих факторов, которые являются общими как при фотосъемке с искусственными источниками света, так и с естественными. Одним из основных факторов является соответствие типа негативной фотопленки спектральному составу света, при котором производится фотосъемка. На фотопленках типа ДС съемку следует производить при дневном солнечном освещении (рис. 41) или близком к нему по спектральному составу (рис. 42). Всякое другое освещение будет для нее цветным, а передача цветов неправильной (рис. 43). На фотопленке типа ЛН фотосъемка должна производиться при лампах накаливания (рис. 44). На этой пленке при дневном свете изображение получается в синих тонах (рис. 45).

Рис. 41. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке при солнечном освещении на фотопленке ДС
Рис. 41. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке при солнечном освещении на фотопленке ДС

Рис. 42. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке на пленке ДС с лампой-вспышкой
Рис. 42. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке на пленке ДС с лампой-вспышкой

Рис. 43. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке на пленке ДС с лампами накаливания
Рис. 43. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке на пленке ДС с лампами накаливания

Рис. 44. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке на пленке ЛН при лампах накаливания
Рис. 44. Фотоотпечаток, полученный при фотосъемке на пленке ЛН при лампах накаливания

Рис. 45. Фотоотпечатки, полученные при дневном освещении на фотопленках: а - ДС, б - ЛН
Рис. 45. Фотоотпечатки, полученные при дневном освещении на фотопленках: а - ДС, б - ЛН

При фотосъемке на цветных фотопленках необходимо учитывать влияние отраженного света. Глазу человека свойственна цветовая адаптация. Так, синие тени на снегу воспринимаются как естественное явление, как подсветка от синего неба. Если же на цветном фотоснимке снег воспроизводится синим, вследствие съемки в тени, создается впечатление, что передача снега на снимке искажена.

При фотосъемке объекта, расположенного вблизи окрашенных поверхностей, свет, отраженный от них, создает на объекте дополнительное цветное освещение (рис. 46), которое очень заметно при съемке белых, серых и светлоокрашенных объектов, особенно в их теневых участках. Так, при фотосъемке портрета вблизи любой окрашенной поверхности часть лица, обращенная к этой поверхности, на отпечатке будет иметь оттенок, соответствующий цвету поверхности. Умелое использование цветовых рефлексов приводит к усилению выразительности снимка, создавая дополнительные цветовые оттенки, помогая выявлению формы и фактуры предметов.

Рис. 46. Влияние отраженного света: а - портрет, б - интерьер
Рис. 46. Влияние отраженного света: а - портрет, б - интерьер

Если объект съемки освещен источниками света, имеющими различный спектральный состав, то в зависимости от типа цветной негативной фотопленки дневной или искусственный свет будет цветным (рис. 47). Поэтому смешанное освещение часто используется как изобразительный прием, позволяющий получить определенные цветовые эффекты (рис. 48). Смешанное (цветное) освещение является важным изобразительным средством. Например, при естественном освещении с помощью ламп накаливания можно создать желтое пятно на фоне или, подсветив предметы желтого и красного цвета, добиться более выразительной передачи их цвета, или получить тепло-оранжевый свет от костра, свечи и т. д.

Рис. 47. Смешанное освещение при фотосъемке портрета; часть лица, освещенная светом ламп накаливания, имеет желтоватый, а дневным светом - голубоватый оттенки
Рис. 47. Смешанное освещение при фотосъемке портрета; часть лица, освещенная светом ламп накаливания, имеет желтоватый, а дневным светом - голубоватый оттенки

Рис. 48. Смешанное освещение при фотосъемке интерьера
Рис. 48. Смешанное освещение при фотосъемке интерьера

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2018
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ "Istoriya-Foto.ru: Фотоискусство"