3.2. Работа с освещением

Все окружающие нас предметы мы видим благодаря тому, что они освещены. Обратите внимание, как меняется пейзаж в течение дня: небольшой сквер заиграл изумрудной зеленью под яркими лучами, но стоит солнцу скрыться - и тускнеют яркие краски, пропадает ажурная светотень листвы. Переднее освещение скрадывает фактуру предметов, делает изображение плоским. Боковое освещение, наоборот, подчеркивает объем и фактуру.

Ил. 3.9. Освещение объекта направленным светом

Изображение в фотоаппарате создает оптическая система, но с помощью света. Поэтому свет лежит в основе получения фотографического рисунка. Как зрачок нашего глаза фокусирует лучи на чувствительных рецепторах сетчатки, так фотообъектив создает с помощью света изображение на светочувствительной поверхности фотопленки. Но на этом их сходство заканчивается: зрительные центры мозга синтезируют образ из множества изображений, полученных двумя глазами, рассматривающими в определенной последовательности объект; фотоаппарат же видит иначе: одно единственное изображение и все сразу, в один миг.

Попробуйте взять в руки красивый, сложной формы, с хорошей фактурой и цветом образец какого-нибудь минерала. Рассматривая, вы непременно будете поворачивать его в разные стороны: в лучах света пред глазами блеснут выпуклости граней, во впадинах будет зиять темнота. Все это дает достаточно полную информацию о его форме, размерах. А теперь поставьте тот же камень на стол и попытайтесь получить представление о его объеме и форме с одной точки. Наблюдая предмет одним глазом, необходимо будет найти такой ракурс, выбрать такое освещение, чтобы получить исчерпывающую и впечатляющую информацию.

Ил. 3.10. Освещение объекта рассеянным светом

Как вы убедитесь вскоре, задача эта трудная. Однако ее решает каждый фотограф, когда приступает к съемке.

Распределением освещенных мест, называемых светами, полутеней, теней и бликов, фотограф выявляет форму объекта. А общая тональность снимка (светлая, легкая или, наоборот, приглушенная, темная) способствует созданию у зрителя определенного настроения. Свет может быть разной интенсивности, естественным или искусственным, направленным или рассеянным, имеющим определенную окраску или лишенным ее.

Он может падать на объект с любой стороны: если направлен от фотоаппарата, освещение называют фронтальным, сбоку - передне-боковым, боковым или задне-боковым; когда источник находится позади объекта, говорят о контровом освещении (ил. 3.8).

Направленный свет - это свет солнца в ясную, безоблачную погоду, свет от открытой лампы (лишенной матового покрытия, абажура). При освещении объекта направленным светом на нем четко различаются освещенные и теневые участки, светотеневые переходы имеют явно выраженную границу. Светотеневой рисунок хорошо передает объем и фактуру предметов (ил. 3.9).

Ил. 3.11. Изменение освещенности в ранние утренние часы. Снимки сделаны через 10 (а), 15 (б), 30 (в) и 60 мин (г) после восхода солнца

Рассеянный свет - это свет солнца, прикрытого облаками, свет от лампы сквозь молочное стекло или марлевую сетку. При освещении объекта рассеянным светом четкая граница между освещенными и теневыми участками пропадает, объект воспроизводится с плавными переходами от света к тени. Возникает мягкий светотональный рисунок (ил. 3.10).

В зависимости от источника энергии (солнце, электричество) освещение подразделяется на естественное и искусственное. Возможности активно влиять на характер и интенсивность естественного освещения сравнительно невелики, поэтому приходится, зная некоторые закономерности его изменений, выбирать для съемки соответствующие замыслу время суток и условия погоды.

Естественное освещение. Для фотографа существенным является уровень освещения в светах и тенях, спектральный состав (цвет) светового потока и контраст освещения, то есть соотношение освещенности теней и светов. Источником естественного света почти всегда является солнце (почти - потому что можно фотографировать, например, при свете луны, вулканического извержения или молнии, но это бывает редко). На поверхности Земли освещенность создается прямым светом солнца, а также рассеянным светом неба, облаков, отраженным от земной поверхности и окружающих предметов. Все эти составляющие изменяются в зависимости от широты местности, времени года и суток, метеорологических и других факторов.

Свет солнца, проходя через толщу атмосферы, рассеивается, причем сине-голубые лучи спектра в большей степени, чем желто-красные (именно этим объясняется голубой цвет чистого неба или атмосферной дымки в горах).

Но если в воздухе содержится значительное количество пыли или водяного пара, дымка становится белесой, так как эти сравнительно крупные частицы рассеивают разные лучи одинаково. Наличие облачности при открытом солнце увеличивает освещенность (особенно сильно в тенях), и поэтому контраст освещения уменьшается. Когда солнце закрыто облаками, свет становится слабее и мягче, а при сплошной облачности тени почти пропадают.

После восхода солнца быстро меняются интенсивность и цвет освещения: поднимаясь над горизонтом, свет солнца из красноватого становится все более желтоватым. Особенно резкие изменения происходят в первые полчаса после восхода и в последние полчаса перед закатом. На ил. 3.11 приведены снимки, сделанные через 10, 15, 30 и 60 мин после восхода. Легко проследить, как освещение изменяет характер изображения.

Отражение от земной поверхности, от различных предметов и строений сказывается главным образом на освещенности теневых участков объекта. Особенно заметное влияние на характер изображения оказывает отражение от светлых поверхностей песка или снега. Но изменение цвета теней происходит только неподалеку от освещенных солнцем крупных яркоокрашенных объектов (стена здания, светлая зелень и т. д.).

Иногда световой день делят на несколько периодов, характерных определенными особенностями солнечного освещения. При низкостоящем солнце освещение называют эффектным. Оно не очень интенсивное, но контрастное и заметно окрашенное. Причем цветовой контраст также значителен: на открытые поверхности падает золотистый свет солнца, тени освещены синеватым светом неба.

Это время наиболее трудно для съемки, так как оно требует учета многих быстро меняющихся факторов. Но одновременно это время открывает и богатые изобразительные возможности.

Период, когда солнце близко к зениту, называется временем зенитного освещения (в полной мере оно проявляется лишь в южных широтах). Такое освещение приводит к появлению коротких и очень густых (порой даже грубых) теней. По светотеневому рисунку, по цвету этот период очень специфичен и, как правило, наименее интересен для съемок.

Наконец, в промежутках между эффектным и зенитным освещением находится время так называемого нормального освещения. В этот период высота солнца над горизонтом и предопределенное этим расположение светотени на объектах, контраст и цвет освещения в светах и тенях наиболее благоприятны для создания изображений без явно выраженных эффектов. В это время объекты выглядят наиболее естественно.

Искусственное освещение. Источниками искусственного освещения являются лампы накаливания, люминесцентные (их называют лампами дневного света) и импульсные лампы (фотовспышки).

Лампы накаливания. В обычных лампах накаливания световая энергия выделяется раскаленной вольфрамовой нитью. От температуры накала нити зависят светотехнические параметры источника: чем она выше, тем больше светоотдача, цветовой состав от желто-красного изменяется к более светлому, белому.

Для характеристики цвета источника освещения используют цветовую температуру. Это температура абсолютно черного тела, при которой оно испускает свет того же спектрального состава^*. Цветовая температура измеряется в Кельвинах (0°С= 273,15К). Цветные фотопленки рассчитаны на определенную цветовую температуру источника, при которой обеспечивается наилучшее воспроизведение цветов: фотопленки для дневного света - 5500 К, фотопленки для искусственного света - 3200 К.

^* (Цветовая температура характеризует спектральный состав, но не температуру нагрева излучающего тела.)

Для увеличения температуры накала спиралей ламп пространство внутри колбы заполняют инертными газами (например, криптоном). Фотолампы выпускаются мощностью до 500 Вт, в матированных колбах, и они имеют повышенную светоотдачу за счет более высокой температуры накала нити. Срок их службы - всего несколько часов (кроме ламп небольшой мощности - 60 Вт, - у которых продолжительность горения составляет сотни часов). Зеркальные лампы, имеющие специальную форму колбы, зеркальное покрытие на ее задней части и матированную переднюю часть, дают более концентрированный и смягченный свет: так, лампы концентрированного светораспределения излучают около 40% светового потока в пределах телесного угла 40°. Их цветовая температура 3250-3500 К.

Галогенные кварцевые лампы. Состав газовой среды, заполняющей колбу лампы, обеспечивает значительный срок службы (до нескольких сотен часов) при высокой светоотдаче. Эти источники отличаются постоянством светотехнических параметров. Колбы галогенных ламп нагреваются до очень высокой температуры (около 600°). Поэтому малейшее загрязнение поверхности может привести к неравномерному нагреву и разрушению лампы. Из-за этого к ним нельзя прикасаться пальцами, а если это произошло, то немедленно протереть поверхность колбы (естественно, не раскаленную) тряпочкой, смоченной в чистом бензине, спирте.

Широкое распространение получили лампы мощностью 500 и 1000 Вт на напряжение 220 В. Номинальная цветовая температура излучаемого ими света составляет 3200 К, что практически точно совпадает с требованиями съемки на цветные пленки при искусственном свете. Поэтому галогенные лампы особенно удобны при таких работах, когда требуется стабильная цветопередача в течение долгого времени, например при съемках цветных репродукций.

Люминесцентные лампы. Их часто используют для освещения служебных и производственных помещений. Они дают свечение голубоватое, желтоватое или белое. Выделяют мало тепла, яркость их светящейся поверхности относительно невелика, поэтому они не оказывают столь сильного слепящего действия, как обычные лампы. Особенностью люминесцентных ламп является колебание светового потока с удвоенной по отношению к сети переменного тока частотой, то есть 100 раз в секунду. Поэтому для уменьшения мигания их включают группами по особой схеме, чтобы наибольшая яркость одних совпадала с наименьшей яркостью других.

Если такие меры не будут приняты, изменения яркости света могут сказаться на результатах съемок с выдержками короче 1\100 с.

Цветная съемка при свете люминесцентных ламп редко дает столь точные и стабильные результаты, как при свете ламп накаливания. Все цветные фотоматериалы сбалансированы для света, имеющего непрерывный спектр. Физические процессы, происходящие в люминесцентных лампах, приводят к появлению в спектре явно выраженных максимумов излучения, а это в свою очередь может вызывать отклонения в цветопередаче.

Лампы типа ЛДЦ более других пригодны для освещения объектов при съемке на фотоматериалы, сбалансированные для дневного света, хотя имеют цветовую температуру около 6700 К. Люминесцентные лампы ЛБ приближаются в отношении цветопередачи к лампам накаливания, работающим с сильным перекалом (Тцв = 3500 К), и, если допустимы некоторые отклонения цвета, их можно использовать при съемке на цветные фотопленки, предназначенные для искусственного света. В обоих случаях наблюдаются заметные отклонения цветопередачи в сторону холодных тонов.

Рефлекторы. Источники света необходимо монтировать в рефлекторах, которые позволяют упорядочить излучение, значительно усилить его в нужном направлении, ориентировать в определенную сторону, ограничить угол, в пределах которого сосредоточено основное количество лучистой энергии.

Ил. 3.12. Осветитель ФО

Для установки ламп общего назначения или фотоламп предназначены осветители ФО-1 и ФО-2 с легкими алюминиевыми рефлекторами, снабженные пружинным зажимом, а также шаровыми шарнирами (ил. 3.12). Кольцевой бортик, имеющийся на рефлекторах, позволяет надевать на них светорассеиватели, ограничители угла светового потока, тубусы и т. п. Но при этом ухудшается охлаждение ламп. Поэтому при подготовке к съемке их лучше включать на пониженное напряжение (например, путем включения в сеть двух групп ламп, соединенных последовательно), а на время экспонометрии и съемки переключать на параллельное соединение.

В компактных и удобных осветителях "Квант-2" и К-1000 (ил. 3.13) используются галогенные лампы мощностью соответственно 500 и 1000 Вт. Их рефлекторы имеют высокую отражательную способность, предусмотрены светоограничительные щитки. В ручках этих осветителей смонтированы выключатели и гнезда для крепления на штативе.

Ил. 3.13. Осветитель 'Квант'

Фотовспышки излучают свет высокой интенсивности в течение очень короткого времени. В одних приборах свет испускается сгорающей в кислородной среде металлической фольгой, в других использован принцип электрического разряда. Типичный представитель первых - фотовспышка "Зеленоград" (ил. 3.14): небольшой кубик содержит четыре миниатюрные лампочки одноразового действия (каждая в своем рефлекторе), а в корпусе смонтированы низковольтная батарея для поджигания лампы и устройство, поворачивающее кубик на 90°, для получения последующей вспышки; после четырех вспышек кубик заменяется новым.

Электронные импульсные лампы выпускаются различной мощности, с питанием от сети или батарей. Импульсная газосветная трубка подключена к конденсатору, заряженному до нескольких сот вольт. Световая энергия выделяется при мощном разряде конденсатора, для инициирования которого лампа имеет специальный поджигающий электрод. Напряжение на него подается через синхроконтакт фотоаппарата и импульсный трансформатор. Питание осуществляется от сети или от высоковольтных батарей "Молния". Некоторые фотовспышки могут питаться от обычных сухих батарей или от малогабаритных встроенных аккумуляторов; в последнем случае возможна их периодическая подзарядка от сети с помощью зарядного устройства, входящего в комплект.

На ил. 3.15 изображены малогабаритная фотовспышка "Электроника 18АС" с питанием от элементов типа А-316 "Квант", снабженная устройством автоматического управления длительностью светового импульса, и лампа из комплекта ФИЛ-107. Комплект состоит из двух мощных ламп, причем одна из них соединяется с затвором фотоаппарата, а вторая снабжена светосинхронизатором и срабатывает от светового импульса.

Все фотовспышки требуют синхронизации с затвором фотоаппарата. Напомним, что центральные затворы открывают доступ свету одновременно по всему кадру, поэтому синхронизация возможна независимо от выдержки. В шторных затворах экспонирование осуществляется пробегающей перед фотослоем щелью; при этом синхронизация возможна лишь в тот момент, когда весь кадр оказывается полностью открытым.

В простых затворах это происходит на выдержках не короче 1\30 с, в самых современных затворах фотоаппаратов - до 1\125 или даже 1\250 с. Если по ошибке будет произведена съемка с фотовспышкой при более короткой, чем это допускается конструкцией затвора, выдержке, экспонируется не весь кадр, а его часть.

Фотовспышки, где источником света является химическая реакция горения, имеют довольно значительное запаздывание: от момента включения тока до достижения максимальной яркости проходит время, которое может быть соизмеримым с продолжительностью выдержки. Поэтому включать такие лампы нужно с некоторым опережением, что предусмотрено механизмами синхронизации.

Ил. 3.14. Фотовспышка 'Зеленоград'

Электронные вспышки "разгораются" практически мгновенно, и для них опережения не требуется. Чтобы иметь возможность использовать разные типы фотовспышек, на одних аппаратах имеются раздельные гнезда для подключения кабелей от вспышек с обозначениями "М" и "X" или символами, изображающими лампочку и зигзагообразную стрелку; на других - гнездо одно, но предусмотрено переключение или регулирование режимов работы синхронизатора. В современных конструкциях электрическое соединение фотовспышки происходит одновременно с установкой ее на аппарат посредством так называемого центрального контакта. Фотовспышки дают свет, приближенный по своему спектральному составу к дневному.

Ил. 3.15. Малогабаритная вспышка 'Электроника-18АС' (а) и вспомогательный осветитель комплекта ФИЛ-107 (б)

Чтобы почувствовать влияние освещения на характер изображения, передачу объемов, фактуры и т. д., полезно делать пробные съемки, выполнять этюды освещения. Для съемок пригодны любые объекты, лишь бы они были объемными и имели хорошо видимую фактуру. Удобны небольшие предметы, для начала - и не очень сложной формы, например теннисные мячи.

В качестве источников света лучше применять обычные лампы накаливания: с их помощью, не спеша, можно создать любое освещение и, в отличие от фотовспышек, все получаемые эффекты контролировать в видоискателе. Наиболее пригоден для этого зеркальный фотоаппарат. Пример съемки такого этюда приведен на ил. 3.16. Легко заметить, как с помощью освещения выявлены форма, фактура, материал предмета.