предыдущая главасодержаниеследующая глава

Фотографическая съемка

3.1. Выбор оптического рисунка

Главный, решающий момент в создании фотоизображения - съемка. Все, что происходит до нажатия кнопки затвора, - лишь подготовка к этому моменту. Все, что произойдет позже, будет направлено на то, чтобы проявить, закрепить, с большим или меньшим успехом сохранить для зрителя миг, выхваченный из жизни за сотые или тысячные доли секунды, пока пленка в фотоаппарате была открыта действию света.

Изображение в фотокамере создает оптическая система - объектив с различными насадками и без них.

Понятие об оптическом рисунке. Приводим снимки (ил. 3.1), снятые одним и тем же фотоаппаратом "Киев-88 TTL" на одном ролике фотопленки, но разными объективами. Ил. 3.1, а выполнена нормальным объективом "Волна-3В" с фокусным расстоянием 80 мм; ил. 3.1, б - широкоугольным объективом "Мир-26В" с фокусным расстоянием 45 мм; ил. 3.1, в - сверхширокоугольным объективом "Зодиак-8В".

Чем меньше фокусное расстояние и больше угол зрения, тем перспектива более подчеркнута.

При очень больших углах зрения перспектива становится утрированной.

Нормальными принято называть те объективы, которые дают перспективное изображение, наиболее близкое воспринимаемому человеческим глазом. Распространено представление о сменных объективах как о средстве, помогающем изобразить в кадре большую или меньшую (в сравнении с нормальным объективом) часть предметного пространства. Иными словами, если что-то не входит в кадр и отойти дальше от объекта некуда, ставьте широкоугольный объектив; если объект мал и ближе подойти невозможно, применяйте телеобъектив. Но это положение отражает лишь одно качество оптики: зависимость масштаба изображения от фокусного расстояния при неизменной точке съемки и постоянной величине кадра.

Если фотографировать объект, не меняя точки съемки, относительные размеры по-разному удаленных предметов не будут зависеть от того, каким объективом сделан снимок. В этом смысле изменение фокусного расстояния будет полностью идентично изменению полезных размеров кадра. Выбирая границы кадра при печати негатива, сделанного широкоугольным объективом, можно получить в точности такое же изображение, что и при использовании телеобъектива. Поэтому нормальный объектив от фотоаппарата, например форматом 13x18 см (его фокусное расстояние составляет 210 мм), можно применить в качестве длиннофокусного в фотоаппаратах 6x6 см или 24x36 мм. Но обратное действие невозможно: нормальный объектив с фокусным расстоянием 50 мм (предназначенный для малоформатного фотоаппарата) нельзя использовать в качестве широкоугольного в фотоаппарате среднего формата, так как он не рассчитан на такой размер изображения.

С увеличением масштаба изображения уменьшается глубина резко изображаемого пространства, и наоборот. Поэтому у широкоугольных объективов она, как правило, значительно больше, чем у нормальных объективов. Это позволяет включать в кадр и крупноплановые детали и более далекие предметы, не опасаясь того, что один из этих планов станет неразличимым из-за сильной расфокусировки.

Широкоугольный объектив - сильное изобразительное средство, поэтому пользоваться им нужно осторожно, соблюдая чувство меры. Например, при некоторых ракурсах человеческое лицо и фигура могут выглядеть до карикатурности неестественно.

Сверхширокоугольный объектив "Зодиак" обеспечивает угол зрения по диагонали кадра 180°. Рисуемое им изображение значительно отличается от привычного из-за сильной дисторсии: прямые линии, если они не проходят через центр, выглядят искривленными тем сильнее, чем дальше находятся от центра; если желательно линию горизонта сохранить прямой, она должна пройти через середину кадра (ил. 3.2).

Телеобъектив является как бы антиподом широкоугольного: небольшой угол зрения, сравнительно крупный масштаб, малая глубина резкости. Им часто пользуются, когда нужно отделить объект от фона. Например, при съемке портрета, жанровых сцен, как бы подсмотренных издали (ил. 3.3).

Ил. 3.1. Влияние угла зрения объективов на изображение: а - нормального; б - широкоугольного; в - сверхширокоугольного
Ил. 3.1. Влияние угла зрения объективов на изображение: а - нормального; б - широкоугольного; в - сверхширокоугольного

Телеобъективы применяют, когда фотографу нужно остаться незамеченным, или когда невозможно подойти к объекту близко. Например, при съемке животных на воле, спортивных соревнований с трибуны стадиона и т. д.

Зеркально-линзовые телеобъективы имеют кольцевую форму входного зрачка и, линии, находящиеся не в фокусе, изображаются ими сдвоенными, а каждая яркая точка становится на снимке небольшим светлым колечком (ил. 3.4).

К специальным оптическим системам можно отнести объективы с переменным фокусным расстоянием, хотя чаще их рассматривают как удобную замену набора сменной оптики. Но если во время длительной выдержки изменять фокусное расстояние, изобразительный эффект будет зависеть от режима этого изменения.

Для такой съемки фотоаппарат должен быть надежно закреплен на штативе. Более удобен объектив, где фокусировка и изменение фокусного расстояния осуществляются разными органами управления, иначе есть опасность нарушить фокусировку во время экспонирования.

Светофильтры и другие оптические насадки. Светофильтр служит для того, чтобы поглощать часть лучей из падающего на фотослой светового потока и таким образом изменять тональность, характер фотографического рисунка.

Ил. 3.2. Пейзаж, снятый сверхширокоугольным объективом 'Зодиак-8В'
Ил. 3.2. Пейзаж, снятый сверхширокоугольным объективом 'Зодиак-8В'

Характеристики светофильтров даются в виде графиков, указывающих зависимость коэффициента пропускания от длины волны света. В фотографической практике ограничиваются указанием цвета и среднего значения кратности светофильтра (табл. 3.1).

Кратность указывает, во сколько раз нужно увеличить экспозицию при съемке со светофильтром по сравнению со съемкой без него. Кратность - величина непостоянная, она зависит не только от характеристик стекла, из которого светофильтр изготовлен, но и от спектральной чувствительности фотопленки, цвета объекта съемки и освещения.

Избирательное действие светофильтра определяется неодинаковой кратностью для лучей разного цвета.

В черно-белой фотографии светофильтры применяют для изменения тональных соотношений на снимке. Существует простое правило: каждый светофильтр увеличивает относительную яркость своего цвета (и близких к нему) и уменьшает яркость дополнительного цвета*. Таким образом, желтый светофильтр, задерживая синие лучи, уменьшает яркость голубого неба и увеличивает относительную яркость желтых и оранжевых тонов, а голубой, наоборот, может сделать небо совершенно белым, зато умеренно загорелое лицо будет выглядеть смуглым. Краткие советы по использованию светофильтров.

* (Дополнительным к данному цвету называется такой цвет светового потока, который в сумме с данным дает белый цвет.)

Ил. 3.3. Снято телеобъективом
Ил. 3.3. Снято телеобъективом

Таблица 3.1 Наименование и кратность светофильтров
Таблица 3.1 Наименование и кратность светофильтров

Краткие советы по использованию светофильтров.

Ультрафиолетовый бесцветный УФ-1х задерживает только ультрафиолетовое излучение, поэтому применяют его как защитное стекло на объективе, поскольку он мало влияет на цветопередачу в обычных условиях.

Ил. 3.4. Оптический рисунок, создаваемый зеркально-линзовым объективом
Ил. 3.4. Оптический рисунок, создаваемый зеркально-линзовым объективом

Желто-зеленые ЖЗ-1,4х, ЖЗ-2х и желтые Ж-1,4х, Ж-2х употребляют наиболее часто. Они уменьшают избыточную яркость синего или голубого неба (желто-зеленые светофильтры несколько повышают яркость зелени). Увеличивают контраст снимков, сделанных при ярком солнце и густо-синем небе (тени освещены рассеянным светом неба). По этой же причине способствуют более контрастному изображению облаков и теней на снегу.

Ил. 3.5. Действие светофильтров на передачу тонов. Многокрасочный объект (а) снят без светофильтра (б), с красным (в) и синим (г) светофильтрами
Ил. 3.5. Действие светофильтров на передачу тонов. Многокрасочный объект (а) снят без светофильтра (б), с красным (в) и синим (г) светофильтрами

Оранжевый О-2,8х и красный К-5,6х на натурных съемках нередко оказывают действие, аналогичное желтому, но в гораздо более сильной степени. Небо может получиться очень темным, почти черным, даль - проработанной до мельчайших подробностей, так что ощущение пространства исчезает. Желтые, оранжевые, красные объекты становятся относительно яркими: например, губы на портрете могут выглядеть почти белыми.

Ил. 3.6. Эффект мулътипризмы (а) и ее схема (б)
Ил. 3.6. Эффект мулътипризмы (а) и ее схема (б)

Голубой Г-1,4х способствует усилению дымки (но небо будет изображено более светлым, чем это кажется глазу) и снижает яркость желтых, оранжевых и красных объектов.

Наглядно действие светофильтров показано на ил. 3.5.

Кроме того, существует множество иных светофильтров: нейтрально-серые, уменьшающие световой поток, но при этом не влияющие на относительную яркость цветных объектов; оттененные - с плавным или резким переходом окрашенного (или серого) стекла в прозрачное; туманные, предназначенные для создания различных эффектов, и другие.

Краткие сведения о поляризационном светофильтре.

Что такое поляризованный свет? Согласно волновой теории, световая энергия распространяется в виде поперечных электромагнитных колебаний, примерно так, как расходятся круги на воде от брошенного камня: волны движутся горизонтально, в то время как частицы воды совершают вертикальные колебания. Большинство источников излучают свет, представляющий собой смесь колебаний в самых разных плоскостях. Поляризационный же светофильтр пропускает только те колебания, которые лежат в определенной плоскости, и частично или почти полностью гасит другие лучи. Если такой светофильтр установить на пути обычного света, он никакого специфического действия не окажет, произойдет только уменьшение светового потока, как было бы при обычном нейтрально-сером светофильтре. Но если объект излучает свет поляризованный, картина изменится: поворотом светофильтра (а его оправа специально приспособлена для этого) можно уменьшить яркость такого объекта.

Ил. 3.7. Мягкорисующие насадки
Ил. 3.7. Мягкорисующие насадки

В природе источниками частично поляризованного света являются густо-синее небо (наибольшая степень поляризации в поперечном по отношению к солнцу направлении), блики на водной поверхности; значительно поляризуются лучи при зеркальном отражении от стекла под определенными углами и т. д. Это позволяет, например, уменьшать яркость неба, не влияя на яркость других объектов. Поляризационный светофильтр, если он нейтрально-серый, не окрашивает проходящий через него свет, и его с успехом используют для цветных съемок. Незаменим он и в том случае, если нужно сфотографировать объект, закрытый стеклом: соответствующим поворотом светофильтра и выбором направления съемки часто удается погасить блики.

Читатель видел, наверное, снимки, на которых изображения одного и того же объекта ритмически повторяются. Этого эффекта можно достичь с помощью специальных насадок. Мультипризма - пластинка из оптического стекла, устанавливаемая перед объективом. На одной стороне она имеет скошенные грани, от числа которых зависит количество дополнительных изображений. Оценить эффект, производимый мультипризмой, можно только непосредственно в видоискателе зеркального фотоаппарата, так как изображение изменяется в зависимости от используемого объектива и даже от изменения диафрагмы. Схема одной из мультипризм и полученный с ее помощью снимок приведены на ил. 3.6.

Современные объективы дают отличное изображение, с хорошей резкостью по всему полю и проработкой деталей в ярких светах и глубоких тенях. Но встречаются случаи, когда возникает задача смягчить получаемую картину. Здесь могут помочь специальные мягкорисующие насадки. Узкая полоска тонкого плоскопараллельного стекла, помещенная перед объективом (ил. 3.7, а), дает заметный смягчающий эффект за счет частичного рассеяния и преломления света на ее гранях. Известное распространение получили насадки с протравленными кольцевыми канавками (ил. 3.7, б) и др.

Хотя мягкорисующий объектив дает кружок нерезкости увеличенного размера (в сравнении с обычным), мягкий рисунок и нерезкое изображение - вещи разные: мягкий рисунок как бы наложен на достаточно резкое (в плоскости фокусировки) изображение, а самые яркие детали окружены светлым ореолом, будто светятся. Самый простой способ получить смягченное изображение - смазать светофильтр тонким слоем вазелина или другого жира. Такой прием позволяет быстро и просто регулировать степень эффекта и изменять его по полю кадра, оставляя отдельные участки светофильтра чистыми. Убирать слой жира надо с помощью тампона, слегка смоченного бензином.

Для всех насадок обязательно использование бленды, иначе боковой свет может привести к значительному рассеянию; изображение станет вялым, вуалированным.

Светофильтры и другие насадки являются частью оптической системы фотоаппарата и требуют соответствующего об ращения. Их необходимо хранить в специальных футлярах, чтобы они не загрязнялись и не подвергались механическим повреждениям. Правила ухода и чистки те же, что и для линз объективов.

Ил. 3.8. Виды освещения: а - фронтальное; б - боковое; в - передне-боковое; г - задне-боковое
Ил. 3.8. Виды освещения: а - фронтальное; б - боковое; в - передне-боковое; г - задне-боковое

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ "Istoriya-Foto.ru: Фотоискусство"