XIV. Печать

Имеются следующие способы ведения позитивного процесса (рис. 319):

1. Фотографическая бумага. Светочувствительный слой фотографических бумаг во многом аналогичен светочувствительному слою фотопленок. Весьма существенным обстоятельством является то, что диапазон яркостей, получаемых на фотобумаге, намного меньше того, который может быть получен на негативе или диапозитиве. Это связано с тем обстоятельством, что фотоотпечатки рассматриваются в отраженном, а не проходящем свете. Шкала яркостей со стороны высоких яркостей ограничена яркостью самой поверхности фотобумаги в тех местах, где нет изображения.

Различают три типа бумаги (табл. 79).

Рис. 319. Позитивный процесс

Во времена крупноформатной фотографии при ошибке в экспозиции или проявлении искали выход в дополнительной обработке негатива с целью его улучшения. Особенно часто применяли ослабление, усиление или ретушь негатива. Ныне, в эпоху малоформатной фотографии, от этого метода полностью отказались. Промышленность выпускает многочисленные специальные сорта пленки, которые соответствуют требованиям различных областей фотографии. Благодаря применению мелкозернистого - выравнивающего проявления степень контрастности негатива понизилась. Это значительно уменьшило влияние ошибок экспозиции на качество негатива. Пленки проявляют не отдельными кадрами, как раньше, а целыми лентами. Сейчас все внимание уделяется не дополнительной обработке негативов для их исправления, а самому процессу съемки и последующему выравнивающему проявлению. Выдвинут лозунг: "Хороший негатив - вместо последующего улучшения негатива". Качественное различие отдельных негативов, которые проявлялись вместе со многими другими, выравнивается в позитивном процессе соответствующим подбором фотобумаги. Во время печати применяется не один, а несколько сортов фотобумаги. При правильном подборе бумаги с самых различных негативов получают примерно равноценные снимки, если качество негатива укладывается в границы "печатаемоети".

2. Градация фотобумаги. Из табл. 80 следует, что градация фотобумаги подбирается, так сказать, противоположно контрасту негатива. Только в случае нормального негатива степень контрастности обоих слоев совпадает.

Таблица 79. Типы фотобумаги

Таблица 80. Градация фотобумаги

Рис. 320. Кривая почернения среднего негатива и три кривые почернения позитива при печати с увеличивающейся экспозицией

Различная контрастность бумаги дает широкую возможность подбора фотобумаги в соответствии с характером негатива. Это соотношение можно представить при помощи кривой почернения. На рис. 320 слева представлена характеристическая кривая почернения "среднего" негатива. Она имеет пологий характер. Три характеристических кривых почернения позитива с правой стороны рисунка соответствуют возрастающим экспозициям во время печати позитива. Почернение позитива постепенно снижается от глубоких теней до бликов. Для средних тонов позитив имеет градацию, соответствующую росту светлоты объекта. И наоборот, света и тени объекта приходятся на плечо и изгиб характеристической кривой, где разность почернения позитива уже не соответствует изменению светлоты объекта. Характеристическая кривая подтверждает старую фотографическую истину, что гармоничные по тональности объекты лучше передаются на снимке, чем объекты с высоким контрастом яркостей.

Только правильный подбор фотобумаги различной контрастности ведет к улучшению качества снимка (рис. 321 - 326). Неверный выбор контрастности бумаги, наоборот, резко снижает качество фотографии. Если, например, отпечатать нормальный негатив на контрастной бумаге, то полутона изображения потеряются, а контраст снимка значительно возрастет. В определенных границах возможно применение мягкой бумаги для печати с нормального негатива, если он имеет достаточный контраст яркостей. В этом случае детали изображения проработаются лучше, а тоновая шкала снимка расширится.

Таблица 81. Изменение градации в позитивном процессе

Если сопоставить факторы контрастности в позитивном процессе, то получится следующая картина (табл. 81).

Фотобумаги мягкой градации, как правило, имеют более высокую светочувствительность, чем контрастные.

Рис. 321. 'Виттебром' - мягкая

Рис. 322. 'Виттебром' - специальная

Рис. 323. 'Виттебром' - нормальная

Рис. 324. 'Виттебром' контрастная

Рис. 325. 'Виттебром' - особо контрастная

Рис. 326. Фотометрические шкалы: а - 'Виттебром' - мягкая; б - 'Виттебром' - специальная; в - 'Виттебром' - нормальная; г - 'Виттебром' - контрастная; д - 'Виттебром' - особо контрастная

Рис. 321 - 326. Градация фотобумаги. Негатив нормальной градации увеличен на фотобумагу для увеличения "Виттебром" народного предприятия Турафот, Вернигероде. Фото Гурта Цербака. Серия снимков демонстрирует большую фотографическую широту бумаги "Виттебром", а также зависимость градации изображения от подбора контрастности фотобумаги. Наилучшей является нормальная градация (рис. 3, хорошая проработка светов и теней). Рис. 1 (мягкая) изображение кажется слишком вялым. Рис. 5 (особо контрастная) градация изображения слишком жесткая. На рис. 6 приведены соответствующие фотометрические шкалы, снятые при помощи Шейнер-сенситометра конструкции доктора Кисера. Каждая фотометрическая шкала состоит из серой шкалы, снятой без фильтра и с, соответственно, светлым красным, желтым, зеленым и синим фильтром. На светлый красный фильтр фотобумага не реагирует (лабораторное освещение) и ее можно обрабатывать при лабораторном фильтре 113 И. Предпочтительней градация фотобумаги "Виттебром" - мягкой (а) по сравнению с особо контрастной (д). Особо контрастная бумага передает незначительное количество полутонов, а темные тона - сливаются в сплошную черную поверхность.

3. Свойства фотобумаги. Фотографические бумаги выпускаются на картонной и бумажной подложке. Фотографии на картонной подложке имеют высокую стабильность и хранятся в альбомах вставленными в специальные вырезы. При наклейке фотоснимков в альбом или для непосредственного просмотра нужно отдавать предпочтение сортам с бумажной подложкой. Они меньше продавливают страницу альбома и не отклеиваются при перегибе.

Выпускаются фотобумаги белого тона, шамуа и слоновой кости (промежуточный тон).

Белая бумага передает детали наиболее ясно и полностью использует интервал яркостей негатива. Снимок, особенно при преобладании обширных белых зон, кажется иногда слишком холодным и жестким.

Шамуа скрадывает некоторые детали и снижает тональность снимка, потому что на позитиве отсутствуют яркие блики. Поэтому снимок выглядит менее контрастно, теплее и, так сказать, солнечнее. Светлые поверхности притушевываются, снимок воспринимается гармоничнее и ровнее.

Таблица 82. Поверхность фотобумаги

Тон снимка также зависит от проявителя и его состава. Например, при обработке легко вуалирующейся фотобумаги добавлением бромистого калия в проявитель или применением истощенного проявителя добиваются увеличения времени проявления без образования вуали. Благодаря проявлению "до конца" отпечаток получает насыщенные глубокие тона. Имеются также специальные фотобумаги, на которых, в зависимости от типа проявителя, выдержки и времени проявления, можно получить снимки различного цветового тона. Например, фотобумага "Карбон браун" народного предприятия в Дрездене (бывшая "Мимоза") дает в гидрохиноновом проявителе с содой, в зависимости от выдержки и времени проявления, черно-коричневый, красно-коричневый, красноватый или оранжевый тон снимка.

Фотобумага "Мимоза верда" окрашивается в зеленоватый тон, который применяется для печати пейзажных, морских и других подобных сюжетов.

Однако специальные фотобумаги подходят только для определенных сюжетных групп и не могут применяться универсально.

Цветовой тон отпечатка, выполненного на обычной фотобумаге, также можно изменить дополнительной обработкой в тонирующих растворах.

Фотобумаги выпускаются с глянцевой, полуматовой, матовой и особо матовой поверхностью (табл. 82). При этом различают гладкие, сатинированные, тисненые и растрированные бумаги.

Поверхность фотобумаги подбирается соответственно сюжету.

Если хотят иметь дело с возможно меньшим числом сортов, то используют следующие фотобумаги:

Глянцевым фотобумагам можно придать дополнительно зеркальный блеск. Глянцевание предусматривает тщательную обработку. Для этого хорошо промытые отпечатки равномерно, слегка надавливая, прикатывают эмульсионным слоем к тщательно протертому стеклу. Излишняя влага удаляется промокательной бумагой. Затем отпечатки оставляют сохнуть. При правильной обработке снимки сами отскакивают от стекла.

Применявшаяся ранее в качестве дубящего средства бычья желчь сейчас успешно заменяется "Агфафильпоном", о котором уже упоминалось выше; отпечатки на полчаса помещают в 3 - 5%-ный раствор фильпона при температуре около 22 - 24° С. Обработанные таким образом снимки кладут эмульсионной стороной на хромированный стальной лист сушильного пресса. С отпечатков вместе с водой необходимо удалить оставшиеся воздушные пузырьки. Для этого на снимки накладывают полотенце и прокатывают их мягким резиновым валиком.

Снимкам, выполненным на глянцевой бумаге, но не отглянцованным, можно также придать зеркальный блеск. Для этого отпечатки хорошо размачивают в воде, а затем накатывают по способу, описанному выше. Широкое распространение получил глянцевальный пресс с электрическим подогревом. Процесс глянцевания длится около 5 мин для бумаг на тонкой подложке и около 10 мин - на картонной. Матовые места на глянцевой поверхности указывают, что при накатке под ними оставались пузырьки воздуха.

Если отглянцованные отпечатки сильно свернулись, их после сушки раскладывают один возле другого. Впитав небольшое количество влаги воздуха, они постепенно расправятся сами по себе.

4. Контактная печать. Для контактной печати необходимы копировальная рамка, источник света, желтое или, еще лучше, желто-зеленое лабораторное освещение и три ванночки. Первая предназначается для проявителя, вторая - для стопванны (2%-ный раствор уксусной кислоты), третья - для фиксажа.

Рис. 327. Копировальная рамка. Справа - закрыта (подготовлена для печати). Рядом находится маскирующий шаблон; Слева - крышка открыта. Внутри - маскирующий шаблон для меньшего формата кадра

Открыв крышку копировальной рамки (рис. 327), негатив кладут обратной стороной на стекло, покрывают фотобумагой (эмульсия бумаги к эмульсии негатива), поверх накладывают крышку и рамку закрывают. Рамку устанавливают на определенном расстоянии от источника света, включают освещение и экспонируют фотобумагу. Затем ее проявляют при желтом лабораторном освещении, промывают, фиксируют я еще раз промывают.

Во избежание бесполезных затрат вначале экспонируют не целый лист фотобумаги, а узкую пробную полоску, которую отрезают от него. Пробную полоску накладывают так, чтобы ею захватывались теневые и светлые места негатива (небо). Экспонирование пробных полосок должно продолжаться до тех пор, пока не будет подобрана правильная* выдержка. Для экономии времени пробы можно не фиксировать, так как впоследствии их выбрасывают.

Рис. 328. Печатный* станок 13 x 18 см модели I с вмонтированной кнопкой экспозиционных часов. Фридрих Родиг, Дрезден

При правильно подобранной выдержке первые следы изображения появляются примерно через 20 - 30 сек и отпечаток полностью проявляется через 1 - 3 мин. Если изображение появляется слишком медленно, необходимо увеличить выдержку, а если слишком быстро - сократить. При повышенном содержании бромистого калия в растворе проявление протекает медленнее. Появляется возможность контролировать процесс. Можно задержать проявление темных мест отпечатка, подняв их из раствора, и ускорить проявление светлых мест, потерев их пальцем. В то же время бромистый калий препятствует образованию вуали. При одинаковом времени проявления в проявителе с малым содержанием бромистого калия отпечатки пожелтели бы. Желтизна снимка свидетельствует о недостаточной выдержке при печати: проявление отпечатков затягивается и они "замучиваются" в проявителе.

После промежуточной промывки, в которой благодаря подкислению воды дальнейшее проявление прерывается, отпечатки следует хорошо отфиксировать. Снимки не должны плотно лежать один на другом на дне фиксажной ванны, потому что в таком случае обрабатываются только верхние отпечатки. Их необходимо возможно чаще перекладывать. После фиксирования отпечатки промывают около ¹/₂ часа в проточной воде или около 1 часа в стоячей,, сменяемой 6 - 8 раз.

Копировальные рамки изготовляются для определенных форматов бумаги. Конечно, пользуясь рамкой большего формата, можно также получить меньшие отпечатки, но при этом на снимке не получится белый рант. Снимки с белым рантом изготовляют с помощью шаблона (рис. 327).

Универсальные рамки снабжены передвижными металлическими планками, изменяя расположение которых, меняют формат отпечатка (рис. 333). Это дает возможность устанавливать любой размер снимка и всегда печатать с белым рантом. Для роликовой и малоформатной пленки используются рамки, в которых пленка протягивается через специальные пазы.

Негативы меньшего формата кладут в большую рамку так, чтобы при накладывании крышки ее половина прижимала часть негатива и фотобумаги.

Тогда они при закрытии рамки не сдвинутся один по отношению к другому.

Рис. 329. Экспозиционные часы BUG народного предприятия 'Технише Веркштеттен' Дрезден. Обеспечивают включение световых импульсов длительностью от ¹/₁₀ сек до 1 сек

Кинопленочные негативы печатают не отдельными кадрами, а серией снимков. Для этого лист фотобумаги разрезают на ленту шириной 3 см. Например, один лист фотобумаги 18 x 24 см дает шесть таких лент. Этот метод значительно облегчает и ускоряет работу. Отобранные кадры печатают повторно каждый в отдельности. Поскольку отпечатки малого формата пригодны только для обзора всей съемки или могут пригодиться при классификации архива, требование к их качеству невелико и прием скоростной обработки полностью оправдан. В больших фотолабораториях этот процесс еще более упрощают, печатая кинопленку во всю длину на ленте фотобумаги соответствующего размера.

На больших фабриках фотопечати применяются копировальные станки (рис. 328). В корпусе станка имеется желтое лабораторное освещение, которое дает возможность правильно наложить фотобумагу, и лампа для экспонирования. Сначала на матовом стекле станка устанавливают передвижную металлическую маску для снимка требуемого размера. Затем на стекло обратной стороной кладут негатив и покрывают его фотобумагой эмульсией к эмульсии. После этого крышку закрывают и дают экспозицию. Выдержку дозируют с помощью экспозиционных часов (рис. 329). Время выдержки на этих часах устанавливают нажимом кнопки. Оно остается постоянным, пока кнопка утоплена. Только нажав вторую кнопку, можно изменить установку выдержки. Иногда экспозиционные часы оборудуются установочным диском экспозиций, напоминающим телефонный аппарат. Обычно они имеют наружный диск для короткой и внутренний - для длинной выдержки.