XV. Увеличение

1. Увеличитель. Контактная печать и увеличение имеют много общего. Оба процесса различаются только положением негатива по отношению к фотобумаге. При контактной печати фотобумага накладывается непосредственно на негатив, а при увеличении негатив и фотобумага разделены пространством, и между ними помещается объектив.

Увеличение и съемка - так сказать, противоположные друг другу процессы. При съемке размеры изображения чаще всего меньше размера предмета. При увеличении же размеры изображения превосходят величину предмета. Если хотят увеличивать посредством фотоаппарата, то нужно снять его заднюю крышку, поставить в кадровое окошко негатив и сзади просветить его. Тогда объектив фотоаппарта спроецирует на экран увеличенное изображение негатива. Такая система увеличения может применяться в простейших случаях. Для этого фотоаппарат соединяют с осветительной приставкой. Однако в большинстве случаев используют специальный увеличитель, чтобы уберечь дорогостоящий фотоаппарат от повреждений во время работы.

Простейший увеличитель представляет собой ящичный аппарат с вмонтированным внутри объективом. Открыв аппарат, вставляют пленку в направляющие пазы, следя за тем, чтобы негатив лег полностью в кадровое окошко. Затем ящик закрывают и при лабораторном освещении в его головную часть вкладывают фотобумагу эмульсией к эмульсии негатива. За негативом находится источник освещения, при включении которого фотобумага экспонируется. Работа с увеличительным ящиком полностью соответствует процессу контактной печати. Она не составляет никаких технических затруднений. Установка на резкость постоянна, поэтому при правильных выдержке и проявлении гарантированы хорошие увеличения без предварительной наводки на резкость. При наличии определенных преимуществ этот способ имеет и существенные недостатки, а именно:

постоянный формат увеличения;

постоянный масштаб увеличения, не допускающий частичного увеличения негатива;

невозможность оттенения, т. е. во время экспонирования нельзя на некоторое время прикрыть светлые места изображения.

Устройство обычных увеличительных аппаратов (рис. 330, 331 и 332) более сложно. Они состоят из доски основания с несущей штангой, колпака с источником света и центрирующим устройством, конденсора для равномерного освещения негатива, негативной рамки с пленкодержателем, объектива, устройства для наводки на резкость и кадровальной рамки.

Рис. 330. Мануфок П. Конструкция прибора дает возможность быстро изменять масштаб увеличения. С помощью дополнительной приставки для цветных фильтров может быть использован для цветной печати. Объектив 'Майер-Гелиоплан' 4,5/75. Производство 'Камера унд Киноверке', Дрезден

Обычно штанга накрепко привинчена к доске основания, так как она поддерживает осветительную часть корпуса увеличителя. Стабильность конструкции должна гарантировать взаимно параллельное расположение доски основания и осветителя, а также жесткость их крепления. Высота штанги ограничивает максимальный размер увеличения. В этом случае действует следующее соотношение:

Если, например, максимальное расстояние между негативом и фотобумагой, лежащей на доске основания, составляет 60 см, а фокусное расстояние объектива - 50 мм, максимальный масштаб увеличения равен (60 : 5) - 2 = 10. Значит, этот увеличитель дает максимальную возможность 10-кратного линейного увеличения. Если осветительная головка увеличителя может быть повернута на 180°, то аппарат сдвигают на край стола и фотобумагу прикалывают к полу. Это соответствует удлинению штанги на высоту стола, т. е. примерно на 80 см. Тогда максимальное отдаление негатива от фотобумаги равно

60 + 80 = 140 см.

и максимальная возможность увеличения составляет

(140 : 5) - 2 = 26 раз.

Однако в практике такое большое увеличение едва ли когда-либо используется.

Рис. 331. Увеличитель для малоформатных негативов 'Аутофок' с автоматической наводкой на резкость до размера увеличиваемого кадра 4 x 4 см. Народное предприятие Аспекта, Дрезден

Малоформатный негатив 24 х 36 мм увеличивают до размера 13 x 18, 18 x 24 и 30 Х 40 см. Тогда линейное увеличение соответственно будет в 5, 7 и 11 раз.

Рис. 332. Мультифок М. Увеличитель для формата от кинопленочных негативов до 6 x 9 см с автоматической наводкой на резкость. Передвижение осветительной головки увеличителя производится с помощью электромотора нажатием кнопки. Два сменных объектива: 'Примотар' 3,5/60 и 'Гелиоплан' 4,5/105 смонтированы на револьверном диске. Максимальное увеличение 26-кратное. Вмонтировано устройство для цветных фильтров. Проекционная лампа - 220 вт. Негативная рамка с передвижными маскирующими линейками. Народное предприятие 'Камера унд Киноверке', Дрезден

Осветительная головка плотно закрывает источник света, которым служит лампа 75 - 200 вт. На колбе лампы не должно быть фирменной печати, потому что она при увеличении может также спроецироватъся.

Различают три типа освещения:

а) ненаправленное, мягкое освещение опаловой лампой с применением рассеивающей прокладки (матовое стекло). Свет рассеивается и является в значительной степени диффузионным;

б) направленное, жесткое освещение проекционной лампой с применением конденсора. Сильный свет направляется через конденсор и жестко освещает негатив;

в) широко используется промежуточное, смешанное освещение:

опаловая лампа в сочетании с одной или двумя положительными линзами, собирающими рассеянный свет;

опаловая лампа в сочетании с двойным конденсором;

проекционная лампа в сочетании с двойным конденсором и рассеивающим матовым стеклом.

Влияние этих различных форм освещения негатива на рабочий процесс показано в табл. 83.

Таблица 83. Тип освещения в увеличителе

Необходимо равномерно освещать всю площадь негатива. Лампа должна быть точно отцентрирована. Поэтому все типы увеличительных аппаратов оборудованы центрирующим устройством для установки лампы на место наивыгоднейшего освещения.

В современных увеличителях применяются опаловые лампы мощностью до 250 вт. Высокая освещенность негатива создает условия для использования эффекта Шварцшильда. Это явление состоит в том, что почернение, получающееся под действием некоторой экспозиции, зависит не только от величины этой экспозиции, т. е. произведения освещенности на время освещения, но и отдельно от величины освещенности и от времени освещения. При длительной выдержке и слабой интенсивности света почернение позитива будет более слабое, чем при более кратком, но зато более интенсивном освещении. В связи с этим при одинаковой экспозиции лучше применять короткую выдержку и интенсивный источник света, чем более слабый источник света и соответственно удлиненную выдержку. "Бриллиантность" изображения в этом случае также повышается.

Пленка должна лежать в негативной рамке совершенно плоско и параллельно доске основания. Ее закрепляют в пленкодержателе, который обычно состоит из двух подвижных плоско-параллельных стеклянных пластинок. Их необходимо протирать тряпочкой. Обратную сторону пленки также протирают от пятен. Стеклянные пластинки пленкодержателя нужно оберегать от загрязнения. Во время работы их протирать нельзя, так как пластинки пленкодержателя и эмульсия негатива при трении электризуются и притягивают к себе имеющиеся в воздухе пылинки. Осевшую пыль удаляют волосяной кисточкой. Чтобы пленка не царапалась, стеклянные пластинки пленкодержателя должны иметь отшлифованные края. При перемещении ленты, чтобы не повредить негативы, необходимо открывать пленкодержатель.

Если пленка была туго свернута, то между зажатыми стеклами пленкодержателя и пленкой иногда возникают так называемые кольца Ньютона - образования круглой или эллипсообразной формы в цветах радуги, которые могут вызвать своеобразные пятна на отпечатке. Кольца возникают вследствие интерференции света в тонких, неравномерных по толщине воздушных слоях, когда пленка недостаточно плоско и равномерно зажата в пленкодержателе. Нужно попытаться так изменить положение негатива в пленкодержателе и степень его прижима, чтобы избавиться от неравномерности толщины воздушных прослоек.

Кроме описанных, выпускаются также пленкодержатели из хромированного металла с выштампованным кадровым окошком без стекол. Этот вид пленкодержателя исключает образование колец Ньютона. Однако его недостаток в том, что от нагрева источником света пленка может прогнуться и изменить свое положение. Для того чтобы устранить фокусную разность, придется сильнее диафрагмировать, а значит, и увеличивать выдержку.

Пленкодержатель должен так ограничивать поле изображения, чтобы через перфорацию не проник побочный свет. При частичном увеличении негатива, а также увеличении негативов меньшего формата следует пользоваться перекрывающей маской. Она задерживает побочный свет и предотвращает вуалирование фотобумаги и снижение контраста снимка.

Конструкция некоторых увеличителей дает возможность косо устанавливать пленкодержатель. Это позволяет исправлять ошибки при архитектурной съемке (восстанавливать путем фототрансформирования параллельность вертикальных линий).

Увеличитель имеет либо специальный постоянный объектив, либо в работе применяют объектив съемочной камеры. Съемочные объективы обычно корригируют на бесконечность, а объективы увеличительных аппаратов, наоборот,- на близкие расстояния. В увеличителях применяются объективы с фокусным расстоянием 50 - 58 мм, желательно светосильные. Высокая светосила создает достаточную освещенность изображения, дает возможность точно наводить на резкость, если даже негатив имеет чрезмерную плотность. После наводки на резкость объектив обязательно диафрагмируют. Наивыгоднейшей диафрагмой является 5,6 - 8. Диафрагмированием достигают повышения глубины резкости, что необходимо для гарантирования резкости по полю изображения. При увеличении слабых негативов объектив также диафрагмируют. Это дает возможность точнее определить выдержку. Очень сильно необходимо диафрагмировать при фототрансформировании. Для того чтобы использовать большие отверстия диафрагмы, рационально применение широкоугольного объектива с фокусным расстоянием 35 мм. Если в увеличителе применяют лампу мощностью 75 или 100 вт, то можно не опасаться перегрева съемочного объектива тепловыми лучами.

Наводка на резкость у большинства увеличителей производится ручной установкой червячного хода объектива (рис. 330). Вначале передвигают вертикально по штанге корпус увеличителя до тех пор, пока не достигнут необходимой величины формата изображения. Затем следует наводка на резкость. Конструкция современных дорогостоящих увеличителей предусматривает возможность автоматической наводки на резкость одновременно с выбором формата кадра (рис. 331 и 332). С изменением формата изображения посредством специального устройства одновременно устанавливается наивысшая резкость изображения. Время от времени точность автоматической наводки на резкость проверяют и при отклонении резкости систему сопряжения юстируют. Механизм сопряжения довольно чувствителен к внешним влияниям и требует бережного обращения.

Для облегчения наводки на резкость сконструирован специальный прибор. Он значительно упрощает работу при увеличении плотных негативов и больших масштабов увеличения. Во время работы этот прибор ставят на экран увеличителя на место наиболее яркой части изображения. Изображение отражается зеркалом на матовое стекло и рассматривается через лупу.

Рис. 333. Кадровальная рамка с передвижными стальными линейками для установки нужного формата увеличения

Фотобумагу обычно закладывают в кадровальную рамку, и только бумагу очень больших форматов прикалывают по краям к доске основания. Рамка плотно прижимает бумагу и прикрывает края так, что на готовом снимке получаются белые поля. Различают следующие виды рамок:

а) кадровальные рамки для определенных форматов; они состоят из доски основания и откидывающегося кантового шаблона;

б) кадровальные рамки для всех форматов, состоящие из доски основания, экрана с ограничителями формата и откидывающейся стеклянной пластины (увеличение без белых полей);

в) кадровальные рамки для всех форматов с передвигающимися металлическими линейками (увеличение с белыми полями; рис. 333); в правильное

г) автоматическое печатное устройство с переставляющимися масками и приставкой для серийной печати, применяющееся в больших фотолабораториях. При нажатии ножного контактора рамка открывается и экспонированная фотобумага "выбрасывается". Вновь накладываемая фотобумага автоматически устанавливается положение, и рамка закрывается.

Полная автоматизация рабочего процесса при увеличении максимально предусмотрена в увеличителе "Фокоматор" (рис. 334). Здесь фотобумага хранится в ящике со светонепроницаемым роликовым запором. Увеличительный аппарат имеет автоматическую наводку на резкость. Выдержку устанавливают на экспозиционных часах. Указатель показывает масштаб увеличения. Ножным рычагом 1 (слева) приводится в действие электрическая схема, которая служит для установки размера изображения. Рычаг 2 (средний) освобождает фиксацию кадровальной рамки, чтобы ее можно было передвинуть на желаемый участок изображения. При освобождении рычага она снова фиксируется. Нажатием клавиша маскирующая рамка кадровальной доски отбрасывается кверху, экспонированная фотобумага выбрасывается и падает через шахту в приемный ящик. Фотобумага укладывается и закрепляется в правильном положении механическим захватом. Ручная укладка отсутствует. Нажатием рамки штем-пелирующее устройство наносит на обратной стороне фотобумаги порядковый номер, который также проставляется на клейкой бумаге для конвертов с заказами. При нажатии ногой третьей клавиши (справа) включаются экспозиционные часы, гарантирующие стабильную выдержку. Современные модели таких увеличителей оборудованы электронным управлением, которое при достижении оптимальной экспозиции автоматически выключает освещение. Негатив проецируют на белый картон, который перед экспонированием заменяют фотобумагой. Это дает возможность точной наводки на резкость.

Рис. 334. Фокоматор. Увеличитель для цветной и черно-белой печати малоформатных негативов с автоматической наводкой на резкость до 8,5-кратного увеличения. Слева - отдел для принадлежностей и ящик для фотобумаги со светонепроницаемым роликовым запором. Справа - копировальная рамка с улавливающей шахтой для экспонированной фотобумаги, экспозиционные часы, указатель масштаба увеличения. Внизу - ножные педали: включения источника света при выборе границ кадра, освобождения копировальной рамки и включения экспозиционных часов. В новейшей модели - электронное управление экспонированием. При этом источник света по достижении оптимальной экспозиции автоматически выключается. Практически исключаются ошибки при экспонировании. Эрнст Лейтц, Ветцлар

Выдержку определяют оценкой яркости изображения на белом картоне (экране). Для облегчения работы негативы сортируют по плотностям и градации так, чтобы при серийной печати не иметь значительного отклонения экспозиции. При этом создается возможность работать длительное время на фотобумаге одной контрастности. Выдержку подбирают экспонированием пробных полосок фотобумаги или одну пробную полоску фотобумаги экспонируют ступенчато: вначале экспонируют первую ступеньку полоски, затем, передвигая картонку, экспонируют вторую и т. д. Последняя ступенька экспонируется только единицу времени, предпоследняя по совокупности экспозиции - 2 единицы, следующая - 3 и т. д. После проявления легко определяется точная выдержка.

Для определения выдержки служат также фотоэлектрические экспонометры, которые учитывают среднюю плотность негатива замером освещенности экрана. Для отсчета постоянной выдержки очень удобны экспозиционные часы. Они включаются в электрическую сеть и гарантируют соблюдение установленного времени.

При увеличении очень плотных негативов или при сильном диафрагмировании выдержка значительно удлиняется. В этом случае для освещения применяют фотолампу мощностью в 250 вт. При коротком интенсивном освещении позитив будет контрастнее, чем при более длительном, но слабом.

На побережье. Фото Гельмута Штапфа. 'Экзакта Варекс', 'Тессар' 2,8/50, диафрагма 8, ¹/₁₀₀ сек, светлый желтый фильтр. Темная сеть на переднем плане придает изображению глубину, а мол подчеркивает диагональное построение кадра

2. Фотобумага для увеличений. О фотобумагах для увеличений уже говорилось. Чаще всего работают на светочувствительной бромосеребряной бумаге. Только для очень вялых негативов выбирают более контрастные и менее чувствительные "газосветные" фотобумаги, которые дают контрастное, "бриллиантное" изображение. Особое значение приобрели хлоробромосеребряные бумаги, например "Бромеско" народного фотохимического предприятия в Берлине. Правда, они требуют несколько большей экспозиции, чем бромосеребряные бумаги, но зато дают увеличение особой силы и теплых тонов. Превосходные качества хлоробромосеребряных бумаг нередко недооцениваются фотолюбителями.

Большие увеличения на белой фотобумаге с глянцевой или полуматовой поверхностью зачастую выглядят не очень красиво. Применив фотобумаги с подходящей для данной цели поверхностью, можно достичь художественного эффекта. Хорошо зарекомендовали себя бархатистоглянцевые бумаги "Агфа-Велюто", глянцевые, шероховатые "Кодак-Роял" и бархатистые "Фохтлендер" - "Гевалюск", у которых шершавый слой и отдельные ворсинки подложки окружены эмульсией. Благодаря этому снимки приобретают глубину и пластичность.

3. Лабораторное освещение. Оранжевое или желто-зеленое освещение не безопасно для бромосеребряных фотобумаг. Выставлять сухую бумагу на прямой свет фонаря не рекомендуется. Обычно работают в полутени укрепленного картона или доски. Только к концу процесса наблюдение ведут при освещении прямым светом лабораторного фонаря.

Рис. 335. Пример выбора наивыгоднейших границ кадра

Обычно при обработке фотобумаг для увеличений пользуются желто-зеленым лабораторным освещением (фильтр "Агфа 113Д"). При оранжевом свете снимок кажется более темным и контрастным, чем при дневном, что вначале может легко привести к ошибке. Зеленое освещение предпочтительнее, так как контраст и плотность отпечатка выглядят примерно так же, как и при дневном освещении.

Рис. 336. Плескающиеся дети. Вариант 1: с печатью без кадрировки

Рис. 337. Плескающиеся дети (вариант 2)

Рис. 336 - 339. Кто выберет правильную кадрировку? Предлагается на выбор четы- ре варианта. Который лучше? При оценке снимка 336 следует перекрыть "неработающие" участки изображения листом белой бумаги. При этом легко убедиться, что в снимке заложены неиспользованные возможности.

4. Выбор границ кадра. Особое значение имеет кадрирование отпечатка, ибо во время съемки не всегда есть возможность установить наивыгоднейшие границы кадра. Это особенно относится к моментальной фотографии и сюжетам, при съемке которых нельзя подойти на требуемое расстояние (рис. 335).

При увеличении вначале устанавливают заданный размер снимка передвижными линейками кадровальной доски. С перемещением корпуса увеличителя вверх масштаб изображения возрастает. Изменяя степень увеличения и варьируя "обрез" изображения на выбранном формате бумаги, добиваются того, что все отвлекающие и малозначительные детали окажутся за кадром и главный сюжет хорошо выделяется. Этот процесс хотя и требует затраты времени, но является необходимым для улучшения композиции снимка (рис. 336 - 339). От правильного выбора границ кадра зависит "доходчивость" готовой фотографии. Кадрирование производят при открытом защитном фильтре увеличителя на установочный картон (экран), но не на фотобумагу. Во-первых, оранжевый фильтр поглощает много света и затрудняет работу, во-вторых, при таком методе можно не опасаться, что фотобумага под действием защитного освещения завуалируется. Негатив должен хорошо проецироваться. Вялые, малоконтрастные негативы не пригодны для больших увеличений.

5. Наводка на резкость. После выбора формата и масштаба увеличения при полном отверстии диафрагмы объектива производится наводка на резкость. При увеличении очень плотных негативов наводка на резкость затрудняется. Тогда рабочий негатив заменяют тест-негативом, который представляет собой стеклянную пластинку или пленку с нанесенным на нее геометрическим рисунком из тонких линий; по этому тест-негативу и производят фокусировку, затем снова вставляют рабочий негатив. Этот же метод рекомедуется при увеличении негативов, снятых мягкорисующей оптикой.

Рис. 338. Плескающиеся дети (вариант 3)

Рис. 339. Плескающиеся дети (вариант 4)

6. Рассеянный свет. Если увеличивают только какую-нибудь часть негатива, то через неиспользуемые его части также проникает свет. Этот рассеянный свет действует на фотобумагу и при большой экспозиции вуалирует изображение. При более короткой выдержке рассеянный свет понижает контраст изображения. Посторонние лучи должны перекрываться подогнанной к негативу маской.

Особенно вреден рассеянный свет при больших увеличениях. Его лучи могут упасть на нижнюю часть несущей штанги увеличителя и отразиться на фотобумаге. Снимок частично засветится.

7. Экспонирование. Для пробного экспонирования накладывают полоску фотобумаги и экспонируют ее ступенчато, следя за тем, чтобы полоска попадала на главную часть негатива и между ступеньками сохранялось некоторое расстояние. После экспонирования фотобумагу проявляют 2 мин и фиксируют. Теперь можно определить правильную выдержку непосредственно из пробы. Если ступенька моментально чернеет, то дана чересчур большая выдержка, если почернение появляется медленно - выдержка слишком мала (табл. 84).

Таблица 84. Выдержка при увеличении

8. Оттенение. При съемке пейзажа часто небо получается на негативе слишком плотным, тогда как наземная часть прорабатывается нормально. После увеличения при нормальной передаче неба наземная часть выходит темной либо, наоборот, при правильном воспроизведении наземной части небо получается мертвенно-белым, без признаков облаков. Для выравнивания плотностей в позитивном изображении вначале дают общую экспозицию по менее плотной части негатива, а затем экспонируют плотную часть, двигая под объективом в ходе лучей кусок картона таким образом, чтобы нижняя часть изображения была затемнена и только поверхность неба оставалась открытой для световых лучей. Маскирующую картонку постоянно передвигают, следя за тем, чтобы на изображении не образовались ее четкие контуры. Если же, например, часть дерева проецируется на небо, то маскирующую картонку держат соответствующим образом или предварительно вырезают в ней подходящий контур.

Рис. 340. Адъютар. Увеличитель для малоформатной пленки, укладывающийся в специальный чемодан. Доска основания одновременно является днищем чемодана. Объектив 'Мейер-Гелиоплан' 4,5/55 или ROW 'Ортан' 4,5/55 с диафрагмой

Рис. 341. Мультифок С. Современный увеличитель для малоформатной пленки с автоматической наводкой на резкость и магнитно закрепляющейся кадровальной рамкой. Объектив 'Мейер-Гелиоплан' 4,5/55 или ROW 'Ортан' 4,5/55

Если нужно пропечатать небольшую, слишком плотную деталь нормального негатива, то после общей экспозиции на пути световых лучей ставят кусок черной бумаги со звездообразным отверстием. Ее держат на такой высоте, чтобы дальнейшую экспозицию получало только необходимое место. Во время экспонирования перекрывающую бумагу нужно двигать.

Рис. 342.

Рис. 343

Небольшие участки изображения малой плотности при увеличении прикрываются. Для этого в ход световых лучей вводится укрепленный на проволоке маленький кусочек картона звездообразной формы, который двигают над соответствующим местом изображения.

При оттенении граница между перекрытой и свободной частями изображения проявляется тем резче, чем ближе перекрывающая картонка находится к фотобумаге. Наоборот, разграничение будет тем менее резким и, следовательно, менее заметным, чем ближе картонку приблизить к объективу.

9. Исправление перспективных искажений. Чем больше оптическая ось аппарата при съемке отклонится от горизонтального положения, тем сильнее вертикальные линии на негативе будут сходиться. Изображение можно исправить при увеличении. Для этого кадровальную рамку устанавливают под увеличителем наклонно так, чтобы вертикальные линии объекта легли параллельно. Затем проводят фокусировку на середину изображения и добиваются резкости всего изображения сильным диафрагмированием объектива.

Рис. 344.

Рис. 345

Значительно удобнее исправлять искажения, используя увеличитель, у которого пленкодержатель поворотный и может быть установлен под углом (рис. 340 - 341). Направление наклона пленкодержателя должно быть противоположным направлению наклона кадровальной доски. Выравнивание резкости происходит по такому же принципу, что и при взаимно противоположном наклоне матового стекла и передней объективной доски фотоаппарата во время съемки (рис. 230). Экспозиция при этом сократится, так как отпадет необходимость в сильном диафрагмировании.

10. Зернистость и увеличение. При сильном увеличении на ровных серых поверхностях снимка проявляется зернистость изображения (рис. 342 - 345). Зернистость можно понизить:

а) применив бумагу с матовой зернистой или тисненой поверхностью;

б) насадкой на объектив увеличителя слабого мягкорисующего диска.

При этом зернистая структура изображения становится малозаметной;

в) применением фотобумаги нормальной или мягкой градации.

Контрастно работающие бумаги сильнее передают зернистость изображения;

г) работой с полной диафрагмой увеличителя и рассеянным освещением (без конденсора); резкость слегка понижается.