предыдущая главасодержаниеследующая глава

Понятие о композиции

Выбирая в процессе фотографирования точку и момент съемки, план, ракурс, освещение, фотограф тем самым строит изображение в рамке кадра. Построение кадра подразумевает согласованное соединение сюжетно важных элементов объекта с второстепенными, вспомогательными.

Поэтому можно сказать, что композицией называется объединение отдельных элементов изображения в единое художественное целое, выразительно раскрывающее идею произведения.

Единство элементов изображения может проявляться по-разному: согласованностью основных линий, образуемых контурами предметов, или согласованностью цветовых тонов и эффектов освещения.

Композиция требует не только выбора места и точки съемки, но и организации самого объекта фотографирования. В зависимости от объекта композиционно важными оказываются в одних случаях очертания предметов, образующие линейный строй снимка, в других - цветовые сочетания, в третьих - эффекты освещения.

Поэтому, анализируя композицию, прежде всего судят о том, как автору удалось выразить идею снимка, а затем рассматривают его конструкцию и структуру. Причем, анализируя световое построение изображения, говорят о его "предметности", имея в виду четкость выявления светом формы, фактуры и окраски деталей объекта съемки.

Построение снимка подразумевает выбор изобразительных средств. В одних снимках требуется четче выявить глубину пространства, в других, напротив, подчеркнуть плоскостность изображения, цветовые сочетания.

Анализируя цветовое построение снимков, одни из них характеризуют как многоцветные, другие - как монохромные, в которых только отдельные детали выделяются большей яркостью и насыщенностью.

Цветовое видение. Для того чтобы выбрать точку съемки, крупность плана, ракурс, надо прежде всего найти интересный объект. Для этого необходимо обладать цветовым видением, т. е. способностью одновременно видеть обусловленные освещением цвета предметов и локальные цвета, определяемые их окраской, и цветовые контрасты.

Чтобы научиться видеть цветовые сочетания, необходимо постоянно сравнивать цвет одних предметов с цветом других и представлять себе влияние цветности освещения на цветотеневые контрасты. В целом же художественное видение изображаемого объекта - это способность выделять общее и частное, главное и второстепенное в объекте съемки.

Рассматривание объекта в целом позволяет фиксировать главные светотеневые и цветовые контрасты, характерные для освещения данного места съемки. Известный художник Б. В. Иогансон, например, отмечал, что все входящее в картину надо видеть вместе, и тогда то, что не точно взято, будет фальшивить, как неверная нота в оркестре.

Задачи композиции. В современном понимании композиция требует от фотографа как конкретности и достоверности изображения, так и мастерства обобщения.

Основные задачи композиции следующие:

выразительно изображать характерные черты объекта путем создания акцентов, цветовых и световых контрастов;

достоверно отражать конкретное событие или сюжет путем выявления линейной или воздушной перспективы, объемной формы и фактуры поверхности предметов, а также цветности освещения;

заинтересовать зрителя, привлечь его внимание изобразительными приемами, мастерством их исполнения.

Для решения этих задач в цветной фотографии применяют определенные технические средства. Например, чтобы подчеркнуть перспективные соотношения, фотограф пользуется широкоугольными объективами. Применением оттеняющих светофильтров ему удается менять тональность изображения и его колорит. Его индивидуальность и мастерство проявляются в том, насколько удается выявить цветовые и световые контрасты, создать требуемые акценты, достичь желаемого колорита изображения.

Целостность изображения. Есть незыблемое правило композиции: ни одна часть снимка не должна выпадать; все изображаемое в рамках кадра должно рассматриваться взаимосвязанно.

Ограничение изображаемого пространства рамками кадра - один из важных приемов, в котором проявляются мастерство фотографа, его композиционное чутье.

Ил. 7. Наводка объектива на резкость позволяет усиливать или ослаблять контрастность и резкость различных участков кадра (фото Г. Дмитриева)
Ил. 7. Наводка объектива на резкость позволяет усиливать или ослаблять контрастность и резкость различных участков кадра (фото Г. Дмитриева)

Целостность изображения предусматривает не только единство частей кадра и взаимосвязь предметов, но и устранение лишних подробностей, которые нежелательны, так как отвлекают внимание от существенно важных элементов изображения.

Фотографический объектив в равной мере одинаково резко или нерезко передает детали объекта, расположенные в той или иной плоскости изображаемого пространства. Фотограф может усиливать или ослаблять контрастность и резкость различных участков кадра (ил. 7) и наводкой объектива на резкость может выделять сюжетно важные детали. Увеличением относительного отверстия объектива можно менее резко изобразить детали, лежащие ближе или дальше от основных сюжетно важных элементов. Таким образом, удается избавиться от излишней детализации изображения.

В процессе выбора места и времени съемки, расположения фотоаппарата всегда нужно ориентироваться на отбор главного, характерного для изображаемого объекта. Изучение художественных снимков, выявление в них сюжетно важных и второстепенных элементов, связующих линий и тонов развивает композиционное мышление. Анализируя композицию фотоснимка, обращают внимание также на конструкцию и структуру изображения.

Ил. 8. Различная крупность плана меняет цветовую композицию
Ил. 8. Различная крупность плана меняет цветовую композицию

Рассматривая конструкцию композиции снимка, пользуются такими характеристиками, как крупность плана, формат кадра, рисунок изображения, уравновешенные и неуравновешенные изображения, симметричность и асимметричность, ракурс, динамичность и статичность. Все эти характеристики касаются размещения элементов изображения на плоскости в рамках кадра с использованием тех или иных объективов, выбранной точки и направления съемки.

Крупность плана (масштаб изображения). Для получения крупномасштабных предметов на первом плане применяют короткофокусные объективы и снимают, приближаясь к объекту. Съемка длиннофокусными объективами дает возможность находиться на большом расстоянии от объекта.

Такая замена объективов позволяет при съемке на цветную пленку изменять соотношения цветов за счет более или менее крупного изображения предметов на втором плане (ил. 8, а, б, в).

Формат кадра. Вписать фотографируемый объект в заданный формат-одна из главных задач композиции. Для достижения максимальной выразительности и целостности фотоснимка формат должен быть определенным для каждого объекта.

Если формат кадра квадратный, то и композиция выбирается такой, чтобы полнее заполнить весь этот кадр - При съемке фотоаппаратом с прямоугольным кадром поступают таким же образом, с тем лишь отличием, что в этом случае заранее выбирают горизонтальное или вертикальное расположение фотографируемого объекта в рамке кадра.

В процессе печатания производят окончательное кадрирование. Для этого используют пробные отпечатки, так как при съемке бывает трудно представить, как воспроизведутся все цвета объекта. Только сделав пробные отпечатку удается добиться оптимальной цветовой композиции снимка, цветового единства его частей.

При съемке на обращаемую пленку приходится руководствоваться стандартным форматом кадра используемого фотоаппарата.

Рисунок изображения. При выборе композиции кадра прежде всего прослеживается рисунок будущего изображения, т. е. направление ведущих, сюжетно важных линий. Известно, что, рассматривая изображение, мы последовательно перемещаем взгляд от одного элемента к другому по контурам предметов и по их теням. Наиболее заметные линии образуют в нашем сознании рисунок изображения.

В пейзажных снимках ведущими линиями, образующими рисунок изображения, являются берега рек, обочины дорог, изгороди, стволы деревьев. Такие снимки характеризуют как графичные. Например, пейзаж, снятый при контровом свете заходящего солнца, как правило, получается графичным (ил. 9).

Ил. 9. Пейзаж, снятый при контровом свете заходящего солнца, получается графичным
Ил. 9. Пейзаж, снятый при контровом свете заходящего солнца, получается графичным

В некоторых снимках рисунок создается ритмами, цветовыми повторами, гармоничными цветовыми сочетаниями. В этих случаях говорят о живописности изображения.

Уравновешенные и неуравновешенные изображения.

Равновесие изображения определяется соотношением площадей цветовых и тональных масс, расположенных в правой и левой частях кадра по горизонтали или по вертикали.

Цветовую массу какого-либо участка определяют его площадью и насыщенностью. Чем выше насыщенность и больше площадь такого участка, тем больше его цветовая масса.

Тональная масса характеризуется светлотой. Чем темнее участок кадра и чем больше его площадь, тем больше его тональная масса.

Композиция считается уравновешенной, если цветовые и тональные массы правой части кадра сопоставимы с цветовыми и тональными массами левой части. Причем эти участки должны быть одинаковыми по насыщенности и площади или большие по площади участки должны быть уравновешены двумя или тремя участками меньшей площади в другой половине кадра.

На ил. 10 показаны примеры цветового равновесия: а-два круга одинакового размера и цвета уравновешены с таким же кругом, расположенным ближе к краю кадра; б - большой круг уравновешен малым кругом (такого же цвета), расположенным на большом расстоянии; в-два разноцветных круга уравновешены благодаря тому, что голубой, как менее массивный по цвету, находится ближе к краю кадра.

Уравновешенную композицию могут составить три предмета или три цветных участка, если наиболее удаленный от центра предмет или участок оказывается наименьшим по размеру или наиболее насыщенным по цвету, чем два других предмета или участка, расположенных по другую сторону кадра ближе к центру.

Иногда два или три наиболее заметных предмета или цветных участка расположены в кадре примерно на одной прямой. Причем предмет наибольшего размера находится настолько ближе к среднему участку, насколько предмет, расположенный по другую сторону, заметнее по насыщенности или больше по размеру. Иначе говоря, положение среднего участка в кадре должно соответствовать расположению центра тяжести на прямой: на одном, более длинном ее конце находится меньшая цветовая масса, а на другом - коротком - большая масса.

Ил. 10. Цветовое равновесие
Ил. 10. Цветовое равновесие

Понятие о равновесии композиции многозначно, и проявляется оно также в том, что большие по площади участки, однородные по цвету или тону, уравновешиваются меньшими по размеру, но более детализованными частями.

Следует отметить, что предметы, расположенные в правой части кадра, воспринимаются более тяжелыми, чем в левой части. То же самое относится и к цветовым тонам. Например, красный цвет кажется тяжелее голубого. Это, по-видимому, обусловлено тем, что голубой цвет ассоциируется с воздушной средой.

На ил. 11 приведен пример уравновешенной цветовой композиции. Значительная полоса земли и леса уравновешена большой площадью небосвода. Причем это равновесие достигается благодаря тому, что верхняя часть небосвода имеет интенсивный сине-голубой цвет.

Симметричная и асимметричная композиция. Размещение сюжетно важных элементов, образующих композицию, оценивается их положением по отношению к центральной линии, разделяющей кадр на правую и левую части.

Ил. 11. Уравновешенная цветовая композиции (фото И. Гневышева)
Ил. 11. Уравновешенная цветовая композиции (фото И. Гневышева)

Если сюжетный центр находится в центре кадра, а его правая часть зеркально отображает левую, композиция называется центральной или симметричной. Если сюжетный центр ближе к одному из краев кадра, а его правая часть существенно отличается от левой, композиция называется асимметричной.

Асимметричность изображения используется для передачи динамики события или движения. Симметричная композиция, напротив, подчеркивает статичность изображаемого объекта.

Симметричное построение, как правило, упрощает композицию, но вместе с тем четче выявляет главное в изображаемом объекте. Симметрию чаще всего используют при съемке архитектурных сооружений, реже в интерьерах. Поскольку сюжетно важные детали повторяются в правой и левой частях кадра, симметричной композиции свойственны цветовые, световые или предметные ритмы.

Говоря об асимметричном построении, обычно подчеркивают, что несмотря на несимметричное расположение фигур, предметов или цветовых и световых масс, композиция остается уравновешенной (ил. 12).

Многим снимкам свойственно размещение центра изображения по правилу золотого сечения. Согласно этому правилу сюжетный центр композиции должен разделять плоскость на две части в пропорции 3:5. Конечно, для каждого сюжета следует выбирать свое наилучшее положение этого центра, но о правиле золотого сечения полезно помнить.

При анализе изображений обращают внимание на направление движения в кадре. Чтобы усилить ощущение скорости, движение объектов изображают слева направо, а чтобы создать ощущение трудности преодоления какого-либо препятствия, движение изображают в обратном направлении - справа налево.

Ракурс изображения. В процессе съемки часто фотоаппарат располагают ниже или выше уровня глаз стоящего человека. В этих случаях говорят о нижней или верхней точке съемки. Одновременно с изменением высоты расположения фотоаппарата можно менять направление съемки по вертикали. Когда снимают снизу вверх, говорят о нижнем ракурсе, а когда сверху вниз - о верхнем ракурсе.

Ракурсом называется как сам прием изменения направления съемки по вертикали, так и достигнутый результат. При этом происходит изменение пропорций изображаемых предметов, привычных перспективных соотношений. При нижнем ракурсе перспектива усиливается- размеры далеко расположенных предметов получаются сильно уменьшенными. Точно так же уменьшаются размеры верхней части здания.

Изменение размеров верхней и нижней части фотографируемого объекта при ракурсных съемках усиливается при использовании короткофокусных объективов, а также при приближении фотоаппарата к этому объекту. Нижний ракурс применяют в спортивных съемках, так как это позволяет четче передать динамичность позы спортсмена на фоне неба или крон деревьев. При верхнем ракурсе фигуры изображаемых людей получаются укороченными, таким образом, создается ощущение приниженности, приземленное.

Ил. 12. Уравновешенная композиция, несмотря на асимметричное построение (фото Г. Дмитриева)
Ил. 12. Уравновешенная композиция, несмотря на асимметричное построение (фото Г. Дмитриева)

Для цветной фотографии характерно то, что при изменении ракурса и высоты расположения фотоаппарата меняются не только перспективные, но и цветовые соотношения в кадре (ил. 13, а, б, в).

При портретных съемках, для того чтобы не вносить диспропорции в черты лица и фигуру, вертикальное направление съемки изменяют в сравнительно небольших пределах. При фотографировании архитектурных сооружений и интерьеров, когда нередко приходится из-за ограниченности пространства использовать широкоугольный объектив, также стараются избежать ракурсных искажений. Но иногда их специально создают, чтобы подчеркнуть высоту здания. Однако при сильных ракурсных искажениях возникает впечатление падающего назад здания.

Динамичность и статичность композиции. Динамичной композицией принято считать такую, которая передает движение. Это достигается прежде всего изображением движущегося объекта. Например, в спортивных съемках момент экспонирования выбирается так, чтобы зафиксировать спортсмена в кульминационный момент упражнения или при изменении направления его движения.

Ил. 13. Нижний ракурс (а); верхний ракурс (б); нормальная точка съемки (в)
Ил. 13. Нижний ракурс (а); верхний ракурс (б); нормальная точка съемки (в)

Чтобы усилить динамику движения, иногда специально оставляют незаполненной часть кадра в направлении движения. Ощущение движения передается также разного рода изобразительными ритмами, поскольку они ассоциируются с быстрым перемещением взгляда за движущимся объектом. Примером передачи динамичности движения служит ил. 14 ("Узбекский танец").

Ил. 14. Узбекский танец (фото В. Стигнеева)
Ил. 14. Узбекский танец (фото В. Стигнеева)

Ил. 15. Играет ансамбль (фото В. Стигнеева)
Ил. 15. Играет ансамбль (фото В. Стигнеева)

Однако на практике чаще встречаются статичные композиции. Для примера приведем ил. 15 ("Играет ансамбль").

предыдущая главасодержаниеследующая глава












© Istoriya-Foto.ru 2010-2019
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ 'Фотоискусство'

Рейтинг@Mail.ru

Поможем с курсовой, контрольной, дипломной
1500+ квалифицированных специалистов готовы вам помочь