Пространственный строй изображения

В структуре снимка выделяют пространственный цветовой и временной строй изображения. Пространственный строй снимка - одно из основных изобразительно-выразительных средств цветной фотографии. Задача состоит в отображении на плоскости пространственного расположения предметов, чтобы создавалось ощущение глубины изображаемого пространства. Этого можно достичь с помощью линейной и воздушной перспективы.

В фотографических изображениях перспективные изменения размеров, цвета, тона и формата определяются в основном самим объектом, но они могут быть изменены с помощью определенных технических средств и приемов.

Рассмотрим характерные изобразительные средства, которыми выявляют глубину пространства.

Линейная перспектива. Различают два вида линейной перспективы: объективную и зрительную.

Объективная линейная перспектива характеризуется тем, что видимые глазом размеры предметов уменьшаются по мере удаления от наблюдателя прямо пропорционально увеличению расстояния (ил. 16, а, б). Если при этом все параллельные прямые, идущие в глубь кадра, сходятся в одной точке на линии горизонта, объективная перспектива называется прямой. Прямая линейная перспектива создается в фотографии с помощью объективов. Причем в зависимости от фокусного расстояния объектива она получается усиленной или, наоборот, ослабленной.

Ил. 16. Перспективное изменение размеров предметов прямо пропорционально увеличению расстояния от наблюдателя

Зрительная перспектива - это обобщенное представление об удаленности сюжетно важных предметов и деталей.

Известно, что в процессе рассматривания объектов мы переводим взгляд с одного предмета на другой, и при этом фокусное расстояние глаза непрерывно меняется. Именно благодаря многократному рассматриванию в нашем сознании возникает представление о расположении предметов в пространстве и об их размерах. Зрительную перспективу можно сопоставить с рядом снимков, сделанных с разным фокусным расстоянием. Таким образом, применение разнофокусных объективов обусловлено процессом зрительного восприятия, а именно последовательным рассматриванием разноудаленных предметов. Длиннофокусными объективами снимают далеко расположенные предметы, а короткофокусными - близко расположенные предметы.

Линейная перспектива изменяется и от высоты расположения фотоаппарата (ил. 17). При нижней точке съемки и направлении фотоаппарата снизу вверх в кадре большую часть занимает небосвод (ил. 17,а). При нижней точке и параллельном направлении линии съемки к земной поверхности в кадр входят небольшие зеленые участки и поэтому многообразие цветовых контрастов расширяется (ил. 17, б). Дальнейшее повышение точки съемки при параллельном ее направлении меняет пропорции в цветовых тонах земной поверхности и небосвода (ил. 17, в). Если съемку производят с верхней точки, цветовые сочетания и соответственно колорит снимка становятся иными (ил. 17, г). Пространственный строй изображения определяется не только перспективными изменениями размеров предметов, но и тем, что расположенные впереди предметы частично заслоняют удаленные предметы. При низкой точке съемки не видно, насколько один предмет расположен дальше или ближе другого. Если же съемка производится с верхней точки, то линейная перспектива хотя и ослабляется, но становится видимым расположение предметов, а также насколько различается расстояние между ними.

Задачу отображения на плоскости пространственного расположения предметов можно решать не только с помощью линейной перспективы, но и воздушной.

Воздушная перспектива появляется вследствие воздушной дымки. На близколежащих предметах мы видим более сильные цветовые контрасты, чем в глубине изображаемого пространства, т. е. это приводит к появлению цветовой перспективы. С увеличением расстояния меняется и цветовой тон всех разноокрашенных предметов - их цвета приближаются к цвету дымки. Например, далеко расположенный лес выглядит сине-зеленым, в то время как на первом плане мы видим только зеленые тона без голубого оттенка рассеянного света небосвода. Чем сильнее дымка, тем отчетливее проявляется воздушная перспектива (ил. 18, а, 6, в).

Ил. 17. Изменение линейной перспективы и цветовой композиции в зависимости от высоты расположения фотоаппарата

Пример отчетливо видимой перспективы, образованной воздушной дымкой, мы видим в многоплановом пейзаже (ил. 19). На дальнем плане видны горы, покрытые лесом и подернутые дымкой. На переднем плане выступают молодые деревца и ветви с желтыми листьями. В этом пейзаже, проникнутом спокойствием и тишиной первозданной природы, чувствуется приход осени: трава на переднем плане уже желтая, так же как и листва дерева, и только маленькие елочки зелены, так же как и вечнозеленые кипарисы на среднем плане снимка. Таким образом, воздушная перспектива создается здесь цветовыми тонами: желто-зелеными и коричневыми на первом плане, зелеными на втором и голубоватыми на третьем, заднем плане.

При фотографировании многоплановых натурных объектов появление обобщающего холодного тона в глубине пространства воспроизводится при наличии воздушной дымки. Для усиления цветовой перспективы иногда пользуются слабыми светорассеивающими сетками, окрашенными в голубой цвет.

Ил. 18. Цветовая перспектива

Ил. 19. Видимая перспектива, образованная воздушной дымкой, в многоплановом пейзаже (фото В. Власенко)

Воздушная перспектива проявляется не только в изменении цвета, но и в уменьшении количества и размеров видимых глазом мелких деталей. Чем сильнее дымка, тем меньшее количество деталей различимо в глубине изображаемого пространства. Поэтому, чтобы подчеркнуть воздушную перспективу, наводку на резкость осуществляют так, чтобы удаленные предметы изображались менее резкими, чем сюжетно важные первоплановые объекты.

Следовательно, цветовая композиция зависит от цвета изображаемых предметов, от цветности освещения и взаимного расположения разноокрашенных предметов. Важнейшей характеристикой цветового построения снимка является его колорит.

Но прежде чем говорить о колорите, нужно рассмотреть цветовой строй изображения и цветовые и световые контрасты.

Цветовой строй изображения определяется множеством цветов, характерных для данного объекта и, следовательно, для его изображения, а также расположением этих цветов в рамках кадра. Так как при изменении направления съемки по отношению к источнику рисующего света соотношения разноокрашенных и разноосвещенных участков меняются, то меняется и цветовой строй кадра. Рассматривая изображения, мы видим цветовые контрасты и цветовые повторы - ритмы.

Цветовые и светотеневые контрасты. Цветовые контрасты- это зрительно воспринимаемые различия цвета, определяемые окраской предмета и цветностью освещения. Если объекты сравнивают только по светлоте, то говорят о тональных контрастах участков изображения. Светотеневыми контрастами характеризуют различия в освещенности однородно окрашенных участков изображения. Малоконтрастные цветовые сочетания называются цветовыми нюансами или оттенками, а малые различия по светлоте-полутонами.

Количественно светотеневой контраст выражается отношением яркостей наиболее освещенного и наиболее затененного участков. Например, отношение 3:1 означает, что яркость затененного участка в три раза меньше, чем сильно освещенного.

Цветовое построение изображения подразумевает целенаправленное изменение тональных, а также свето- или цветотеневых контрастов, которые выделяют сюжетно важные элементы. Но это усиление цветовых контрастов не должно нарушать естественности цветовых соотношений по всему кадру в целом.

При построении цветного изображения следует учитывать, что зрительное восприятие цветовых и светотеневых сочетаний зависит не только от окраски и освещения, но и от взаимного расположения сравниваемых участков и последовательности их рассматривания, т. е. от эффектов пограничного, одновременного и последовательного контрастов. Сложность цветовой композиции состоит в том, что вследствие изменения масштаба эти эффекты в изображении оказываются иными, чем в оригинале.