Колорит изображения

Колорит в широком понимании этого слова представляет собой совокупность цветовых контрастов, характерных для рассматриваемого изображения, а также выявляющих сюжетно важные элементы объекта и обеспечивающие цветовое единство снимка. В более узком понимании колорит - это преобладающий цветовой тон, объединяющий все детали изображения.

Как пример колористического решения пейзажа рассмотрим снимок "Табун" (ил. 20). Яркий боковой солнечный свет не только освещает желто-коричневый берег озера, но и создает его отражение в воде, что и предопределяет цветовое единство снимка - его колорит. Этот снимок вызывает чувство восхищения благодаря именно спокойному колористическому решению, отсутствию пестроты.

Другой пример - "Камчатка" (ил. 21). Если первый снимок решен в теплых, коричневатых тонах, то второй, наоборот, в холодных голубовато-зеленых. Но важно подчеркнуть, что и здесь цветовое единство снимка предопределяет его колорит.

Ил. 20. Колористическое решение пейзажа в теплых тонах (фото И. Гневышева)

Колорит снимков, сделанных на натуре, зависит главным образом от цветности освещения и воздушной дымки. Подбор разноокрашенных предметов, костюмов, как правило, не оказывает существенного влияния на преобладающий цветовой тон. При съемке же в помещениях многообразие цветовых контрастов и, следовательно, колорит, напротив, в большей мере зависят от окраски изображаемых предметов и в меньшей мере от цветности освещения. Преобладающий цветовой тон можно менять с помощью осветительных и съемочных светофильтров, но все же цветовые контрасты, создающие колорит, должны быть обусловлены освещением и зрительным восприятием. Колорит изображения вследствие своей обусловленности оказывает непосредственное эмоциональное воздействие на зрителя. Его значение в композиции цветного снимка является решающим.

Рассмотрим взаимосвязь колорита с освещением. Зрительное ощущение изменения цветовых контрастов при изменении цветности освещения возникает вследствие неполной адаптации зрения. При одних условиях освещения с "недодержкой" работают синечувствительные рецепторы глаза, при другой цветности - с "недодержкой" работают красночувствительные рецепторы. Например, вследствие недостатка синих излучений в свете заходящего солнца хуже различаются сине-зеленые цвета и лучше желто-красные. В других случаях, когда освещение создается голубым светом, излучаемым небосводом, более контрастными видны сине-зеленые оттенки, а красные и желтые цвета из-за недостатка красных излучений - менее яркими и менее контрастными. Точно так же уменьшается контрастность фотографического изображения желтых и красных цветов при недодержке красночувствительного слоя цветной пленки. Преимущественное уменьшение или увеличение зрительно воспринимаемого контраста сине-зеленых или оранжево-красных приводит к изменению множества цветов, характерных для данного объекта, и, следовательно, его колорита. При этом меняется и преобладающий цветовой тон, который используется для общей характеристики всего изображения в целом.

В ясные холодные зимние дни атмосфера насыщена очень мелкими кристаллами льда, которые сильно рассеивают лишь коротковолновые, ультрафиолетовые и синие излучения. Поэтому в нашем сознании обобщающее действие рассеянного синего света ассоциируется с чистой холодной атмосферой, и мы видим преобладающие холодные тона.

Чем выше температура воздуха, тем большие по размеру частицы воды находятся во взвешенном состоянии и, следовательно, больше рассеиваются не только синие и сине-зеленые излучения, но оранжевые и желтые. Поэтому в теплую погоду дымка имеет малонасыщенный голубой или даже совсем белый цвет. Чем выше солнце и теплее воздух, тем бесцветнее дымка. Общий цветовой тон становится более теплым. В жаркие солнечные дни, когда все залито солнечным светом, желтоватый теплый тон обобщает самые разноцветные предметы.

Колорит снимка можно также менять с изменением направления съемки относительно направления источника света.

На ил. 22 показано, что благодаря увеличению площади участков, освещенных прямым солнечным светом, и уменьшению площадей участков, освещенных рассеянным светом, цветовые соотношения меняются. Преобладающий цветовой тон становится более теплым. Многообразие цветовых сочетаний и, следовательно, возможности изменения колорита снимка расширяются при съемке с рассеянно-направленным солнечным светом, когда рисующее освещение создается не только желто-белым солнечным светом, но и розовым или золотисто-оранжевым светом, исходящим от близких к солнечному диску участков небосвода.

Ил. 21. Колористическое решение пейзажа в холодных тонах (фото Г. Дмитриева)

Ил. 22. Изменение цветовых соотношений благодаря изменению направления съемки к источнику света-солнцу

Поскольку колорит зависит также от окраски фотографируемых объектов, нередко говорят о типичном осеннем, зимнем или весеннем колорите. На цветных снимках можно проследить, как меняются цветовые сочетания в зависимости от времени года и времени суток.

Цветовая гармония. Цветовая композиция даже при одном и том же освещении существенно меняется от расположения разноокрашенных объектов в изображаемом пространстве.

В естественных условиях независимо от окраски предметов вследствие воздушной дымки и неполной цветовой адаптации мы видим цвета этих предметов гармонично согласованными. Иначе говоря, к гармоничным цветовым сочетаниям относятся те, которые мы видим при естественных условиях рассматривания и освещения.

Привычные цветовые сочетания в нашем сознании ассоциируются со спокойной обстановкой. Появление же некоторых необычных цветовых контрастов настораживает, привлекает внимание (ил. 23). Когда некоторые цвета выпадают из общего цветового тона, обусловленного освещением и атмосферными условиями, цветовая гармония нарушается - возникает цветовой диссонанс.

При съемках в помещении нарушение цветовой гармонии происходит при использовании сильно различающихся по цвету двух или нескольких источников света. Иначе говоря, освещение должно быть таково, чтобы светотеневые контрасты не выходили за пределы, обычно встречающиеся в природе.

Таким образом, сбалансированное воспроизведение в фотографии теневых рядов оригинала - основное условие достижения цветовой гармонии. Одним из основных теневых рядов является шкала серых тонов, которая представляет собой гармоничный цветовой ряд. Гармоничными воспринимаются также хроматические цвета, насыщенность которых понижена в равной мере. Если же среди них появляются один или несколько цветов, выделяющихся насыщенностью или неестественно ярким цветовым тоном, несвойственными отражающим свет предметам, гармоничность опять нарушается.

Цветовые диссонансы возникают не только при использовании разноцветных и равно ярких источников света, но также при сильном нарушении баланса экспозиции светочувствительных слоев пленки вследствие использования селективных светофильтров в процессе съемки. Если же баланс экспозиции трех слоев изменяется с помощью неплотных компенсационных светофильтров, колорит изображения меняется в соответствии с неполной адаптацией глаза, поэтому нарушение гармоничности натуральных цветовых сочетаний не возникает. Рекомендуется плотные селективные светофильтры применять только в тех случаях, когда требуется использовать пленку, сбалансированную с другим типом освещения.

Цветовые повторы и ритмы. Цветовая композиция снимка характеризуется не только совокупностью цветовых контрастов - колоритом, но и размещением цветовых тонов. Если на первом плане есть сине-зеленые тона и они хотя бы в приглушенном виде присутствуют на фоне, то в этом случае говорят о цветовых повторах.

Ил. 23. Эффектное вечернее освещение (фото И. Гневышева)

Когда в изображаемом пространстве закономерно чередуются одноцветные предметы, например через приблизительно равные промежутки, то говорят о цветовых ритмах.

Ритмичные повторы присущи многим явлениям природы, архитектурным сооружениям, произведениям искусства. Изобразительные ритмы ассоциируются в нашем сознании с последовательным рассматриванием деталей объекта, с повторяющимся взглядом на сравниваемые предметы.

Простейшие ритмы проявляются в одинаковости размеров, цвета и форм изображаемых предметов или их деталей. Архитектурные снимки и многие фотографические натюрморты привлекают наше внимание именно такими предметными или цветовыми ритмами. Пейзажные снимки, как можно видеть по фотографиям зимнего леса, часто строятся на цветовых и световых ритмах, создаваемых стволами деревьев и тенями от них, чередующимися горизонтальными полосами (ил. 24).

В симметричных композициях изобразительные ритмы подчеркивают статичность форм, а в асимметричных - движение. Эмоциональное воздействие изображения зависит от размещения цветовых тонов и ритмов.

Временной строй в структуре цветного снимка должен рассматриваться наряду с его пространственным строем. Фотография, несмотря на то, что она фиксирует только какой-то один момент действия, способна "отображать время", создавать иллюзию движения, а так как движение и время представляют собой единый процесс, то это позволяет через движение отображать в снимке время.

Прежде всего фотография хорошо передает историческую эпоху. Рассматривая снимок, мы можем судить по каким-то историческим признакам и о времени, когда сделана эта фотография (по фасону одежды, форме автомобиля и т. д.). Наряду с этим снимок позволяет создавать иллюзию движения объектов. Существует несколько приемов. Например, если снимают движущийся объект резко, но на не резком фоне (например, в спортивных соревнованиях), возникает иллюзия движения. Чем больше смазан фон, тем больше нам кажется, что быстрее движется спортсмен или предмет, т. е. он затрачивает на свое передвижение все меньшее и меньшее время.

Ил. 24. Цветовые и световые ритмы, создаваемые стволами деревьев и тенями от них (фото И. Гневышева)

Другой прием, противоположный, когда движущийся объект снят не резко на резком фоне.

Третий случай - динамичные, экспрессивные кадры, которые тоже создают впечатление движения. Мы понимаем, что видим только часть протекающего во времени процесса. Это отчетливо возникает в нашем сознании даже в снимках портретов - в необычном повороте головы или фигуры, особенно в репортажных снимках. Экспрессия может быть усилена цветом и освещением.