предыдущая главасодержаниеследующая глава

Предметность изображения

Под предметностью изображения понимают отображение материальности предметов, их формы, окраски и фактуры. В фотографии эти признаки материальности выделяются главным образом освещением. Однако контраст светотеневого освещения и направленность света, регулируемые увеличением площади светящейся поверхности источника, по-разному влияют на выявление окраски и формы. Например, при рассеянном освещении лучше выявится окраска и фактура, но хуже будет передана форма. Рассматривая ил. 25, мы отчетливо видим фактуру березовых дров и деревянного забора. Эмоциональное воздействие цветных изображений в большей мере зависит от колорита, определяемого цветностью освещения, поэтому всегда приходится отдавать предпочтение или изображению обусловленных цветов или локальных цветов, передавая цвета окраски предметов.

Ил. 25. Передача фактуры предметов (фото И. Гневышева)
Ил. 25. Передача фактуры предметов (фото И. Гневышева)

Ил. 26. Передача объемной формы предмета при увеличении площади светящейся поверхности источника света (фото Г. Дмитриева)
Ил. 26. Передача объемной формы предмета при увеличении площади светящейся поверхности источника света (фото Г. Дмитриева)

Рассмотрим сначала изобразительные приемы выявления формы и окраски, а затем фактуры поверхности.

Свет и форма. Выявление объемной формы изображения предметов достигается в основном применением светотеневого освещения. Например, при съемке портретов фотограф регулирует контраст светотеневых источников и определяет площадь их светящейся поверхности, стремясь получить пластичное, объемное изображение.

Говоря о пластичности, имеют в виду протяженность светотеневых переходов. На ил. 26 показано, как одновременно с изменением протяженности светотени в зависимости от площади светящейся поверхности источника меняется главным образом контраст светотени и соответственно объемная форма. При малой площади светящейся поверхности источника создаются контрастное освещение и контрастная граница светотени (26,а). С увеличением площади светящейся поверхности источника контраст светотени ослабляется, а протяженность светотеневого перехода увеличивается (26,6 и в).

Ил. 27. Два варианта цветотеневого освещения
Ил. 27. Два варианта цветотеневого освещения

Если, для освещения используют разноцветные источники света, светотеневые переходы становятся цветотеневыми. Яркоосвещенные участки изображения приобретают оттенок, близкий к цвету рисующего света, а тени (вследствие световых рефлексов) - оттенок близкорасположенных и яркоосвещенных предметов.

На ил. 27 показаны два варианта цветотеневого освещения, создаваемого источниками рисующего света с зонально окрашенными в дополнительные цвета светорассеивающими сетками или пластмассовыми экранами. На ил. 27, а света получаются с теплым оттенком, а тени - с холодным; на ил. 27, б, наоборот, тени имеют теплый оттенок, а света-холодный.

Цветовые светотени выявляют объемную форму, но в то же время нарушают ощущение единства окраски. Таким образом, изменением цветотеневого освещения удается усиливать передачу объемной формы предметов в тех случаях, когда цветотеневые контрасты оказываются естественными.

Большая площадь светящейся поверхности в фотографическом портрете обеспечивает лучшую передачу цветовых нюансов в изображаемом лице: менее резкой получается, например, тень от носа. На ил. 28 показано направленное освещение от источника с малой площадью светящейся поверхности (а); с большим рефлектором (б); и от источника, перед которым установлена светорассеивающая сетка или светорассеивающий экран большого размера (в).

Прямое бестеневое освещение используют в тех случаях, когда изображаемый объект достаточно красочен и выразителен по цветовым сочетаниям.

Для усиления предметности изображения помимо цветотеневого освещения применяют дополнительный задне-боковой, или контровой, свет, которым создают блики или световые контуры.

Переднее бестеневое и малоконтрастное освещение с дополнительным задне-боковым светом применяют при съемке натюрмортов и интерьеров, в которых требуется подчеркнуть как объемную форму, так и окраску.

Светотень и локальные цвета. Предметность изображения существенно зависит от того, насколько локально, независимо от освещения и цветовых рефлексов воспроизводится на снимках окраска предметов.

Для этого фотографы используют два типа освещения. При направленном свете от фотоаппарата или при слабом рассеянном свете получается цветотональное освещение, которое передает локальные цвета, обусловленные окраской изображаемых предметов.

Чтобы при светотеневом освещении не разрушать цветовой целостности предметов, не затушевывать окраску, граница светотени должна быть не резкой, протяженной. При светотеневом освещении вследствие образования теней и цветных рефлексов получается множество обусловленных цветов (см. ил. 26). Причем это множество цветов расширяется при цветотеневом освещении (см. ил. 27).

На ил. 29 показано появление оттенков на разноокрашенных предметах при цветотеневом освещении. Блик в центре яркоосвещенного участка всегда получается белым, но по краям его цвет соответствует цветности источника рисующего света. Затененные же участки приобретают оттенок цветной подсветки и оттенки цветов близкорасположенных и яркоокрашенных предметов. Такие же сложные цветотеневые сочетания возникают при съемке портретов.

Ил. 28. Изменение протяженности светотени в портрете в зависимости от площади светящейся поверхности источника
Ил. 28. Изменение протяженности светотени в портрете в зависимости от площади светящейся поверхности источника

Ил. 29. Цветотеневое освещение разноокрашенных предметов
Ил. 29. Цветотеневое освещение разноокрашенных предметов

Очевидно, светотень, выявляя объемную форму, в то же время нарушает целостность цветового тона, обусловленного окраской. Поэтому, когда требуется точнее воспроизвести на снимке окраску, контраст освещения снижают так, чтобы в светах и тенях можно было видеть одинаковые оттенки цветности.

Для усиления предметности изображения помимо контрастности приходится снижать экспозицию, чтобы не возникало передержки - снижения контрастности деталей в светах.

Цветотеневое освещение создается разноцветными источниками света. Оно сильнее выявляет объемную форму, чем бесцветная светотень, но вместе с тем еще больше затрудняет четкое воспроизведение окраски. Поэтому, прежде чем производить съемку с цветотеневым освещением, необходимо решить, что важнее, выявить объемную форму, воспользовавшись разноцветными источниками света, или прямым бестеневым освещением выявить окраску и форму предметов, подчеркнув объемную форму дополнительным задне-боковым, или контровым, светом.

Светотень и фактура. Предметность изображения зависит не только от выявления формы и окраски предметов, но и от того, насколько четко выявлена фактура поверхности объектов. Отображение гладкости одних предметов и шероховатости других зависит прежде всего от направления света и ракурса, а также от степени рассеяния светового пучка и площади светящейся поверхности.

Гладкие поверхности отражают направленный на них свет преимущественно в одном направлении. Вследствие этого при светотеневом освещении они получаются более насыщенными по цвету. Насыщенность цвета шероховатых поверхностей не зависит от направленности света, так как направленный и рассеянный света отражаются одинаково во все стороны. Поэтому при направленном светотеневом освещении возникают более заметные различия в цвете гладких и шероховатых поверхностей. Первые выглядят более насыщенными.

Благодаря многократным внутренним отражениям света в глубине складок ткани на снимках, сделанных в достаточно большом масштабе, могут получаться более насыщенные цвета, чем на ровной поверхности. Если на ровной поверхности свет после избирательного поглощения отражается во все стороны одинаково, поверхность представляется однородной по цвету. Если же на поверхности имеются складки, то свет в их глубине после многократного отражения становится более насыщенным, чем на ровной поверхности, но зато на гребне складок, наоборот, насыщенность цвета из-за отсутствия многократных отражений снижается. Более того, благодаря поверхностному отражению на них возникают блики. Различие в насыщенности углубленных участков более отчетливо выявляется при направленном освещении. Однако это освещение не должно быть сильным и контрастным.

При сильном боковом освещении контрастная светотень делает малозаметными различия в окраске деталей, определяющих микрорельеф поверхности, например различия в цветности нитей ткани. Такое боковое освещение позволит выявить фактуру только при одинаковой окраске этих нитей. Но если нити различаются по светлоте или цветности, предпочтительным является бесцветная светотень. Наиболее отчетливо цветовые различия выявляются при свете, исходящем от источника с большой площадью светящейся поверхности, в этом случае образуются мягкие светотени без резких границ.

Для выявления фактуры предметов съемку производят с малым относительным отверстием (диафрагмой) объектива, а масштаб изображения увеличивают до тех пор, пока микрорельеф, определяющий фактуру поверхности, получится на снимке достаточно резко изображенным.

При съемке натюрмортов, интерьеров и архитектурных сооружений рекомендуется использовать широкоформатные пленки (6x6 или 6x9 см). Следует заметить, что и при пейзажных съемках на такой пленке многообразие цветных оттенков возрастает. Уменьшение масштаба изображения влечет за собой объединение цвета мелких деталей и соответственно уменьшение насыщенности цветов, сокращение многообразия цветовых контрастов.

предыдущая главасодержаниеследующая глава












© Istoriya-Foto.ru 2010-2019
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ 'Фотоискусство'

Рейтинг@Mail.ru

Поможем с курсовой, контрольной, дипломной
1500+ квалифицированных специалистов готовы вам помочь