Некоторые свойства цветов

Художники издавна подразделяют все цвета на "теплые" и "голодные". К "теплым" цветам относят цвета краснооранжевой группы, а к "холодным" - сине-голубой. Объясняется это, по- видимому, тем, что красный, оранжевый цвета ассоциируются у нас с цветом огня, раскаленного металла, а голубые и синие тона - с цветом неба, воды, льда. Существует особенность в восприятии нами "теплых" и "холодных" тонов: предметы, имеющие "теплую" окраску, кажутся нам расположенными ближе, а "холодную" - как бы дальше. В связи с этим различают цвета "выступающие" - "теплые" и "отступающие" - "холодные". Это обязательно учитывают при построении глубинных композиций цветных изображений, стараясь располагать на переднем плане предметы "теплой" окраски, а на задних - "холодной". Обратное расположение цветных предметов может резко ухудшать иллюзию глубины пространства.

К "выступающим" цветам относятся и те, которые имеют сильно насыщенную окраску, что легко объясняется привычным нам падением контраста и насыщенности цветов в результате рассеивания света в толще атмосферы при удаленном расположении предметов.

Помимо этого, некоторые цвета относят к наиболее выделяющимся, "кричащим". Это прежде всего красный цвет, который почти не встречается в природе, а также все чистые спектральные цвета.

Существенно отличается цветной фотоснимок от черно-белого характером разделения планов, передачей пространства. В черно-белой фотографии для выделения главного в снимке нередко пользуются распространенным приемом, "уводя" второстепенные элементы и задний план в нерезкость. В цветной фотографии этим приемом следует пользоваться с осторожностью, так как пестрый и нерезкий фон, состоящий из комбинаций цветных размытых пятен неопределенной конфигурации, отвлекает внимание от главного в снимке, поскольку превращается в своеобразную "загадочную картинку" для зрителя, которому хочется прежде всего понять, что же там такое изображено. Визуальное разделение планов на цветном снимке происходит в результате различий в окраске предметов, падения насыщенности цвета с расстоянием, поэтому нерезкость задних планов здесь не всегда уместна.