Фотосъемка скульптуры

Человек хочет видеть своё прекрасное подобие, чтобы сознавать, что и он мог бы или может стать таким же.

Скульптура представляет собой физически объемное трехмерное изображение, каковым чаще всего бывает человек или группа из двух или нескольких фигур.

Различают две разновидности скульптуры: свободно размещающуюся в пространстве и рельеф, где изображение составляет единое целое с плоскостью основы и образует фон композиции.

Фото 37

Фотосъемка скульптуры выполняется таким образом, чтобы на снимке был выразительно показан силуэт архитектурного объекта, подчеркнуты изысканность деталей, рельефность формы, характерные черты, динамичность позы и жеста, архитектоническая организация объема (соразмерность форм). Особое значение придается эффекту освещения.

К произведениям круглой скульптуры, имеющей круговой обзор, относятся в первую очередь фигура в рост - статуя и погрудное изображение - бюст. Их устанавливают в виде памятников, монументов и мемориальных сооружений.

Фото 38

Рассмотрим специфику данного вида съемки. Во-первых, необходимо определить координаты точки съемки. При круговом обзоре представляется возможным вести съемку с любого направления. Скульптуру следует снимать с тех позиций, с которых лицо проецируется от фаса до профиля.

Второй важный момент - расстояние от фотоаппарата до объекта съемки, которое зависит от высоты скульптуры и фокусного расстояния объектива. Использование короткофокусных объективов нежелательно, так как съемка с близкого расстояния приводит к возникновению непривычных диспропорций (ракурсная съемка), при съемке же с удаленных точек изображения скульптуры получаются в мелком масштабе. Поэтому при съемках с уровня глаз предпочтение отдается длиннофокусным объективам (для кадра 2,4 X 3,6 см - 13,5 см и более).

Фото 39

Выбор эффекта освещения зависит от цели - объективного или субъективного подхода к изображению. Если фотограф хочет приблизиться к изобразительной идее автора скульптуры, предпочтительнее диагональное направление солнечного света, наилучшим образом выражающее объемную форму, рельеф и пластику (фото 38, 39). Можно пользоваться и верхним фронтальным освещением, когда лучи света скользят по освещаемым поверхностям формы, создавая достаточно объемное представление об объекте (фото 40). На фото 41 изображение дано крупным планом, где использован прием прописного варианта теневого полуоборота, который кажется вполне выразительным. Этот же вариант освещения при изображении человека во весь рост (где голова составляет обычно ¹/₈ часть) менее приемлем, так как лицо будет изображено в значительно меньшем масштабе и эффект освещения будет восприниматься труднее. При субъективном подходе (при использовании эффекта контрового, заднедиагонального освещения) возможны расхождения с авторской интерпретацией образа (фото 37).

Фото 40

Фоном изображения может быть архитектурное пространство. Не видя реальных условий, трудно предполагать, в какой степени нерезким должен быть фон. Одинаковая резкость фона и скульптуры ослабляет впечатление глубины пространства и мешает восприятию скульптуры. Естественным фоном скульптуры может также служить природный ландшафт (фото 42).

Фото 41

Станковая скульптура отличается тем, что, установленная в выставочных залах или жилых интерьерах, она в большей мере раскрывает внутренний мир человека и носит более интимный характер. Станковая скульптура предназначена для восприятия с близкого расстояния.

Фото 42

Здесь уместны самые разнообразные эффекты освещения, в том числе усиливающие отображение состояния моделей. Особую роль при этом играет выявление фактуры материала (мрамор, гранит, бронза, гипс и т. д.).

Более богатым и разнообразным может быть также и фон изображения. Он способен усилить общее впечатление благодаря гармоничному сочетанию тональностей или противопоставлению тональности фигуры фону (фото 43, 44).

Фото 43

К разряду скульптурных форм относят еще фигуры значительно меньше натуральной величины модели - статуэтки. Специфика съемки их та же, что и станковой скульптуры. Во избежание значительных перспективных сокращений здесь следует использовать длиннофокусные объективы.

Фото 44

Скульптура еще более мелких форм близка к произведениям декоративноприкладного искусства. Для фотоизображения в этом случае может понадобиться применение метода макросъемки. Наиболее выразительное освещение - дневной свет.

Съемку рельефа начинают с выбора освещения. Работа облегчается, когда рельеф находится в интерьере, где при помощи осветительных приборов можно варьировать эффекты освещения.

Фото 45

Сложнее, если рельеф составляет часть композиции памятника или расположен на стене здания, где освещение зависит от направления потока солнечных лучей и состояния неба. Предпочтительнее освещение, когда световой поток падает под острым углом по отношению к рельефному изображению. В первую очередь это относится к так называемым углубленным рельефам (фото 45). Они менее выпуклы и в большей мере нуждаются в тонкой световой моделировке.

Фото 46

Основная изобразительная задача при фотографировании выпуклых рельефов состоит в создании иллюзии округлости объемов, их независимости от плоскости фона (фото 47). Например, на фото 46 найдено удачное решение. Персонаж из группы воинов (третий слева) как элемент сюжета рельефа, показанного на фото 47, сфотографирован фрагментарно. И на снимке мы воспринимаем его не как рельеф, а как скульптурный портрет.

Фото 47