Фотосъемка интерьера

Интерьер - это место жизнедеятельности человека, и главная его привлекательность в том, что он обжит и тем очеловечен.

Под словом "интерьер" подразумевается внутреннее пространство здания. В зависимости от назначения интерьеры подразделяются на бытовые, общественные и промышленные. К числу бытовых относят жилые комнаты: спальню, гостиную, библиотеку, детскую. К общественным - зал, фойе, вестибюль. К промышленным - мастерскую, производственный участок, цех.

Фотографирование интерьера может преследовать две цели - репродуктивно-информационную и художественно-эстетическую. Достижение первой заключается в передаче на фотоснимке размера, формы и пропорций помещения, размещения окон и дверей, а также внутреннего убранства: мебели, рельефов, бюстов, картин, росписи стен и потолков, средств освещения (люстр, бра, настольных ламп).

Фотограф должен стремиться к тому, чтобы не допустить бросающихся в глаза перспективных преувеличений (в обиходе называемых искажениями) интерьера в целом или отдельных его элементов. Достоинствами снимков считаются выявление фактур всех предметов, находящихся в интерьере, и глубина резко изображаемого пространства, охватывающая помещение полностью.

Во многих случаях при съемках интерьеров фотографы ограничиваются изображением только наиболее характерных, значительных их частей, представляющих наибольший интерес.

Интерьеры бывают освещены естественным, искусственным или смешанным светом. Выбор эффекта освещения зависит от оснащенности фотографа приборами и от стоящих перед ним технических и эстетических задач.

Художественное творчество предполагает свободное владение выразительными средствами: линейной и тональной перспективой, использованием местных оригинальных условий освещения, оптическими акцентами, красотой линейных форм, показываемых то резкими, то мягкими и плавными. Особого внимания требует решение проблемы первого плана. Первый план определяет нередко меру интереса зрителя к снимку, поэтому необходимо для первоплановых выбирать объекты эстетически значимые.

Особенностью условий освещения большинства интерьеров является интервал яркости, достигающий значения 1:60-1:120. Поэтому фотографы бывают озабочены выбором или созданием эффектов сравнительно мягкого, пластичного освещения, при котором хорошо просматривается все пространство интерьера. С этой целью, используется свет приборов, направленный со стороны фотоаппарата. Необходимо сохранять правдивость световой ситуации, следя за тем, чтобы от мебели и других предметов не возникали тени, противоречащие показанным наг снимке источникам света (окнам, люстрам и т. п.).

В общественных и промышленных интерьерах, представляющих большое пространство, нередко отсутствует возможность улучшить световую обстановку.

На фото 96 изображена станция московского метрополитена "Маяковская". Основа композиционного решения снимка - эффект пластичного освещения и линейная перспектива уходящих в глубину колонн и светильников. Ритмический строй выражен всеми линейными формами интерьера.

Фото 96

На фото 97 показан гигантский застекленный купол, из которого льется поток рассеянного света, хорошо освещающий макет космической станции. Красота композиции определяется овальностью светового пятна, его пластикой, создающей торжественную атмосферу выставочного зала.

Фото 97

На фото 98 показан небольшой участок музейного помещения. Кажущаяся монотонность освещения не мешает выявлению овальных и кубических форм экспонатов и помогает выразить спокойствие музейной обстановки.

Фото 98

Интерьеры жилых и общественных зданий существенно отличаются друг от друга по размеру и характеру обстановки. Они представляют интерес для фотографа и как самостоятельный жанр искусства, и как фон портретного изображения. Интерьер может быть показан на снимке по принципу репродуктивного изображения, т. е. документально, когда переданы все детали оборудования и отделки, и как художественное произведение, созданное по законам красоты.

Освещение интерьера, не считая абстрактного, можно строить, исходя из двух принципов: придерживаться эффекта реального - естественного освещения или имитировать его. В том и другом случае степень яркости общего и локального освещения может быть воспринята зрителем по-разному. Эмоциональное воздействие света велико. Яркий свет ассоциируется с ясным солнечным днем, слабая освещенность - с сумеречным светом.

К освещению интерьера при фотографировании нельзя подходить с единой меркой, огульно, рекомендовать какие-либо определенные схемы. Даже в одной квартире каждая комната в зависимости от ее назначения освещена по-разному и отличается как по яркости общего света, так и по характеру дополнительных локальных источников (бра, настольные лампы и т. д.). От того, в какой по назначению комнате предполагается вести съемку интерьера и на каком фоне, зависит, сохранять имеющиееся освещение, усилить его, а может быть, ослабить отдельные потоки света с целью улучшения светового баланса между ними.

Приведем пример. Идет съемка гостиной, обставленной стильной мебелью, малыми скульптурными формами, картинами на стенах и прочими атрибутами парадного зала, где освещение осуществляется одной лишь люстрой, подвешенной по центру потолка, световой поток которой в границах кадра охватывает далеко не все пространство интерьера. Из-за светового пятна в центре, занявшего не столь значительную часть помещения, в зоне полутени оказались многие предметы, формы, цвет и детали которых неразличимы. Проблему можно решить за счет дополнительного подсвета. С этой целью (в зависимости от площади помещения) устанавливают один или несколько приборов заполняющего света. Их функция - ослабить контраст между разноосвещенными участками настолько, чтобы при этом не был утрачен эффект освещения, созданный люстрой, и тем самым не произошло бы изменения эмоциональной и эстетической трактовки сюжета.

Значительно сложнее снимать интерьеры, площадь которых настолько велика, что исключается подсветка (возможная лишь в кинематографии). Это интерьеры крупных выставочных залов, дворцов спорта, подземных станций метро и т. п., где электрическое освещение верхнепотолочное и наблюдается резко выраженный эффект верхнего света. В таких ситуациях не остается ничего другого, как искать выход из положения за счет умелого применения известного "метода Дуловича", заключающегося в более продолжительном (от трех до десяти крат) экспонировании и столь же укороченном проявлении.

Не отрицая красоты светописи с использованием искусственного освещения - электрического и электронноимпульсного, неограниченной возможности создания условных эффектов с комбинацией нескольких потоков направленного света, что невозможно при съемке на натуре, можно утверждать, что для съемки интерьера нет ничего более благодатного, чем освещение естественным дневным светом, главным источником поиска реалистических форм освещения, с присущим ему богатством ахроматических и цветовых оттенков.