Фотосъемка архитектурных сооружений [1991 Курский Л.Д., Фельдман Я.Д. - Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке]

Суметь увидеть и выразить в фотоснимке своё понимание архитектуры - "застывшей музыки" - вот задача, достойная истинного фотохудожника.

Архитектура - это искусство проектировать и строить здания, сооружения и их комплексы. Как результат созидательной деятельности архитектуру разных эпох называют каменной летописью мира.

Архитектура, отразившая в своих творениях основные идеи эпохи, периоды их расцвета и заката, борьбу нового со старым, дает обширный материал для понимания истории сегодняшнего дня.

Фотографирование архитектурных сооружений производят для получения фотоснимка как документа или как художественного произведения.

Обучаясь фотосъемке архитектуры, следует прежде всего усвоить основные требования к снимку этого вида как к техническому документу и научиться использовать фотографируемый материал для реализации своих творческих замыслов.

К снимкам архитектуры, выполненным с целью документирования, предъявляются определенные требования: 1) по снимку зритель должен получить правильное представление о конструкции и пропорциях архитектурного ансамбля или здания; 2) вертикальные линии объекта съемки изображаются на снимке параллельными друг другу и краям фотоотпечатка; 3) фотосъемка производится объективом, не искажающим геометрических пропорций объекта; 4) тональное решение архитектурного фотоснимка должно быть близким к впечатлению от визуального восприятия объекта съемки.

Представления о геометрических формах и пропорциях объектов съемки во многом зависят от пространственного положения точки съемки, фокусного расстояния объектива, конструкции фотоаппарата.

Точка съемки имеет три координаты (рис. 7): направление оптической оси объектива по отношению к главной плоскости объекта - фасада здания (1, 2, 3,), положение относительно середины высоты (4, 5, 6), расстояние до объекта съемки. Фронтальные и боковые точки (1-4, 1-5, 3-4, 3-5) используются сравнительно редко, поскольку архитектура воспринимается симметричной и одномерной (1-4, 3-4). Чаще выбирают точки съемки ближе к позиции 2, чтобы лучше выявить объемы и взаимное расположение объектов в пространстве (фото 112, 113).

Рис. 7. Положение точки съемки: а - по отношению к фасаду здания: 1 - фронтальная, 2 - диагональная, 3 - боковая; б - по высоте: 4 - нижняя (с уровня глаз человека), 5 - средняя, 6 - верхняя

По высоте точки съемки разделяются на нижнюю, среднюю и верхнюю. Нижняя точка съемки (обычно с уровня глаз стоящего человека) создает привычную перспективу пешехода (фото 112, 113). Средняя тонка съемки позволяет правильно передать геометрические пространственные формы архитектуры (фото 114). Верхняя точка съемки (ее нередко называют "с высоты птичьего полета") позволяет показать глубину пространства (фото 115).

Естественно, что одна и та же точка для съемки различных по высоте зданий будет разной по высоте. По мере увеличения расстояния между фотоаппаратом и зданием влияние высоты точки съемки будет все менее заметным. Это можно заметить, например, на фото двух высотных зданий на Калининском проспекте и здания гостиницы "Украина" в Москве. Чем выше точка съемки, тем больше развертываемая глубина пространства и сюжетом снимка становится скорее пространственная структура города: площади, улицы, целые микрорайоны.

Архитектура - очень удобный материал для изучения передачи перспективы изображения. Линейная перспектива - кажущееся уменьшение одинаковых по величине предметов по мере увеличения расстояния - воспроизводится объективом автоматически. И все же передача перспективы изображения - постоянная забота фотографов. Причина в том, что при отсутствии третьего измерения - глубины - фотографический снимок утрачивает привлекательность по сравнению с визуальным восприятием натуры.

Чтобы усилить восприятие глубины пространства на снимке, фотографы стремятся использовать ряд приемов: частичное заслонение одних объектов другими, линейную и тональную перспективы: (фото 116, 117, 118). Линейная перспектива проявляется в кажущемся уменьшении видимых размеров объектов, в кажущемся сокращении расстояний между ними по мере удаления в глубину от наблюдателя, в кажущемся схождении параллельных линий у горизонта.

Стал традиционным и прием включения кулис. В качестве таковых используют арки ворот, часть ограды, проем двери или окна, находящиеся на переднем плане (фото 119, 120). Оправданность приема в том, что он позволяет обходиться фрагментом изобразительного материала. Его ценность возрастает в случаях, когда нет возможности выбрать иную точку съемки.

Фотографический объектив передает перспективу объектов вне зависимости от их пространственной ориентации по отношению к поверхности земли. Сокращения как вертикально, так и горизонтально расположенных объектов есть перспективные сокращения.

На восприятие перспективных сокращений на фотоснимке оказывает влияние расстояние между фотоаппаратом и ближайшей частью снимаемого объекта. Чем ближе расположен фотоаппарат, предположим, к углу здания, тем меньше будет масштаб изображения дальнего края здания в сравнении с ближним. А оценка протяженности, как известно, зависит от сравнения масштабов близких и дальних однородных элементов. Так как широкоугольные объективы позволяют вести съемку со сравнительно близких расстояний, то отсюда и кажущееся преувеличение изображаемой глубины пространства - широкоугольная перспектива (см. фото 118).

При восприятии фотоснимков зрители сравнивают изображенную перспективу с той, что хранится в их памяти как эталон "правильной" перспективы. Привычной для человека является перспектива в пределах 30 °, соответствующая углу поля четкого зрения глаз. Для негатива 2,4 X 3,6 см близкие значения углов поля изображения (по длинной стороне негатива) имеют среднефокусный объектив "Гелиос-44" (34 °) и длиннофокусный объектив "Юпитер-9" (24°). Для негативов 6Х 6 см подходящим будет объектив с фокусным расстоянием 12 см (28°). Перспективу изображения, близкую к 30°, называют среднеугольной ("нормальной").

При съемке длиннофокусным объективом фотограф вынужден отойти от ближнего плана объекта съемки во столько раз дальше (для включения в кадр одинакового пространства), во сколько раз фокусное расстояние данного объектива больше фокусного расстояния использованного объектива. И как следствие - сокращение разницы между масштабом изображения близко и далеко расположенных объектов или частями одного объекта съемки - узкоугольная перспектива (фото 121). Чтобы убедиться в сказанном, достаточно сделать выпечатку из центральной части негатива, снятого среднеугольным объективом (например, с изображением городской улицы): на фотоотпечатке будет перспектива, типичная для снимка, сделанного длиннофокусным объективом. Правда, разрешающая способность и зернистость такого фотоотпечатка обычно оказываются неудовлетворительными. Поэтому фотографы стремятся использовать поле негатива насколько возможно полнее.

В практике съемки архитектуры встречаются случаи (съемка интерьеров, высоких зданий с целью документирования), когда нежелательна передача перспективных сокращений по вертикали. Если использовать фотоаппарат жесткой конструкции, то при съемке здания с относительно близкой и низкой точки придется отклонить фотоаппарат назад, чтобы захватить здание целиком. В результате масштаб изображения здания сократится в высоту (рис. 8, А). За подобной перспективой утвердился неверный термин "перспективное искажение". Чтобы вертикальные линии объекта съемки и на снимке были параллельны между собой и краям отпечатка, необходимо плоскость фотоматериала располагать строго по вертикали. Для профессиональных съемок следует использовать фотоаппараты с уклонами и поворотами кассетной части и доски с объективом, а также с перемещением объектива по горизонтали и вертикали. При использовании уклонов и поворотов удается сохранить параллельность сторон здания сторонам фотоотпечатка (рис. 8, Б).

С фотоаппаратом жесткой конструкции параллельности удается достигнуть при расположении его на одинаковом расстоянии от низа и верха объекта (рис. 8, В). Отыскать же среднюю по высоте точку удается редко. Поэтому при съемках с уровня глаз следует отдавать предпочтение, когда возможно, длиннофокусным объективам. Теснота городских застроек заставляет пользоваться среднефокусными и даже короткофокусными объективами. Но и тогда следует стремиться к сохранению вертикалей параллельными. В качестве примера приведем два снимка Успенского собора в Московском Кремле, снятые малоформатным фотоаппаратом с широкоугольным объективом. При вертикальном положении фотоаппарата (фото 122) удалось получить изображение собора строго вертикальной формы, а на фото 123 при поднятом положении объектива заметна небольшая конусность стен.

Рис. 8. Перспектива изображения здания: А - при нижней точке съемки, Б - при поднятой объективной доске, В - при средней точке съемки, Г - при нижней точке съемки и широкоугольном объективе

При съемке архитектуры с уровня глаз, да еще широкоугольным объективом возникает проблема первого плана. В принципе следует стремиться к тому, чтобы он был малоактивным, служебным по отношению к архитектуре. Так, на первом снимке люди показаны со спины. На втором снимке колокола у стен Архангельского собора и рассматривающие их дети составили активный первый план. Возник центр внимания, конкурирующий с изображением Собора. В данном снимке больше познавательного материала, имеется содержательный передний план, показан интерес к культуре прошлого. Но при определении жанра могут возникнуть затруднения: что это - снимок архитектуры или жанровая сценка на фоне архитектуры? Такого рода снимки находятся как бы на стыках жанров.

Тональная перспектива выявляется на фотоснимке как высветление изображения однородных по тону объектов по мере увеличения расстояния между фотоаппаратом и объектами. Причиной тональной перспективы является воздушная дымка, которая тем заметнее, чем больше капелек влаги, пыли или гари находится в воздухе. Предельный случай тональной перспективы - туман, снегопад, дождь.

Лучшее направление освещения для выявления дымки - боковое или контровое. В солнечную погоду можно усилить эффект дымки применением голубого светофильтра. Однако при этом следует избегать включения в кадр больших по площади участков неба, так как они будут переданы на фотоотпечатке однородно белыми. Правда, известен используемый в подобных случаях фотографами прием, когда однородная плоскость неба перекрывается ветвями деревьев. При этом нужно следить за тем, чтобы ветви и деревья первого плана не стали декоративным штампом, и включать их в случаях, когда природа и архитектура составляют органичное единство ландшафта.

Поскольку в городах воздух почти постоянно запылен и задымлен, для выявления тональной перспективы съемку предпочтительнее выполнять длиннофокусным объективом (см. фото 121). Для первого плана подбирают подходящий объект темного тона.

Вследствие повышенной светочувствительности фотопленок к синим и голубым лучам небо на черно-белых фотоснимках, снятых в солнечную погоду, передается чрезмерно светлым. Чтобы притенить голубое небо, выделить на его фоне белые облака, съемку производят со светофильтрами желтого или желто-зеленого цвета. Чем плотнее окраска светофильтра, тем темнее тон неба и тем менее заметна дымка на фотоотпечатке.

При фотографировании длинных строений, площадей, проспектов случается, что сюжет затруднительно уложить в один снимок. Тогда производят панорамную съемку обычным или панорамным фотоаппаратом. Обычным фотоаппаратом снимают ряд негативов, а затем склеивают отпечатки, полученные с этих негативов. На фото 124 - панорама из двух снимков.

Съемка панорам обычным фотоаппаратом имеет преимущества, так как позволяет точнее выбирать точку съемки, обозримое пространство, крупность изображения объектов за счет использования объективов с разными фокусными расстояниями.

Панорамные фотоаппараты "ФТ-2" и "Горизонт" имеют углы охвата пространства в 112 и в 120°. Из-за явных перспективных сокращений и как бы "выгибания" пространства использование панорамных фотоаппаратов для съемки архитектуры ограничено (фото 125). На снимке изображение объекта тем ближе к реальности, чем оно ближе к горизонтальной оси снимка и чем дальше расположен объект от фотоаппарата. В городе сравнительно мало объектов, деформация которых не "прочитывалась" бы на снимке (фото 126). И только с относительно далекого расстояния можно получать на снимке приемлемую перспективу.

Съемка фрагментов зданий, архитектурных украшений, скульптуры (которая при оформлении городов создается как часть архитектурного комплекса) производится объективами с различными фокусными расстояниями в зависимости от сюжета. Успех съемки в основном определяется выбором удачного эффекта освещения и точки съемки. Случается, что только в серии снимков (обычно в изображениях от общего до крупного планов) можно решить сложную задачу, стоящую перед фотографом, снимающим архитектуру.

Фотоснимок как художественное произведение обязательно должен нести в себе образное начало, вызывать ассоциативное мышление. В качестве примера сошлемся на прием сопоставления типовой массовой застройки из железобетона и каменной узорчатости архитектурных сооружений прошлого (фото 114, 127, 128).