Фотосъемка у памятных мест

Фотографируясь у памятных мест, мы стремимся утвердить свою сопричастность с историей

Съемка на фоне архитектурных ансамблей, исторических зданий и памятников, монументальной скульптуры, пейзажей и памятных мест является одним из наиболее распространенных видов внепавильонной съемки. Ее цель - сохранить память об увиденном и запечатлеть себя на таком фоне. Предстоит решить непростую задачу: как передать на фотоснимке человека и фон изображения без явных перспективных сокращений, как сохранить масштабность и красоту объекта?

Успешно справиться с этой задачей можно, выполнив ряд условий: удалить объект от фона на расстояние, при котором и фон изображения, и фотографируемый войдут в кадр; более того, над объектом фона должна быть видна полоска неба, а в нижней части, впереди стоящего человека,- небольшая полоска земли. (Имеется в виду, что фотосъемка должна вестись со штатным объективом, а высота точки съемки - на уровне глаз человека, стоящего на земле.)

Если же несколько приблизиться к объекту (памятному месту), применив при этом более короткофокусный объектив, обладающий большим углом изображения, то придется приподнять фотоаппарат. В этом случае мы увидим объект фона в ракурсе таким, каким он выйдет на фотоснимке.

Ракурс, как говорится, преображает видение мира. Нижняя часть объекта, расположенная ближе к фотоаппарату, выйдет заметно преувеличенной по отношению к верхней, отдаленной. Необходимо учитывать и то свойство широкоугольных объективов, что создаваемая ими перспектива заметно уменьшает объекты задних планов. При этом величественные строения выглядят на снимке мелкими, невыразительными. Во всех случаях, когда есть возможность использовать более отдаленную точку съемки и фотографировать более длиннофокусным объективом, чем широкоугольный, надо ее использовать.

Когда человек проецируется крупным планом на фоне какого-либо сооружения, а оно, будучи дальним планом, дано мелко, складывается превратное представление о подлинных размерах здания. В этой связи рекомендуется соблюдать следующее условие: в горизонтально построенных кадрах фигура человека должна занимать примерно половину кадра по высоте, а в вертикальных - одну треть (фото 129).

Фото 129

При съемке человека на фоне памятных мест можно выделить два принципиальных варианта: 1) изображение человека в полный рост, которое строится по принципу изображения портрета в рост (человек опирается на одну ногу, другая свободно отставлена, корпус и голова - в легком полуобороте); 2) лицо дается достаточно крупно в пределах погрудного (фото 130), поясного и поколенного портрета, а фон можно дать не полностью (выбрав наиболее значимый фрагмент объекта).

Фото 130

При ярком солнечном освещении можно использовать различные эффекты - от безымянного до бокового и отказаться от контровых и заднедиагональных, создающих преобладание плотных собственных теней на участках лица фотографируемого. В этих случаях съемку производят с других сторон, таких, где условия освещения более благоприятны.

Типичные ошибки при выборе освещения в условиях съемки на натуре обнаруживаются, когда объект (фотографируемый) и фон (архитектурный ансамбль, монументальная скульптура или пейзаж) находятся в неидентичных условиях освещения. Часто бывает, что фотограф помещает снимаемого под сенью кроны дерева, находящегося в пространстве между точкой съемки и объектом фона. К такому решению его приводит желание смягчить поток прямых солнечных лучей и тем самым добиться более пластичного изображения. Однако он не учитывает, что этим действием создает неразрешимый интервал яркости между освещенностью фона и притемненной моделью.

Другая, наиболее часто встречающаяся ошибка, возможна при быстро- меняющемся состоянии неба, когда солнечный диск то скрывается за облаком, то снова появляется. Переход освещенности Земли при этом, как правило, происходит плавно. Одна часть ее поверхности может быть ярко освещенной, другая - еще какое-то время остается в тени. На фотоснимке это выразится в виде притемненного фона и ярко освещенного объекта или, наоборот, притемненного объекта и освещенного фона. Оба варианта неприемлемы для фиксации изображения. Другого способа, чем переждать время в ожидании стабилизации освещенности (чаще всего несколько секунд), нет.

При солнечном освещении смягчения контрастов на негативах можно достичь за счет некоторого увеличения экспозиции при съемке и использования выравнивающих проявителей.

При фотографировании в пасмурную погоду объекты отличаются пониженным контрастом, поэтому нежелательно переэкспонировать негативный материал, а проявлять его следует несколько дольше для повышения контрастности.

Утреннее или вечернее освещение на натуре наиболее выразительно, когда солнце находится на 15-60° от линии горизонта. При более высоком положении солнца глазные впадины на снимке будут притененными, тень от носа пересекает линию рта, заметно нарушается портретное сходство. В таких случаях, а также и тогда, когда по условиям освещения основных объектов фона солнце по отношению к лицу модели оказывается в резкобоковом или заднедиагональном положении и значительная часть лица находится на участке плотной собственной тени, что неприемлемо для данного вида снимков, в качестве заполняющего света приходится подключать электронно-импульсную лампу- вспышку.

Нельзя согласиться с тем, что съемка на фоне памятных мест не ставит художественных целей и по сути преследует цель получения лишь документального снимка. Если же уделить должное внимание композиционному решению снимка и, пусть не столь глубокому, как при съемке в павильоне, но сюжетно-режиссерскому плану, принимая во внимание при этом такие факторы, как выигрышный силуэт, свободная постановка фигуры, естественное положение рук, - то в этом уже будет заложено начало художественности изображения.

Противопоставление двух разных характеристик - образа природы и бессмысленного выражения лица - приводит к абсурду. Излишне утверждать, что в данном виде изображения необходимо добиваться выражения глубоких чувств, однако в эмоциональном плане оно должно быть насыщено и отражать впечатление, произведенное пейзажем или архитектурным ансамблем.

Из числа изобразительных средств и собственных творческих возможностей фотограф должен выбрать и применить те, которые могли бы обеспечить хотя бы минимальный уровень художественности, необходимый для эпохального памятного снимка.

Для съемки памятных мест применяют различные мало- и среднеформатные камеры, однако предпочтительнее модели с автоматической отработкой экспозиции ("Зенит-автомат", "Киев-автомат").