Жанровая фотосъемка

Жанровая фотография, как и жанровая живопись, это своеобразное зеркало, глядя в которое, люди постигают, каковы они в жизни.

Понятия "жанровая картина", "жанровый портрет" необходимо интерпретировать не как внутреннее подразделение, отнесение к определенному жанру в искусстве фотографии (жанр портрета, жанр натюрморта, событийный жанр и т. п.), а прежде всего как создание картин быта, различных эпизодов жизненных ситуаций.

В середине XIX столетия в европейском фотографическом искусстве утвердилась новая стилистическая форма как продукт нового мировоззрения, нового взгляда на жизнь и поведение человека - жанр.

В жанре легко различимы два направления: спокойные жанровые сцены и изображения человека, в которых отображены созерцательность, умиротворенность, а также бурные проявления эмоций с высоким накалом страстей, с резкими движениями, выразительной жестикуляцией. Созерцательность и другие подобные состояния человека могут быть выражены средством такой жанровой формы, какой является портрет. Что же касается бурных проявлений чувств, сопровождаемых активными движениями, то отображение их в портрете невозможно. Подлинный портрет предполагает воплощение духовного начала и внутреннего созерцания. Так что выражение "жанровый портрет" носит весьма условный характер.

В прошлом многие фотографы с увлечением работали над жанровыми постановками. Успеха добивались те, кто лучше владел искусством режиссуры. Постановка ничем не отличалась от театральной, что приводило к удивительному явлению - "правдивой неправдивости" (правдивость постановки, а не жизненная правда).

В настоящее время жанр (картины труда и быта) в первую очередь рассматривается как один из самых сложных видов репортажной съемки. Жанровый эпизод представляет собой фрагмент действительности. Его не придумывают, а извлекают из жизни. Оригинальная жанровая ситуация встречается не часто. Поэтому первое условие удачной фиксации момента - быть в постоянной готовности к съемке и по возможности не мешать своим присутствием развитию события, т. е. снимать, как принято выражаться, "скрытой камерой". Однако вести съемку таким образом удается; лишь при условии, что фотограф заранее извещен о предполагаемом событии и у него есть возможность остаться незамеченным в процессе съемки.

Съемку скрытой камерой удобнее вести фотоаппаратом зеркальной конструкции с объективами, фокусное расстояние которых обычно в пределах 13,5 - 30 см ("Юпитер-37", "Таир-3").

Фоторепортер или фотолюбитель должен быть всегда наготове, чтобы не упустить счастливый случай, который может, как говорится, подвернуться под руку на оживленной улице, в общественном месте. В такой ситуации съемку производят без видимой предварительной подготовки, а сразу камерой "на вскидку". Опытные фоторепортеры иногда даже не поднимают камеру к глазам, они выбирают кадр "на глазок" и ориентируют положение камеры поворотом корпуса. Камера при этом прижата рукой к груди, палец положен на спусковую кнопку. Для оперативной съемки удобны дальномерные фотоаппараты со сменными объективами.

Необходимо учитывать, что жанровая съемка чаще всего исключает возможность повторения снимка в данной ситуации. Вся надежда - на единственный и удачный кадр. Лишь опыт, проявляющийся в умении предвидеть ситуацию, в большинстве случаев позволяет фотографу добиться успеха.

Съемка жанровых портретов предполагает кроме знаний и умения использовать вышеприведенные приемы еще и умение хорошо ориентироваться в физиономических реакциях: нарастании выразительности лица, ее кульминации и спаде.

Жанровые эпизоды в фотокартине и портрете отличаются тем, что на первый план выступает не психологический образ, а профессионально-бытовой облик человека (сталевар, тракторист, музыкант, шахтер и т. д.). Фотограф в подобных случаях не претендует на то, чтобы вынести категорическое суждение о характере своей модели, а дает лишь типичные черты определенной профессии или социального типа.

Вспомним известную картину В. Г. Перова "Охотники на привале". Юмористический эффект пронизывает всю композицию. Он во всем: в мыслях и чувствах, выраженных в мимике и жесте как рассказчика, так и слушателей. Все это делает картину необычайно правдивой, убедительной и смешной. Те же закономерности выбора наиболее правдивого момента запечатлеваемого события характерны и для фотографии.

Жанровые эпизоды могут быть комического, драматического и даже трагического характера. Различные состояния, выражение лиц: восторг, удовольствие, негодование, досада, злорадство, жеманство, кокетство, стыд, наглость и т. п. - могут быть доминантой жанровой картины или портрета.

Композиционным и смысловым центром жанрового изображения является "выражение лица", его правдивость, хотя немаловажное значение здесь придается пантомимике и выразительности фона.

Личность в смысле ее изображения есть не что иное, как последовательный ряд состояний, которыми она охвачена. Для жанрового портрета важно, чтобы выбор пал на наиболее характерное выражение лица в данной ситуации.

Лицо человека изменчиво и подвижно, в течение короткого времени оно может принимать различные выражения, часто изменяющие представление о человеке. Ведь и сама форма лица по-разному выразительна в зависимости от проекции. Наиболее удачная проекция головы зависит от конкретных условий, в которых действует человек, - обстановки, общего фона. Можно утверждать, что фронтальная проекция во многих случаях менее удачна, хотя нет правила без исключений (фото 131).

Фото 131

Имеется прямая зависимость между выразительностью лица и выразительностью освещения. При съемке жанра нет возможности регулировать освещение. Приходится приспосабливаться к имеющимся условиям. Желательно сохранить правдивость световой обстановки места действия.

В жанровых композициях, где лица даются в состоянии действия или эмоционального возбуждения, чаще всего желательна активная светотень. И, наоборот, для запечатления противоположных эмоций мягкое освещение может оказаться весьма кстати.

На фото 132 крупным планом показан кинооператор в напряженный момент работы. Он весь внимание. Глаза направлены в сторону события, происходящего перед кинокамерой, на лице - напряженная работа мысли. В снимке нет ничего лишнего.

Фото 132

В диалоге, захватившем двух старушек (фото 133), - наоборот, полная раскованность и непринужденность, которые выражены в позах, в убедительной жестикуляции. Самый опытный режиссер, как бы талантливы ни были актеры, такой этюд не поставит. Если бы внимание беседующих было привлечено к человеку с фотоаппаратом, то сработала бы физиономическая реакция и лица выразили бы совсем иные чувства. По заметному спаду глубины резко изображаемого пространства за собеседницами можно утверждать, что съемка велась издалека и длиннофокусным объективом.

Фото 133

На фото 134 дана оригинальная композиция, построенная на сопоставлении и гиперболе. Это редко встречающийся в искусстве прием. Он сам по себе сложен. Здесь он реализован удачно. Малыш с большим любопытством разглядывает гиганта, от которого в кадре уместилась только одна нога.

Фото 134

На фото 135 - плачущая юная спортсменка, которую, видимо, постигла неудача. Тренер, судя по жесту, чем-то недовольна. Можно было бы посоветовать фотографу найти для данного сюжета более выигрышную точку съемки - при смещении влево, и тогда было бы лучше видно выражение лица тренера. Однако боязнь опоздать с фиксацией эмоциональной кульминации заставила фотографа поспешить со съемкой, и он поступил правильно.

Фото 135

В литературе иногда изображения животных называют портретом. Это неверно. Обратимся, например, к фото 136, названному "Радость". Выразительное состояние животного, переданное на снимке, можно назвать лишь жанровым мотивом.

Фото 136

Типичная картина быта народов Крайнего Севера на фото 137 - также образец жанра в изобразительном искусстве.

Фото 137

Неожиданный сюжет жанровой картины - всегда находка. Например, на фото 138 вместо молодоженов и сопровождающей их толпы друзей и родственников показаны только двое - жених и невеста. Их провожают доброжелательные взгляды друзей из окна второго этажа. В вертикальном кадре лишь три элемента: входная дверь, окно над ней, на стене вывеска "Студенческое общежитие".

Фото 138

Все, что можно раскрыть наиболее полно наименьшим числом деталей, заслуживает предпочтения, реализуется принцип необходимого и достаточного.

Еще один пример жанровой съемки - фото 139. На лице девочки - радость и удовольствие от быстроты вращения.

Фото 139