Фотосъемка ритуала бракосочетания

Почти все крупные художники стремились изобразить два различных вида любви и два противоположных состояния-чувственность и идеальность.

Фотосъемка ритуала бракосочетания представляет собой одну из разновидностей жанровой тематики, проникнутую особым торжеством и радостью. Фиксация этого события, важного в жизни молодых людей, относится к многокадровым разработкам репортажной съемки.

Условия ритуала не допускают постановки сюжета, а также общения фотографа с присутствующими в зале. Быстрота проведения церемонии порой не дает возможности продублировать снятое, а пропущенный или неудачно снятый момент неповторим. Отсюда и рекомендация: первый кадр каждого сюжета надо стремиться снять в самом начале эпизода, чтобы успеть повторить съемку.

Величественность интерьеров Дворцов бракосочетания - отличный фон. Очень важно показать на фотоснимке интерьеры во всей их парадной красоте. Однако освещенность в помещении недостаточна для моментального фотографирования, а направление светового потока не всегда благоприятно (в дневное время свет может оказаться контровым по направлению, а в вечернее время преобладает верхнее освещение от люстр). Установка дополнительных осветительных приборов обычно не разрешается. Единственный выход из этого затруднительного положения - применение электронно-импульсных ламп. Безусловно, не будет ошибкой рассчитывать только на освещение от импульсных приборов. Освещение нужно комбинировать из имеющихся и дополнительных источников света. При съемках, когда это возможно, следует использовать дополнительный свет в качестве заполняющего.

Экспозиционные расчеты при работе с импульсными источниками света производятся следующим образом: ведущее число данной лампы-вспышки необходимо разделить на расстояние между фотографом и снимаемыми - частное от деления и будет обозначать необходимое значение диафрагмы. Ведущее число зависит от светочувствительности фотопленки и мощности световой вспышки. Для экспозиционных расчетов удобнее всего использовать калькулятор, которым снабжаются лампы-вспышки, или автономный калькулятор. Расчет справедлив для случая, когда свет лампы-вспышки принимается за основной экспозиционный.

Для создания эффекта заполняющего света от лампы-вспышки нужно задиафрагмировать объектив на половину или целое деление шкалы диафрагм больше рассчитанного или укрепить на лампе светорассеиватель. Обязательным условием является, чтобы уровень освещенности от других осветительных приборов был достаточен для полной экспозиции.

Для съемки пригодны дальномерные и зеркальные фотоаппараты. Предпочтение следует отдавать моделям, обладающим повышенным ресурсом наработки до отказа.

Съемка ритуала бракосочетания включает различные планы - от общих до крупных. Выбор объектива зависит от крупности плана: для съемки общих планов используют широкоугольные объективы (с фокусным расстоянием 2,8-3,7 см), средних планов - среднеугольные (5-5,8 см), крупных планов - узкоугольные (8,5 см). Однако замена объективов затруднена из-за того, что могут быть упущены необходимые для запечатления моменты ритуала. Выход фотограф может найти, используя два фотоаппарата с объективами с различными фокусными расстояниями или один, наиболее "универсальный" объектив.

Большинство фотографов, ведущих съемку во Дворцах бракосочетания, отдают предпочтение широкоугольному объективу (3,5 см). При этом необходимо учитывать его свойство "растягивать" объекты, расположенные на дальних краях снимка. Следует отойти на такую дистанцию, чтобы на краях снимка не оказались люди.

Фотосъемку новобрачных ведут во время важных моментов ритуала. На фото 185 и 186 они сняты репортажно с использованием импульсной лампы-вспышки. Снимок получился естественным. Однако вследствие наклона головы жениха проекция носа значительно удлинилась. От этого пострадало сходство. Снимок обрел значение только как факт ритуала, но портретом он не стал.

Фото 185

В некоторых городах наряду с репортажной формой проводят и традиционную студийную съемку новобрачных в соответствии с композицией художественного портрета.

Следует отметить, что даже удачно снятые кадры ритуала бракосочетания, выполненные репортажно, не могут быть причислены к художественным произведениям, ибо участники свадебной церемонии (жених, невеста, сопровождающие их люди) в "остановленном мгновении" монокадра выглядят порой как случайные свидетели происходящего и присутствие их не подчеркивает глубину и торжественность происходящего. Не отрицая ценности снимков, фиксирующих хронологическую последовательность ритуала, все же приходится говорить о необходимости художественного портретного изображения события. Его цель - сохранить на долгие годы память об этом знаменательном дне. На снимках, выполненных в фотостудии, должна быть запечатлена красота молодости, счастливые лица новобрачных. Это должны быть композиционно грамотные, эмоционально осмысленные, выполненные на высоком техническом уровне портретные снимки, в основе которых - отказ от каких-либо стандартных поз, ощутимая слитность формы с внешними данными портретируемых, которые, в сущности, и составляют новизну видения и неповторимость момента.

Фото 186

В процессе фотографирования может обнаружиться, и такое встречается нередко, что молодые чем-то отличаются друг от друга - по облику, образу, внешней привлекательности, росту, - и тогда задача фотохудожника состоит в том, чтобы найти для каждого наиболее выигрышную проекцию, при которой будут скрыты те или иные несоответствия. Вспомним слова Аристотеля: "Искусство частью завершает то, что природа не в состоянии сделать". В рассматриваемой нами ситуации объединить людей в портрете может все то, что относится к сфере чувств,- нежность, любовь, радость общения. И необходимо быть большим мастером психологического портрета, чтобы создать оригинальную композицию, суметь уловить наиболее выразительный момент и зафиксировать его на фотопленке.

Естественно, что за короткий срок общения с новобрачным нет возможности найти глубокое психологическое решение, изучить проявления личности каждого. Такая цель недостижима, но какие-то отдельные черты уловимы, а ведь известно, что даже относительно частное познание не исключает приближения к истине.

Искусство съемки новобрачных является искусством поиска гармоничного сочетания наиболее выигрышной проекции двух фигур, оверлеппинга, согласованности взглядов, положения рук, иными словами - композиционного решения снимка. Под словом "композиция" в данном случае понимается поиск поз не чувственнотеатральных, а самых обыкновенных, простых и естественных.

Отметим еще один важный момент. Некоторые фотографы считают, что необходимо показать на снимке свадебное платье невесты и костюм жениха во всех мельчайших подробностях, с передачей фактуры ткани и деталей фасона. Другие утверждают, что для данного вида съемки достаточно показать одежду в той мере мягкости изображения, при которой наиболее ощутима пластика объемных форм, к чему и следует стремиться в первую очередь. Излишняя же детализация фактурного и линейного рисунка одежды нарушает пластичность.

Насколько убедительны приведенные доводы и подходы, предстоит решить самому снимающему. Единственно верным решением проблемы, чем и следует руководствоваться, является соблюдение принципа: "образ модели" и "образ одежды" должны быть поданы в логическом сочетании.

Тематика снимков, о которых идет речь, находит недостаточное выражение в черно-белом изображении, она более тяготеет к живописному многоцветию. Создавая цветные фотографии, следует стремиться к выдержанности колористического решения, исключающей контраст насыщенных спектральных тонов. Принимая как должное цвет одежды новобрачных, необходимо первостепенное внимание уделить цветности фона, придав ему окраску, нейтрализующую и объединяющую цвета одежды.

В небольших городах и в сельской местности установился обычай снимать молодоженов на фоне родительского дома, живописного пейзажа и у памятных мест (фото 187).

Фото 187