предыдущая главасодержаниеследующая глава

Съемка в неблагоприятных условиях

Большинство фотолюбителей, особенно начинающих, твердо уверены, что хорошие снимки можно получить только в хорошую погоду. Это вовсе не так. Более того, съемка в разных условиях: ранним утром, на закате, ночью, при любой погоде - в туман, снегопад, дождь - делает фоторассказ о походе полнее и разнообразнее. Однако и выбор сюжетов, и подход к самой съемке имеют ряд особенностей. В ранние утренние и предзакатные часы освещение бывает чрезвычайно выигрышным, но меняется с непривычной для нас быстротой; буквально несколько секунд промедления иногда меняют сюжет.

Солнце склоняется к закату, вот-вот скроется за гребнем. Длинная тень протянулась по ярко-бурому травянистому склону, внизу блеснула синевой река - и тут же все пропало: и склон, и речка стали серыми, скучными. Как здесь быть? Ответ: предвидеть, стоять наготове и терпеливо ждать. Можно и не дождаться. Но очень обидно упустить хороший снимок из-за собственной нерасторопности. Когда в кадре солнце, пользоваться блендой не имеет смысла, а появление паразитных изображений в виде многогранников, колец, пятен почти неизбежно (в наибольшей степени - при непросветленной оптике, в наименьшей - при современных высококачественных объективах с многослойными просветляющими покрытиями). Иногда небольшим изменением направления съемки удается сдвинуть эти рефлексы так, чтобы они оказались на светлом фоне и сделались практически незаметными. Для таких сюжетов экспозицию нельзя выбирать по теням - солнце и небо будут очень сильно передержаны, но и по светам экспонировать не всегда возможно: все остальное станет угольно-черным, совершенно не проработанным. Контраст заметно смягчается, если солнце закрыто легким слоем облаков.

Интересные снимки можно получить при тумане, дожде или снегопаде. Видимость ограничена, поэтому о съемках широких панорам речи нет. Выигрышным здесь являются подчеркнуто четкое деление планов, особенно при наличии переднего, более контрастного плана, усиленная тональная перспектива. Контраст освещения невысок, поэтому лучше пометить снятые в этих условиях пленки и проявлять их немного дольше обычного (при этом возрастает и светочувствительность, что необходимо учитывать при съемке). На фотографиях дождь получится таким, как мы его видим - струями, а не застывшими в воздухе каплями, если выдержка не слишком короткая - порядка 1/30 - 1/60 с - и при объективе, сфокусированном на среднее расстояние. При снегопаде выдержка должна быть еще больше, иначе снежинки будут застывшими в воздухе. Разумеется, в этих условиях нужно очень внимательно следить, чтобы не намокли камера и оптика. В дождь лучше снимать из-под плаща, накидки или зонта. Аппарат нужно как можно меньше подвергать воздействию влаги, попавшие на него капли сразу удалить чистым сухим платком, ни в коем случае не держать во влажном футляре или кофре: отсыревшая пленка - это наверняка пропавшие кадры!

Интересные снимки можно сделать в ночных условиях, когда используются эффектный свет костра, уличное освещение в городах. Такая съемка имеет свою специфику. Прежде всего, это особенности технические. Для таких съемок необходим устойчивый штатив и очень желателен высокочувствительный фотоэкспонометр. Для того чтобы дать длительную выдержку (иногда несколько минут), приходится пользоваться тросиком со стопором или другим устройством, позволяющим оставить затвор открытым, не нажимая все время пальцем на спуск.

При достаточно длительной выдержке могут быть проработаны все подробности залитого лунным светом пейзажа и получится снимок, будто бы сделанный днем, в пасмурную погоду. Чтобы на фотографии была ночь, необходимо использовать эффекты вечернего и ночного освещения. Очень часто в кадр вводят изображение источников света.

В туристских съемках излюбленный (и очень нелегкий) объект - костер. Причем обычно интерес представляют не столько изображение самого огня, сколько освещенные костром люди, палатки, деревья. Естественно, что пламя гораздо ярче их, и поэтому оно часто получается сильно передержанным. Если необходима хорошая проработка и костра, и людей возле него, можно применить фотовспышку, разместив ее поближе к огню, чтобы не менять характера освещения. В сумерках, когда небо еще не совсем темное и видны отражения в воде, результаты получаются обычно лучше, чем глубокой ночью. Подсветить объекты, находящиеся возле костра, можно вспышкой магния. Пакетик с порошком привязывается на конец палки, и кто-то из товарищей в нужный момент подносит ее к огню. Чтобы избежать вуалирования снимка, лучше если прямой свет вспышки в объектив не попадает, а будет заслонен фигурой человека или чем-нибудь другим.

Очень красивы, особенно в цвете, снимки освещенных изнутри ярких палаток. Если съемка проводится в темноте, а палатка освещена установленными внутри четырьмя свечами, выдержка при диафрагме 2,8 и пленке 130 ед. ГОСТ достигает нескольких минут. Кадр будет значительно живее, если возле палаток или на их фоне находятся люди. Но удержать их неподвижными, чтобы получить резкое изображение, трудно, поэтому в палатках приходится устанавливать более яркие источники света, например, фотовспышку. За время экспозиции, и в этом случае исчисляемой десятками секунд, можно произвести несколько вспышек. Поджигать порошок магния в палатках недопустимо.

Многим знакомы вечерние снимки городских улиц, площадей, магистралей, по которым, словно огненные реки, прочерчены яркие красные, оранжевые, белые линии. Это - изображения движущихся источников света, чаще всего автомобильных фар, габаритных и других фонарей. За время длительной выдержки автомобиль успеет проехать большое расстояние. Такие снимки делать нетрудно, нужно только правильно определить экспозицию, запастись штативом и немалым терпением. Чтобы получился не одиночный след, а целый сноп огней, нужно, чтобы за время экспонирования прошло хотя бы 10 - 20 машин. Если они идут сплошным потоком, выдержка определяется условиями общего освещения. Но если транспорта мало, приходится ждать машин, иногда довольно долго. Все это время затвор можно держать открытым, но, чтобы не получить передержки, закрывать объектив крышкой или рукой на то время, пока машин в кадре нет. Ночная съемка может выручить фотографа, если обязательно нужен снимок, например, здания или площади, а погода устойчиво плохая, и днем съемка невозможна. Ночные снимки при несильном дожде получаются еще более эффектными за счет отражений на влажном асфальте.

При цветной съемке ночью приходится считаться с уменьшением чувствительности пленок, когда выдержки очень велики. На некоторых сортах обращаемых пленок искажается цвет, и приходится применять светофильтры.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2016
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://istoriya-foto.ru/ "Istoriya-Foto.ru: Фотоискусство"