Фотография и пропаганда туризма

Создание и пополнение коллекции собственных лучших работ - это трудоемкая, но интересная работа. Первая задача, которая возникает по возвращении из похода, - отчет. Главный смысл фотографий в туристском отчете - передача возможно большей информации. Исходя из этого подбираются негативы для печати, этим же определяется размещение фотоиллюстрации. Прежде чем приступить к печати, полезно показать снятый материал участникам или руководителю похода и совместно подумать о том, сколько и какие фотографии помещать в отчете.

Печатать фотографии для отчета лучше всего на глянцевой бумаге. Отпечатки должны быть достаточно резкими и сочными, нормального контраста, размером 13×18 см. На страницу следует наклеивать 1 - 2 штуки. Рекомендуется резиновый клей, который наносится по всей поверхности, либо фотоклей, его наносят узкими полосками по двум кромкам отпечатка - верхней и нижней; очень хорошие результаты дает использование клея ПВА. Интересные пейзажные фотографии, отдельные особенно удачные снимки характерных участков маршрута можно печатать в размер полного машинописного листа и не наклеивать, а вшивать в отчет при брошюровке. Выносить все фотографии в конец отчета или давать их отдельно переплетенными, в виде альбома-приложения, как правило, не следует: читателю удобнее видеть иллюстрации, увязанные с текстом.

Нужно избегать разнобоя как в размерах, так и в тональности снимков, особенно расположенных рядом; так, портреты должны быть все одного размера, например, 9×12 см, снимки технического характера - 13×18 см, панорамы - все одной ширины. Кстати, о панорамах. Чтобы стыки не резали глаз, приходится добиваться равной плотности соседних снимков, и надежнее всего это можно сделать, если проявлять отпечатки последовательно, в том порядке, в каком они идут в панораме. Тогда следующий снимок, если он не стыкуется по плотности с предыдущим, можно слегка "подтянуть" в проявителе. Когда все кадры панорамы готовы, нужно постараться, чтобы после обрезки они оказались одинаковыми. Затем панорама целиком наклеивается на плотную бумагу, высушивается под прессом, и только после этого выклеиваются сгибы полосками ледерина или коленкора.

Иллюстрации снабжаются сквозной нумерацией и подписями. Надписи на самом снимке удобнее всего делать фломастерами.

Несколько слов о цветной фотографии в отчете. Цветная печать - дело трудоемкое и дорогое. Бывают, правда не часто, снимки, в которых цвет повышает информационную ценность, и тогда их появление в отчете оправдано. Но чаще цветные фото не имеют выраженного утилитарного значения и помещаются как элемент украшения, что едва ли имеет смысл.

Другая сфера применения туристской фотографии - фотовыставка или стенд. Здесь важно, чтобы каждый снимок был привлекательным, а подборка - разнообразной и интересной.

Выбор фотографий для стенда, размер и место каждого снимка подчинены необходимости построения связного и последовательного рассказа о походе. Равномерное заполнение стенда одинаковыми карточками, как и витиеватый монтаж вкривь и вкось, где соседствуют и совсем маленькие, и крупные отпечатки, - две крайности. Хороший стенд - это всегда повествование, логично построенное, не лишенное кульминационных моментов, иногда - юмора. Встречаются стенды, где фотографии органично увязаны с текстом, рисунками и схемами.

Крупные высокоглянцевые отпечатки хороши только в том случае, когда они совершенно плоские, а это возможно при хорошей наклейке на твердую и ровную поверхность. Если такое условие не соблюдено, лучше использовать матовую фотобумагу или, по крайней мере, глянцевую, но без накатки.

Особо внимательно нужно подойти к подбору и оформлению тех фотографий, которые подготавливаются для участия в конкурсах или выставках. Чтобы такое участие было успешным, полезно предварительно посоветоваться с более опытными товарищами. Удивительно, как много приходит на авторитетные конкурсы примитивных, неинтересных, просто слабых работ, многие из которых даже не соответствуют опубликованным формальным требованиям, например, в отношении тематики, формата и т. д.

На некоторых конкурсах и выставках принимаются не только отдельные снимки, но и серии. В серию могут входить самые разнообразные фотографии, но нужно, чтобы они были объединены общим замыслом и единым стилем исполнения. Количество и последовательность отдельных работ определяется интересами раскрытия темы.

Массовое увлечение слайдами привело к пониманию того, что способ их демонстрации, последовательность отдельных кадров, ритм показа могут очень сильно влиять на общее впечатление от материала. Подобное явление произошло и в кинематографе, когда после первых сенсационных демонстраций движущихся на экране изображений вскоре обнаружилось огромное влияние монтажа на конечное впечатление от фильма.

Ряд слайдов, демонстрируемых последовательно, один за другим (или некоторые из них - одновременно на нескольких экранах) - это тот же фильм, и здесь применимы многие приемы из практики кинематографа. Опытный фотограф так же, как и опытный режиссер, уже во время съемки представляет себе последовательность отдельных планов. К слайд-фильму вполне применимо понятие генерального направления съемки в каждом отдельном эпизоде. Переходы от кадра к кадру должны монтироваться с учетом характера освещения и движения предметов. Широко могут использоваться приемы зрительной аналогии или, наоборот, противопоставления. Каждый слайд-фильм должен иметь совершенно определенную тему и последовательно раскрывать ее.

В фильме зрителю задается и темп, и общая продолжительность показа. Часто встречается стремление показать как можно больше - автору все кажется интересным и значительным. Но зритель смотрит иначе: его нужно заинтересовать, держать в известном напряжении, иначе он быстро устанет, почувствует скуку. Поэтому но нужно увлекаться слишком длинными слайд-фильмами. Во время показа следует устраивать перерывы.

В процессе работы над слайд-фильмом полезно устраивать просмотры его для своих товарищей, с тем чтобы можно было своевременно учесть их критические замечания. Иногда в фильм полезно включить цветные пли черно-белые репродукции схем, или карт, или рисунков. Бывает, что в серии диапозитивов недостает отдельных кадров, которые сняты на негативную пленку. В таком случае с цветного или черно-белого негатива несложно сделать черно-белый диапозитив методом контактной или проекционной печати на позитивную пленку. Вообще, как средство иллюстрации устного отчета о походе, доклада, лекции, сообщения черно-белые диапозитивы могут и должны широко использоваться. Изготовление их так же просто, как обычная фотопечать, возможности показа очень широки; кроме того, диапозитивы обладают еще одним ценным качеством (по сравнению, например, с фотовитриной или выставкой): они очень компактны и дешевы.

Каждый фотолюбитель, который постепенно совершенствуется в своем мастерстве, достигает рано или поздно такого уровня, когда захочет попробовать свои силы в печати. Опубликовать снимок - всегда честь для автора, поэтому полезно знать, какие требования предъявляют газеты и журналы к фотооригиналам.

Прежде всего - техническая сторона. Она должна быть безупречной - снимки должны быть резкими, нормального контраста, хорошей градации. Размер отпечатков лучше всего средний, 13×18 или 18×24 см. Цветные слайды должны быть сочными, насыщенными. Почти всегда предпочтительны слайды размера не меньше чем 6×6 см.

Периодические издания, в особенности газеты, заинтересованы в оперативной информации. Содержание снимка должно в известной мере соответствовать характеру того издания, в котором его предполагается опубликовать.

Однако далеко не любую тему удается решить одиночными снимками. Емкой формой фотопублицистики, открывающей широкие возможности правдиво и убедительно донести до зрителя большую и разнообразную информацию, является фотоочерк. Это - не любая серия фотографий, а документальное повествование, подчиненное определенной мысли автора. Туристские походы, экскурсионные поездки, слеты и соревнования, работа лучших туристских баз и клубов, секций туризма; новые маршруты, учебные сборы и семинары, интересные новинки снаряжения в действии, люди советского туризма - все это благодатный материал, на котором могут быть созданы яркие, запоминающиеся фотоочерки. Степень их совершенства зависит от мастерства авторов.

Фотоочерк, как одна из наиболее сложных форм фотопублицистики, требует концентрированного профессионального мастерства, определенной эрудиции, серьезной подготовки и знакомства с темой, умелого владения фотографической техникой и т. п. Количество снимков в фотоочерке более регламентировано, чем, скажем, на фотостенде. Обычно туристские темы (например, спортивный поход) освещаются минимально в 3 - 4, максимально - в 10 - 12 снимках. При таком сравнительно небольшом количестве фотографий в них должны быть показаны и типичный пейзаж, и особенности похода, и наиболее интересные части маршрута, и какие-то острые моменты - прохождение порога или других технически сложных участков, и живая жанровая сцепа или крупноплановый портрет, и многое другое. Иногда удается найти какую-то деталь, которая в образной форме говорит о многом. Так, в одном из весенних водных походов на плотах была сфотографирована швартовая веревка и висящие на ней сосульки - и стали излишними слова о том, как нелегко приходилось работать в ледяной воде...

Фотоочерк должен состоять из немногих документальных, убедительных, разнообразных фотоснимков, достаточных для раскрытия темы, и представлять собой единое целое.

Мы постарались кратко затронуть различные вопросы, которые могут представлять интерес для фотолюбителя- туриста. Тема эта широка и неправомерно было бы претендовать на ее исчерпывающее изложение. Ибо не существует туристской фотографии, как чего-то отдельного, специфического. Существует фотография, как средство отображения реальных явлений жизни, и туристская тематика охватывает лишь часть этих явлений.

Тот, кто одновременно увлечен и туризмом, и фотографией, сочетает в себе взаимополезные качества: хорошему фотографу более, чем другим, открыты разнообразные маршруты, его с радостью включают в состав экспедиций, спортивных или экскурсионных групп. С другой стороны, участие в самых интересных походах и путешествиях дает великолепный материал для фотографического творчества.

В этом - притягательная сила туризма для фотолюбителей. В этом - и притягательная сила фотографии для туристов.