Фотосерия. Очерк. Фотоповествование

До недавнего времени мерилом эстетической ценности в фотографии служил отдельный, единичный снимок как произведение. Существует даже понятие - выставочный снимок. Художественные достоинства такого снимка позволяют ему рассчитывать на успех как законченному произведению фотоискусства; именно подобные снимки и принимались на выставки художественной фотографии.

За последние лет двадцать наблюдается, однако, новое явление: не только отдельный снимок рассматривается как произведение творческой фотографии - черно-белой или цветной, а серия из нескольких снимков, посвященных какой-либо теме, какому-либо объекту съемки, выполненных в одной местности, стране и т, д. Снимки серии могут быть объединены общностью стилистической манеры автора. Разновидность серии - жанр фотоочерка, отличающийся обычно наличием сюжета, последовательностью в расположении снимков, иногда сопровождаемых объяснительными подписями.

Фотоочерк - это жанр журналистики, и этот жанр получил Распространение именно с увеличением количества периодических иллюстрированных изданий за последние десятилетия. Этот жанр подчиняется иногда преимущественно эстетическим критериям: фотограф стремится наделить признаками художественности каждый снимок фотоочерка. Иногда же, и в практике журналистики очень часто, такого принципа авторы не придерживаются. Они делают ставку на восприятие очерка в целом. Снимки могут содержать только информацию, служить документом, но, будучи искусно сопоставленными, в целом они составляют законченное фотопроизведение, вызывающее эмоциональный отклик у зрителя-читателя. Художественный образ создается в итоге восприятия снимков в их совокупности.

Создаваемые для журнала или газеты фотоочерки переходят ныне на стенды фотографических выставок. Часто именно за серии и очерки (иной раз репортажного характера) авторы удостаиваются наград на национальных и международных выставках фотографии.

Разнообразны темы, сюжеты, формы фотоочерков. Жанр фотоочерка перерастает иной раз в фотоповествование; несколько десятков, а то и сотни снимков одного или нескольких фотографов, объединенные темой и сюжетом, могут составить альбом. Все больше издается фотокниг такого жанра.

Фотоочерки отдельных авторов и большие тематические серии снимков коллектива авторов определяют иной раз характер выставок фотографии.

Многочисленные отклики в советской и зарубежной печати вызвала Международная выставка фотографии (1969), посвященная 100-летию со дня рождения В. И. Ленина. В ней участвовали фотографы 60 стран, Выдающийся успех на этой выставке имел исторический раздел. Сотни снимков, расположенных по продуманному плану, полно отразили Лениниану, портреты В. И. Ленина и серии уникальных снимков событий - съездов, конгрессов, встреч, в которых участвовал великий вождь пролетариата, партии большевиков и организатор Советского государства; многочисленные серии документальных снимков отражали победоносное шествие идей Ленина, идей коммунизма по разным странам мира. Захватывали внимание разделы, посвященные этапам истории Советского государства, социалистического и коммунистического строительства. Силу, документальной фотографии, вызывающей глубокие эмоции, снова доказали серии снимков военных корреспондентов, участников Великой Отечественной войны.

На выставке было, кроме того, не менее тысячи экспонатов художественной фотографии как советских, так и зарубежных мастеров. Были представлены разные творческие стили. Однако эта международная выставка прежде всего убедительно подтвердила, что документальная, репортажная, публицистическая фотография приобретает ныне все большее самостоятельное творческое значение.

Устраиваются мировые и международные тематические выставки, где путем отбора и соответствующего размещения снимков разных авторов из разных стран развертывается цельное повествование.

Первой такой экспозицией еще в 50-х годах была обошедшая много стран (ее видели и в Москве) выставка под названием "Род человеческий". Составитель ее маститый фотограф-художник и прогрессивный деятель искусства США Эдвард Стейкен (р. 1879), по философски осмысленному сценарию, сопровождая серии снимков афористическими подписями, смонтировал выставку из 500 снимков фотографов 68 стран. Философская концепция выставки вызвала немало критических высказываний, однако в целом это было высокогуманистическое произведение современной фотографии.

С большим успехом прошла в 1968 году в ГДР обширная международная выставка "О счастье человека" (составители Рита Маас и К.-Э. Шницлер, Она была посвящена 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции. В публицистических, драматических, лирических сопоставлениях снимков выставка языком фотографии образно, выразительно затронула много социальных проблем современности. Фотография как искусство в экспозициях подобных выставок сближается с эпосом. Это новое явление в истории художественной культуры.

Некоторые фотографические выставки привлекают многие сотни тысяч посетителей. Достаточно назвать прошедшую в 1966 году в Москве "Интерпресс-фото IV" под девизом "За мир и дружбу, за гуманизм и прогресс!"

Устроителями этой выставки были Международная организация журналистов и Союз журналистов СССР. На ней экспонировалось 1106 снимков из 71 страны всех континентов. Около полумиллиона человек посетило выставку в Москве. В последующие полтора года она была показана в Ленинграде и еще десяти городах страны. В общей сложности на выставке побывало около 3 миллионов посетителей.

Фотография понятна всем людям, независимо от языка и национальной принадлежности. Ею занимаются и профессионалы-журналисты, и фотографы-художники, и любители, объединяемые фотоклубами, число которых увеличивается. Из среды фотолюбителей вырастают талантливые мастера.

Советские фотографы-журналисты и фотохудожники - профессионалы и любители ежегодно участвуют во многих международных выставках; их снимки печатаются в газетах, иллюстрированных журналах и альбомах. Фотография несет правду о жизни нашей социалистической страны и жизни мира. Современное прогрессивное искусство фотографии вырастает во внушительную общественную силу.