Инсценировать или подсматривать

Все, что выше говорилось о работе над портретом, целиком относится и к изображению человека в снимках любого другого жанра.

В каком бы плане — крупном, среднем или общем — ни решался снимок, какую бы смысловую нагрузку он ни выполнял, непременным условием всегда должен быть документальный, правдивый показ человека.

При изображении человека в фотографии используются два принципиально различных приема, два метода.

Долгое время фотокорреспондентами практиковался и получил большое распространение метод организации материала, метод «поставленной» съемки. Он заключается в том, что фоторепортер в соответствии с творческим замыслом и на основании жизненных наблюдений и опыта задумывает в своем воображении некую картину, сцену на определенную тему и воспроизводит эту картину, «ставит» эту сцену перед объективом фотоаппарата. При этом фотокорреспондент выступает в качестве режиссера, а снимаемого человека или людей превращает, но существу, в актеров, которые изображают продиктованное автором действие, вместо того чтобы естественно производить это действие, играют то или иное состояние, вместо того чтобы в действительности переживать его. В результате люди на снимке, как правило, получаются неестественными, натянутыми, застывшими в определенной позе, вместо образа выходит схема, лишенная чувства и характера. Но даже в тех случаях, когда автору удается создать правдоподобный снимок, в котором люди выглядят естественно и просто, такой снимок тем не менее страдает чрезвычайно большим пороком. Этот порок состоит в том, что в снимке нарушена документальность, жизненная достоверность, ибо «организованный», инсценированный, восстановленный факт но может быть достоверным, как бы близок к действительности он ни был.

Фотокорреспондент в данном случае является восстановителем, организатором факта, вместо того чтобы быть его свидетелем, наблюдателем, фиксатором. Он работает как имитатор, а не как фоторепортер-документалист. Разумеется, нельзя отрицать права на жизнь метода организации материала, метода «постановки», но надо помнить определенные рамки, в которых можно пользоваться этим методом. Например, этюдные композиции, отдельные жанровые сцены и портреты, выполненные по этому методу, вполне могут существовать в качестве самостоятельных художественных произведений, не претендующих на документальность.

Но как только «поставленный» снимок включается в фотоочерк, он приобретает характер инсценировки, искажающей жизненную правду, так как в этом случае такая сцена, специально организованная автором, выдается за факт, имевший место в действительности.

Тем самым «поставленный» снимок теряет право на жизнь в очерковом повествовании, ибо фотоочерк — это документальный, достоверный рассказ о жизни.

Задачи правдивого, достоверного изображения жизни диктуют необходимость во всех или почти во всех случаях изображения человека в фотоочерке принять метод «подсматривания» жизни, метод выбора материала, свойственный событийной съемке.

В чем же особенность событийной съемки, ее значение и место в фотоочерке?

Событийная съемка (съемка быстропротекающего события) не позволяет, не даст возможности фотокорреспонденту вмешиваться в ход событий, останавливать, прерывать, как-то влиять на него или «подправлять» своей «организующей рукой», а обязывает фиксировать событие на пленку в процессе естественного развития действия. Фотокорреспондент в этом случае является свидетелем, наблюдателем события, и его творческая работа заключается в том, чтобы выбрать в происходящем событии и зафиксировать на пленку самое главное, существенное, характерное, типичное. Поэтому событийные снимки, воспроизводя действительность строго документально, непосредственно и живо, всегда убедительны и интересны для читателя.

Введение событийных снимков в очерковое повествование обогащает его, оживляет, делает более выразительным и интересным.

Например, событийный кадр пожара (фото 48) в фотоочерке В. Киврина «Тревога» («Советский Союз», июнь 1956 г.) сразу приковывает внимание читателя, вводит его в напряженную, тревожную обстановку стихийного бедствия, придает динамику и драматическую насыщенность рассказу о работе пожарных, рисует правдивую картину борьбы этих людей с огнем.

Другой пример. В учреждении ограблена касса, похищены государственные деньги. На место преступления вызваны работники уголовного розыска, и кассир рассказывает им о происшествии (фото 49). Эта живая, достоверная сцена, являющаяся завязкой повествования, приковывает внимание читателя к событию и заставляет напряженно следить за ходом расследования преступления.

Так этот и другие событийные снимки в фотоочерке А. Гаранина «По следам взлома» («Советский Союз», октябрь 1956 г.) делают повествование о работе уголовного розыска действенным, интересным.

Еще пример. В памяти советского народа всегда будет жив подвиг героических защитников Брестской крепости в первые дни Отечественной войны. Все участники обороны долгое время считались погибшими, и лишь недавно выяснилось, что многие из них живы. В день пятнадцатилетия легендарной обороны бывшие защитники крепости съехались в Брест.

Фотоочерк об этих людях («Советский Союз», октябрь 1956 г.) не был бы таким волнующим, не будь в нем событийных кадров встречи участников обороны (фото 51).

Рассказ о пребывании в Москве артистов итальянского кино много выигрывает оттого, что в него включены событийные снимки, подобные фото 50.

Почему все эти снимки так убедительны? Почему они повышают выразительность фотоочерка?

Потому, что они документальны, потому, что люди в этих снимках показаны в подлинной жизненной обстановке, действительно заняты конкретным делом, действительно переживают определенные чувства.

Снимки эти наглядно демонстрируют преимущества репортажной, событийной съемки перед съемкой организованной, поставленной.

При событийной съемке первостепенное значение приобретает выбор точки и момента съемки. Имея перед собой какое-то действие, корреспондент снимает его с такой точки, которая наиболее выразительно показывает происходящее, и в такой момент, когда оно приобретает самую выразительную форму, то есть в момент кульминации, в момент, наиболее полно раскрывающий содержание этого действия.

Изобразительные возможности событийного репортажа для живого, естественного изображения человека очевидны...

А можно ли использовать средства и приемы событийной съемки при работе в более спокойных условиях?

Можно и нужно. Применение метода событийной съемки, метода «подсматривания», при котором фотокорреспондент остается незамеченным, дает возможность показывать человека в его естественном состоянии, со всей сложной гаммой чувств и переживаний.

Разумеется, не всегда бывает возможно оставаться незамеченным — ведь в большинстве случаев репортер предупреждает людей о съемке, и уже одно это является организующим фактором, обостряет их внимание к присутствию человека с фотоаппаратом. Как быть в таких случаях?

Например, корреспондент пришел в какую-то квартиру для съемки семьи или просто в комнату, где находятся нужные ему для съемки люди. Естественно, что он сразу же становится центром внимания. Как же он может «подсматривать», если к нему самому прикованы настороженные взоры? В этих условиях он при всем желании нс сможет снимать так, чтобы сто не заметили. Да, не сможет, если захочет сделать это сразу, с налету. Но если он вооружится терпением и проведет среди этих людей определенное время, то люди освоятся с его присутствием, привыкнут к нему, начнут жить своей естественной жизнью и в какой-то момент перестанут обращать внимание и на него и на аппарат, перестанут замечать, что их снимают.

Какие возможности открываются тогда перед фотоочеркистом, какие неожиданные сцены проходят перед объективом, какие выразительные, яркие, сочные куски жизни попадают на пленку! Раскрываются характеры людей, их неповторимая индивидуальность, особенности поведения. Такое не придумаешь и не «организуешь». Так снимает людей Ю. Чернышев в своих замечательных фотоочерках (фото 52, 54), так сняты очерки «Наша типография» В. Шаховского (фото 56), «В магазине подарков» (фото 57, 58, 59), «Семья Балашовых» (фото 60), «Экзамены» (фото 53,55) и другие.

Конечно, репортажная, «подсмотренная» съемка очень трудна, требует острой наблюдательности, большого опыта, выдержки и терпения, но ведь в этом и состоит мастерство фотожурналиста.