Адрес должен быть известен

В фотоочерке всегда должен быть снимок, объясняющий читателю, где происходит действие или событие, изображенное в очерке, снимок, указывающий точный «адрес», конкретное место действия.

Таким «адресным» снимком в фотоочерке часто является пейзаж.

Из пейзажного снимка читатель узнает о красоте и многообразии природы нашей страны, об особенностях определенной местности, свойственных ее географическому положению (так называемый географический пейзаж), о преобразующей природу деятельности советских людей, изменяющих облик своей Родины (современный сельский и индустриальный пейзаж), о характерных чертах города, его архитектурном облике (городской пейзаж), о чувствах и настроении автора или героев очерка, выраженных через определенное состояние природы (лирический пейзаж).

В пейзажном снимке может присутствовать человек, на фоне пейзажа может развертываться какое-то действие или событие.

В фотоочерке пейзажный снимок, в какой бы форме он ни был решен, всегда должен нести определенную идейно-смысловую нагрузку, должен быть подчинен главной идее фотоочерка, помогать раскрытию этой идеи.

В фотоочерке В. Руйковича о Памире («Советский Союз», декабрь 1956 г.) па одном из снимков (фото 61) показан типичный для этого края суровый горный ландшафт. Этот пейзажный снимок дает характеристику сложных природных условий «крыши мира» и тем самым усиливает впечатление от последующих снимков, из которых читатель узнает, что и на этой далекой, труднодоступной окраине нашей страны кипит деятельная жизнь, растут города, прокладываются дороги, развиваются промышленность и сельское хозяйство, наука и культура.

Теме преобразования природы посвящен фотоочерк В. Шаховского о строительстве Волго-Донского капала («Советский Союз», ноябрь 1951 г.).

Раскрытию этой темы в значительной мере способствует пейзажный снимок «Земснаряд» (фото 62), ярко, поэтически показывающий громадные изменения, которые происходят в природе.

В этом снимке грандиозная современная машина так гармонично вписана в пейзаж, что не только не нарушает лирической картины природы, но, наоборот, сливается с ней в единое целое, рождает образ обновленной, преобразованной советским человеком родины.

В фотоочерках, показывающих красоту и мощь социалистической промышленности, важную роль выполняет индустриальный пейзаж.

Созидательная деятельность советского народа, строящего коммунистическое общество, преобразует природу, изменяет облик земли. Величественные панорамы новостроек, плотин, электростанций, заводов — вот те характерные признаки, которые отличают современный пейзаж нашей Родины.

Примером индустриального пейзажа может служить снимок М. Альперта (фото 63) из фотоочерка о заводе «Запорожсталь» («Советский Союз», январь 1951 г.).

Фотоочерк В. Тарасевича об освоении целинных земель («Советский Союз», июль 1954 г.) начинается с пейзажного снимка, который несет большую идейно-смысловую нагрузку (фото 64). Изображение приволжской степи, прорезанной первыми бороздами пахоты, выразительно раскрывает тему всего фотоочерка: активное вмешательство советского человека в природу, преобразование вековой целины в плодородный край.

Разбирая в одном из предыдущих разделов фотоочерк «В степях Алтая», мы познакомились с пейзажным снимком (фото 11), в котором степь показана злой, хмурой, холодной. Этим состоянием природы автор хотел подчеркнуть трудности жизни на целине, передать романтику борьбы со стихией.

Но степь не всегда бывает такой, бывает она и ласковой, теплой, чарующе красивой. Именно такой увидал и показал ее И. Тункель в прекрасном пейзажном снимке «Вечер на полевом стане» (фото 65). Этот лирический пейзаж в фотоочерке о целинных землях («Огонек», № 26, 1955 г.) показывает природу Алтая, знакомит с местом поселения новоселов и, кроме того, очень тонко и верно передает красоту патриотического порыва, приведшего людей в эти дикие земли для большого и важного дела.

Заглавный снимок в фотоочерке Н. Хорунжего «Из Германии на Дон» («Советский Союз», сентябрь 1956 г.) красноречиво раскрывает тему очерка: демобилизованный солдат вернулся домой после долгой службы. Взгляните па этот снимок (фото 66): солдат идет по колхозным полям, оглядывает близкие с детства места, вдыхает запах родной земли... Внутреннее состояние героя очерка — радость возвращения на родину — передано через лирическую картину природы.

Городским (или архитектурным) пейзажем открывается и фотоочерк о новом здании Московского университета на Ленинских горах («Советский Союз», июль 1953 г.). Задача этого снимка — познакомить читателя с местоположением Дворца науки в плане города и частично показать особенности его архитектуры (фото 68).

В фотоочерке М. Грачева об отдыхе москвичей в парке имени Горького («Советский Союз», август 1956 г.) фотографический «адрес» места действия указан в снимке, изображающем парковую набережную Москвы-реки с видом на город. Это так называемый городской пейзаж (фото 67).

О значении городского пейзажа для идейно-тематической трактовки фотоочерка можно судить на примере очерка Н. Грибачева «33 дня в Америке». Очерк этот представляет собой путевые зарисовки журналиста, побывавшего в США. Фоном, «подложкой» для серии снимков служит пейзаж Нью-Йорка (фото 69). Велика роль этого снимка в данном очерке: он не только указывает читателю место действия, не только знакомит с архитектурным обликом знаменитого города, по и воспроизводит образ страны «Желтого дьявола».