Творчество в фоторепортаже

"Своими методами, которые казались ужасными и разрушительными для человека карандаша и кисти, которые казались ему мертвящими, фотография добивается подчас изумительной жизненности, изумительной теплоты лирики или широты эпоса, фотографическая фактура приобретает все более богатств и гибкости". Эти слова сказаны известным революционным деятелем, первым народным комиссаром просвещения А. В. Луначарским в одной из его статей 1926 года, посвященной спорам о фотографии как искусстве¹.

¹ (А. Луначарский. Фотография и искусство. - "Фотограф", 1926, № 1 - 2, стр. 10)

В то время снимки репортажного жанра лишь пробивались на страницы журналов и на стенды выставок. На памяти одного поколения в последующие десятилетия репортажная фотоиллюстрация занимала все более видное место в советской печати и ныне стала равноправной отраслью журналистики.

Рис. 28. В. Богданов. Не мое собачье дело. (60-е гг.)

Как и ко всем видам журналистики, к фоторепортажу в полной мере относятся положения ленинского учения о партийности печати и литературы.

Являясь зримой информацией, "образной публицистикой", фоторепортаж включает в себя и снимки только информирующие, и снимки, представляющие собой более или менее законченные художественные образы.

Так, например, к репортажным жанрам советской фотографии относимы многочисленные снимки, знакомящие с новостями и достижениями отечественной индустрии и сельского хозяйства. Профессионалы-фотографы не ограничиваются протокольной съемкой сюжетов, они пользуются всем богатством изобразительно-выразительных средств современной фотографии: выбором точки съемки и ракурса, применением того или иного объектива, освещения и пр.

Фотограф пользуется всеми доступными формами и приемами композиции - линейной и тональной (передача перспективы, форм, объемов, фактуры); он избирает композицию замкнутую или открытую, учитывает правила заполнения плоскости снимка, стремясь к уравновешенности или, наоборот, к выразительному нарушению композиционного равновесия. Компоновка снимка производится как во время съемки, так и при печатании позитива путем кадрирования, то есть устранения части изображения для придания снимку более совершенной формы.

Рис. 29. А. Гаранин. Академик Курчатов (60-е гг.)

Создаются привлекающие к себе взгляд искусно скомпонованные кадры, лучшие из таких снимков приобретают художественное значение.

Снимок опытнейшего фоторепортера М. Редькина "Для большой химии" (фото 32), подтверждает эту мысль. Снимок знакомит с производственным процессом. Напечатанный первый раз, он содержал и актуальную информацию. Безукоризненный по композиции, сделанный с высокой точки съемки, этот кадр наделен эстетическими достоинствами и обошел многие издания и выставки художественной фотографии.

Сказываются в репортаже давние и нынешние поиски самостоятельного языка фотографии. Мы привыкли к снимкам турбин, монтирующихся на гидроэлектростанциях, тракторных отрядов, убирающих урожай на полях, к снимкам монтажа электролиний высокого напряжения - не перечесть сюжетов, которые находят воплощение в практике фотокорреспондентов, пользующихся смелыми приемами фотографического построения кадров и многообразными возможностями новейшей техники съемки.

Это - один аспект художественности фоторепортажа.

Сеть другой аспект оценки репортажных снимков. Десятки лет фотографы стремились запечатлевать кульминационные моменты событий, связанных с быстрым движением, со сменой ситуаций. Но только в последние десятилетия техника фоторепортажа позволила снимать динамичные фазы событий.

Рис. 30. О. Макаров. Дирижер Шарль Мюнш. (60-е гг.)

Ценились - и ценятся ныне - снимки, в которых схватывались выразительные моменты - будь то напряженнейшая минута какого-либо массового собрания, встречи народных героев, редчайшая фаза борьбы за мяч на футбольном поле, мгновенье, свидетельствующее о рекорде, достигнутом спортсменом, и т. д. Техника современной фотографии позволяет улавливать такого рода моменты. Требуется не только натренированность техника, но и острота глаза мастера, чтобы уловить нужный миг. И в такой съемке фотограф выступает художником, уже в выборе точки наблюдения он учитывает возможность лаконичного и выразительного построения" кадра. Просматривая ленту пленки, он выбирает лучший кадр, который подвергается иногда уточнению, путем отказа от лишних, перегруженных участков изображения. Так появляются безукоризненные по композиции динамичные снимки, как, например, работа таиландского мастера Читт "Надвигается шторм" (фото 34).

В настоящее время критерии оценок подобных снимков несколько изменились. Совершенствующая техника облегчила репортажную съемку. Она теряет обаяние новизны. Нет у фоторепортажа и монополии в такой зрительной информации. Телевидение порой быстрее и точнее показывает все фазы события миллионам зрителей. Газета и та запаздывает с фотоинформацией.

Редкие по удаче снимки острых кульминационных моментов спортивных соревнований или каких-либо других событий высоко ценятся и в наши дни.

Рис. 31. Ю. Абрамочкин. Рождение балерины. (60-е гг.)

Ни на экране телевизора, ни в документальном кино не сосредоточишь внимания на таком моменте футбольного матча, какой удалось схватить глазом фотообъектива венгерскому мастеру Ласло Алмаши (фото 36). Снимок "Футбольный балет" как бы обобщает образное представление о виртуозности и натренированности спортсменов.

Фотографы пользуются многообразными возможностями техники для получения интересных эффектов. Один из таких эффектов - размытость рисунка движущихся фигур, достигаемая при съемке с малой выдержкой. То, что когда-то считалось технической погрешностью, теперь применяется сознательно как выразительное средство. Снимок итальянского фотографа С. Фарри "Барьерный бег" (фото 35) - пример тому.

Однако в событийном репортаже искусная съемка динамичных моментов перестала быть единственным искомым предметом для создания выразительных снимков. Фотографы и здесь ищут сюжеты, в которых раскрылось бы душевное состояние человека, иногда в процессе действия, иногда же в необычной, непредвиденной ситуации. Фотография может выступить аналитиком страсти, переживания, страха, восторга, страдания. Всю гамму человеческих чувств способна передавать фотография в репортажных снимках.

Очень известен снимок М. Ананьина "Это не должно повториться" (фото 37). Он побывал на многих международных выставках, автор удостоен за него наград. Сам бывший белорусский партизан, ныне один из ведущих фотомастеров Белоруссии, М. Ананьин сделал этот снимок в руинах цитадели Брестской крепости, прославившейся героической обороной в 1941 году. Спустя двадцать с лишним лет места боев с врагом посетили участники обороны. Мы их видим. Трагедия войны выражена в одном снимке, лаконичном, выразительном, предельно правдивом.

Высоко ценимы съемки событий социального характера. К такого рода снимкам относится, например, работа чилийского фотографа Э. Оростика "За что?" (фото 38) - расстрел демонстрации.

Репортажная фотография в подобных жанрах работает на достоверном материале с выразительностью, доступной только ей и документальному кинематографу, по мобильности своей опережая изобразительные искусства.

Но правомерно ли относить подобные снимки к области эстетической? Искусствоведы, исходящие из положений эстетики, прилагаемых к произведениям изобразительных искусств, не склонны к этому. Правда, запечатленная с фотографической достоверностью, не есть еще правда искусства. Отсутствует элемент образности, присущий произведениям живописца или графика. Запечатляя мгновения событий, фотография, как правило, не в состоянии синтезировать образ.

Рис. 32. М. Редькин. Для большой химии. (60-е гг.)

Такие суждения в свое время высказывались в отношении фотографии вообще. Затем делались исключения. Этих исключений становилось все больше. Было признано, что фотография, выработавшая свой комплекс изобразительных и выразительных средств, достигает высокого уровня художественности. Это относится прежде всего к портретным, пейзажным и жанровым снимкам.

Но вопрос о природе эстетического в репортажных событийных снимках и снимках происшествий не нашел еще решения. Признается, однако, что именно здесь фотография несомненно проявляет свою специфику, потому что как раз эти жанры недоступны в полной мере живописи и графике.

Наблюдения над развитием творческой фотографии за последние десятилетия позволяют сделать вывод, что в репортажных снимках фотография все чаще заявляет о себе как о самостоятельной разновидности искусства.

Проблема соотношения и взаимосвязи информационности и художественности в настоящее время очень актуальна; она обсуждается и в среде других искусств. Фотография здесь не исключение. Механизм восприятия читателем и зрителем документальных произведений, в частности репортажных снимков, изучается эстетикой. Но не только эстетикой.

Вместе со всеми отраслями журналистики, телевидением, радио и документальным кино фотография исследуется социологией в связи с развитием современных средств массовой коммуникации, а к таковым, кроме кино и телевидения, относится печать, в первую очередь периодическая, газеты и журналы.

Репортажные снимки, серии, фотоочерки выполняются преимущественно с учетом требований полиграфических изданий.

Средства массовой коммуникации в своем развитии опираются на теорию информации. Это одна из молодых математических и естественнонаучных дисциплин.

Рис. 33. В. Тарасевич. Окраины Москвы. (1965)

Теория информации не имеет прямого отношения к практике искусств и фотожурналистики. Но многие понятия, термины, положения, методы исследования, предлагаемые этой теоретической наукой и заимствуемые литературоведами и искусствоведами, уже помогают решать в новом аспекте некоторые проблемы содержания и формы, природы художественного образа, взаимосвязи информационности и художественности, а также проблемы восприятия произведений искусств и их воздействия как на отдельного человека, так и на массовую аудиторию.

Само понятие информации в этой науке не совпадает с бытующим представлением об информации как о сведениях, сообщениях, уведомлениях. Информация определяется как понятие количественное, вычисляемое математически. Вводится понятие предвидимости ситуации, содержащейся в сообщении. Чем предвиденнее, чем вероятнее событие или ситуация, тем меньше информации получает ее потребитель, чем непредвиденнее событие или ситуация, тем количественнее больше получается информации в сообщении. Таким образом, количество информации понимается как величина обратно пропорциональная вероятности ситуации, о которой сообщается. Человек рассматривается как приемник информации, при этом имеет значение совокупность сведений, которыми уже располагает человек в той области знаний, из которой приходит к нему информация. Этот "запас" зависит от политического, культурного, эстетического уровня человека или аудитории, воспринимающих информацию. Следовательно, количество информации, усваиваемой различными "приемниками" - индивидуумами, не одинаковое. Исследователи привлекают к изучению процесса восприятия информации социологию и социальную психологию.

Художественная и документальная фотография - это сложная знаковая система, которая еще не стала объектом изучения с точки зрения теории информации, социологии и социальной психологии. Но подходы к этому уже делаются исследователями и обещают интересные результаты.

В частности, зримый в снимке документ, запечатленная а нем достоверность явления, факта, ситуации могут содержать, но не обязательно должны содержать признаки художественного образа. Репортажные снимки вызывают в человеке те или иные эмоции; информация, рождая такую эмоцию, возбуждает ответную реакцию в виде иногда очень бурных ассоциативных связей; возникает процесс образотворчества в сознании самого человека, воспринимающего снимок или серию снимков. Работая для журнала и газеты, фотографы-репортеры и рассчитывают на подобную двустороннюю связь.

Рис. 34. С. М. К. Читт (Таиланд). Надвигается шторм, (нач. 60-х гг.)

Этим может быть, в частности, объяснено сильное воздействие иных исторических, архивных репортажных снимков. Вовсе не эстетическими качествами ценны они. Обращают на себя внимание не только изображения в целом, но и подробности, относящиеся как к облику людей, так и к деталям обстановки: интересуют атрибуты времени, характерные признаки быта, приметы эпохи.

В современных репортажных снимках иногда привлекает внимание композиция или интересный ракурс съемки. Но этих признаков может и не быть. Снимок способен фиксировать такую уловленную вмиг ситуацию, такую напряженность действия, столь выразительную фазу явления, что уже одни, эти достоинства снимка дают зрителю насыщенную эмоциональную информацию о событии, о ситуации, о сути явления. Снимок побуждает сознание зрителя к образотворчеству.

Дальнейшее изучение механизма воздействия репортажных снимков на читателей-зрителей в свете некоторых положений теории информации, быть может, и поможет эстетике раскрыть "магию" перехода, перерастания документа, достоверности, факта в образ. Будет определено, уточнено место этой разновидности творческой фотографии в среде искусств.